Gazeta argjentinase Clarín publikoi një shënim për ish -Beatle -in e madh, në të cilën ai foli albumi i tij i fundit, i regjistruar me pseudonimin The Fireman. Atje ai shpjegoi se si ishte të regjistrohesh me një prodhues të shtatit të Rinia (bashkëpunoi me U2 dhe The Verve), të zërit që zgjohet Argumentet elektrike, albumin në fjalë, dhe pritjet dhe sfidat që lindin çdo ditë.
Me një vulë të fortë eksperimentale, McCartney pranoi se me Argumentet Elektrike ai përpiqet të bëjë haraç për një brez të tërë beatnik, si dhe letërsia dhe veçanërisht, ndikimi që kanë autorët si p.sh Allen Ginsberg, William Burroughs dhe Ferlinghetti, në përbërjen dhe montimin e albumit.
Kishte gjithashtu kohë për të zbuluar formulën që ju mban përpara dhe ai kishte dëshirë të madhe për të kaluarën me një anekdotë nga e kaluara e tij beatle, me Lennon, Ringo dhe Harrison.
Më tej, një pjesë e intervistës:
¿Nga vijnë "Argumentet Elektrike"?
Ajo vjen nga një frazë që mora nga një poezi e Allen Ginsberg. Dukej se i përshtatej shpirtit të albumit. Ai i njihte teknikat e prera të William Burroughs, autor i Drekës së Lakuriqit. Po mendoja të merrja disa fjalë dhe të shtoja disa nga fjalët e mia me të njëjtin ton. Ne po kërkonim gjëra të tilla si Ferlinghetti, Ginsberg dhe djem të tillë. Shikova libra me poezi. Ai merrte një fjalë dhe e kombinonte me një frazë nga një poezi tjetër. Ai i bashkoi fjalët dhe u dha kuptim.
A u takuat me Burroughs?
Po, por jo mirë. Ai ishte enigmatik dhe nuk fliste shumë. Unë kisha një studio të vogël në West End të Londrës, ku kishte një regjistrues Revox dhe një mikrofon për demonstrime. I kam marrë me qira bodrumin disa miqve të tij dhe ata më pyetën nëse William mund të përdorte makinën time. Ai regjistroi gjëra, por kohët e fundit fola me Barry Miles, i cili bëri një regjistrim të regjistrimeve të Burroughs, dhe ai tha se ato regjistrime u humbën përgjithmonë.
Keni vendosur të bëni "Argumentet Elektrike" më të bazuara në këngë?
Dy albumet e tjera të Fireman ishin instrumentale. Në mënyrë tipike, e gjithë tema bazohet në një akord, si në muzikën indiane. Kur kalojmë në teorinë "më shumë se një akord", ne qëndrojmë me teorinë "si për disa këndime?" Këtë herë ne përdorëm më shumë se një akord dhe vendosëm të degëzohemi dhe të këndojmë së bashku.
A mund të thoni se ata u frikësuan nga hierarkia mitologjike që ka rrethuar Beatles që nga mesi i viteve '60?
Ne vendosëm se ishim shumë të frikësuar nga presioni për të qenë Beatles dhe për të bërë "një këngë të Paul McCartney" ose "një këngë të John Lennon" kështu që unë erdha me idenë për grupin e rreshter Pepper's Lonely Hearts Club Band, Ideja e duke pretenduar se ne nuk ishim Beatles por ai grup tjetër. Ishte shumë çliruese. Na lejoi të shkonim në vende për të cilat nuk mendonim se ishin brenda mundësive tona.
Për këtë album, ai duket se ka adoptuar estetikën e poetit të rithem se "gjëja e parë për të cilën mendoni është më e mira".
Po, nuk kisha shkruar asnjë tekst, kështu që duhej t’i improvizonim çdo ditë në studio. Edhe pse isha pak i frikësuar, ishte shumë emocionuese të mësoja të punoja në atë mënyrë. Gjithçka u bë në një ditë të vetme, në stilin më të mirë të poezisë së rrahur. Ne bëmë gjithçka atje, në lëvizje.
A është e rëndësishme për ju që të vazhdoni të ndërmerrni rreziqe krijuese në këtë pikë të karrierës suaj?
Për mua, është ende e rëndësishme të marrësh rreziqe. Ndoshta në vendin tim të tjerët do të mendonin: "Epo, është më mirë të luash të sigurt", por kjo nuk më ndodh kurrë. Studimi më emocionon. Ngacmohem dhe them: "Po, le ta bëjmë atë," dhe vetëm më vonë e kuptoj se po rrezikoja.
Për të lexuar intervistën e plotë, clëpij këtu
Fuente: bori