Regjisori i talentuar spanjoll u thirr nga gazetari Rose Montero, nga gazeta El País, për një bisedë të gjerë rreth kinemasë dhe jetës së tij.
Intervista, e riprodhuar nga Faqja 12, zbulon një autor shumë personal dhe një person shumë qesharak i cili flet për ndryshimin që nënkupton puna e tij e fundit në karrierën e tij, Krimet e Oksfordit, dramë policore e bazuar në romanin e shkrimtarit argjentinas Guillermo Martinez.
Alex De La Iglesia rishikon të gjithë filmat e tij, shpjegon se si e përdor humorin (dhe si është e mundur të mendosh prej tij), hapat e tij të parë në kinema, marrëdhënien e tij me Almodovar në Acción Mutante, të kaluarën e tij të trazuar familjare dhe të tashmen e tij , me dy vajzat e tij.
atëherë pjesë e intervistës:
- Ju thoni se ndiheni më të lirë kur punoni me materialin e një tjetri. A është kjo arsyeja pse keni qenë në gjendje të bëni një film që nuk është komedi për herë të parë? Kjo do të thotë, nëse flisni për tema që janë më shumë tuajat, a keni nevojë të pretendoni se qeshni me to?
-Po, plotësisht. Për të folur për veten duhet të kërkoni mekanizma që e bëjnë atë të durueshëm.
- Ai zakonisht thotë se humori është një arratisje. Për shembull, ai tha: "Filmat e mi janë në thelb frikacakë, për një djalë që nuk guxon të përballet me realitetin drejtpërdrejt dhe përdor komedi ose shaka si gomarët e Mesjetës."
- E vërteta, nuk e shoh kështu. Përkundrazi, unë mendoj se humori na lejon të thellohemi në gjëra. Epo, po, të paktën ju ikni duke sulmuar. Dhe gjithashtu humori përfundon me arrogantët. Shikoni, në The Oxford Murders ajo që ndodh me personazhet është se ata ndëshkohen për arrogancën e tyre. Gjëja interesante për filmin është se ai ju bën të shihni se gjërat janë ashtu siç janë sepse ju i provokoni disi, ju jeni gjithashtu pjesë e lojës dhe nuk mund të fajësoni dhimbjen e Njerëzimit në sistem ose në Histori. Në fakt, ju gjithashtu po punoni çdo ditë në mënyrë që ajo dhimbje të ekzistojë. Me gëzimin tuaj, për shembull. Sepse gëzimi supozon një pavetëdije të caktuar.
-Jeni shumë qesharak, filmat tuaj janë qesharak, por në sfond ka gjithmonë një substrat të tmerrshëm ...
- Po, dhe gjithashtu ajo që ndodh është se njohja e dhimbjes gjeneron një kapacitet shumë më të madh për të shijuar argëtimin. Kushdo që ka qenë në një funeral sigurisht që e di se çfarë është një festë. Në atë kuptim, humori që intereson është i ndaluar…. Qeshni me atë që nuk mund të qeshni, kjo është gjëja më qesharake në botë. Më kujtohet një herë kur isha në meshë si fëmijë me një mik, në rreshtin e parë. Dhe diçka nuk ishte në rregull me priftin, dhe shoku im dhe unë filluam të qeshnim me zë të lartë. Dhe në fillim ishte diçka thjesht qesharake, por kur kuptuam se prifti po na shikonte por nuk mund të thoshte asgjë sepse ishte në predikim, atëherë e qeshura u bë diçka e madhe, e pakontrollueshme, diçka pothuajse e dhimbshme. Ky është çelësi, të qeshësh me atë që nuk mund të qeshësh.
–Veprat zbulojnë artistin, por jo të gjithë dinë t’i lexojnë ato vepra, ose më mirë të gjithë vendosin gjërat e tyre dhe shikojnë një film tjetër. Dhe pastaj është figura publike, e cila zakonisht ka shumë pak të bëjë me ju. Për shembull, lexova një intervistë me ju në të cilën gazetari dukej se ju detyronte të ishit vazhdimisht qesharak. Nëse do të doje të ishe serioz, nuk do ta lejoja. Figura publike është një stereotip.
"Po, po, është kështu." Barra e këtij biznesi ku jemi është se njerëzit duan të jenë të qartë për gjërat, ata duan të dinë se kush jeni. Dhe pastaj ata ju etiketojnë: ky është ai njeri që bën filma qesharakë. Dhe ka një moment kur ju thoni, hej, më falni, unë bëj filma qesharakë, apo jo. Billy Wilder mund të jetë regjisori që ka bërë komeditë më të mira në botë, por edhe filma dramatikë brutalë. Dhe komeditë e tij janë të tmerrshme ... Dhe komeditë e tij janë edhe më të tmerrshme se dramat e tij! Për shembull, Apartamenti më frikëson është ndoshta një nga filmat më të mirë që kam parë ndonjëherë, por nuk do të guxoja të them se është një nga komeditë më të mira, sepse më tremb. Ndihem aq i identifikuar me frikacakun dhe ankthin e protagonistit ... Ai djali që për të kënaqur të rriturit bën festa në shtëpinë e tij dhe të gjithë mendojnë se është me brirë dhe nuk është ...
- Dhe brenda ajo po qan.
- Dhe kjo është aq e ngjashme me atë që mund të më ndodhë mua, me atë që na ndodh të gjithëve, saqë ai film më tmerron. Por gjëja e mrekullueshme për Wilder është se ai na bën të kalojmë mirë duke na thënë të vërtetën.
"Kjo është ajo që bëni në komeditë tuaja shumë të zeza."
–Azcona, i cili mendoj se është një nga njerëzit më të rëndësishëm në kulturën spanjolle në dekadat e fundit, tha se ai nuk bëri komedi, se ai bëri tragjedi groteske. Dhe kjo është diçka për të cilën unë gjithashtu do të pajtohesha.
- Ajo që bëra kur isha i ri ishte vizatimi i komikëve.
Po, më pëlqeu shumë vizatimi. Dhe në të njëjtën kohë që po vizatoja dhe isha në shiritin Filozofi, u futa në klubin e filmit të universitetit. Dhe pastaj një mik, Enrique Urbizu, filloi të xhironte një film. Unë gjithmonë them se kam hyrë në kinema nga zilia. Në atë kohë njerëzit që bënin filma ishin njerëz seriozë, Pilar Miró, Mario Camus, ata nuk ishin fëmijë. Mendova se për të bërë filma duhet të jesh i tillë, dikush serioz dhe me një dokument zyrtar që të autorizon të jesh regjisor ... Por guximi dhe guximi i Urbizu më tregoi se dikush si unë mund të bënte një film. Dhe atje bota ime u prish. Kam kaluar një javë pa gjumë duke i thënë vetes: nëse nuk bëj filma, asgjë nuk ka kuptim. Nëse nuk bëj filma, do të vdes.
–Dhe ai bëri filmin e tij të parë të shkurtër, vrasësit e Mirindas.
- Po, ne duhej të mësonim gjithçka ndërsa shkonim ... Unë kisha saktësisht para për të paguar për filmin, nuk kisha më shumë. Unë nuk mund t'i paguaja aktorët dhe ata u larguan. Ishin katër ditë të shkurtra dhe as nuk u duruan. Protagonisti u largua ditën e dytë dhe unë kisha rreth një milion goditje që duhej të bëja, me shpinë të kthyer. Prandaj, e shkurtra ka një planifikim kaq të çuditshëm.
"Por gjithçka shkoi mirë për të shumë shpejt." Pas kësaj, ju keni shkruar një skenar me bashkë-shkrimtarin tuaj të gjatë, Jorge Guericoechevarría, dhe Almodóvar e ka prodhuar filmin.
–Po, po, ne ia dhamë skenarin një shoku, Paz Sufrategui, i cili punon me Almodóvar, dhe Paz na tha se Pedro donte të fliste me ne ... Oh, ndikimi ishte i jashtëzakonshëm. Pedro ishte ai që na kërkoi të bënim filmin. Sepse nëse ai na thotë: jo, unë dua që ju të fshini ...
- Ata do të ishin përgjigjur: po, po ...
Po, po, Pedro, çfarëdo që të thuash. Unë dua që ju të bëni një dokumentar për balenat ... Epo, asgjë, hajde, është bërë. Por jo, ai prodhoi skenarin për ne dhe ne bëmë Mutant Action, një film tepër i dobët.
-Jo, çfarë ka, është shumë mirë. Me pelqeu shume. Ishte shumë origjinale.
Ne bëmë gjithçka në fluturim. Kush do ta drejtojë filmin? Thashe. Dhe unë mendova: dikush do të më godasë me shpullë tani ... Unë mendoj se tani nuk do të guxoja të qëlloja Mutant Action, sepse i di pasojat e gjërave. Motori i veprimit është injoranca. Nëse dikush do të më kishte thënë: jo, shiko, kjo do të të sjellë gjithë këtë seri problemesh, do të lexosh në një gazetë se je idiot ... atëherë me siguri nuk do të kisha guxuar.
-Filmi juaj i dytë, Dita e Bishës, ishte një sukses i madh ...
-Ishte një ide që e kishim prej kohësh, nga universiteti. Jorge dhe unë nuk guxuam ta bënim atë në radhë të parë sepse na dukej e vështirë. Në projektin fillestar, historia fliste për një prift nga Universiteti i Deusto, ku kam studiuar, i cili udhëton në furrat e larta të Sestao për të kërkuar Antikrishtin. Dhe gjithashtu në fillim Dita e Bishës nuk ishte një komedi fare. Ai u quajt Puthja e Zezë dhe filmi përfundoi në Kullat Kio, dhe kishte 5000 priftërinj nga e gjithë bota në majë të njërës prej kullave, dhe përmes një litari ata ecën në humnerë në ndërtesën tjetër, dhe në Kullën Tjetër ishte Satani, i cili ishte pesëdhjetë metra i gjatë, i ulur në një fron. Pastaj të gjithë priftërinjtë ktheheshin dhe i jepnin Satanit një puthje në pjesën e pasme, dhe në pjesën e pasme ata shihnin fytyrën e tij ... Në përrallat mesjetare që flasin për djallin, kështu është ... Ky ishte skenari i parë kemi shkruar. Por kur e lexuam kuptuam se kjo ishte e pamundur.
- Ju bëni një mijë gjëra në të njëjtën kohë, merrni pjesë në festivale të filmave të shkurtër, vizatoni komike, shkruani tregime, përgatitni një mijë skenarë për filmin dhe televizionin, drejtoni një "blog" ... Jo për. Ju dukeni si Obelix, keni rënë në kazan.
-Unë gjithashtu ngjasoj me vëllimin ... Një nga misteret e mëdha të njerëzimit ende të pazgjidhur është nëse është më mirë të vishni pantallona sipër ose poshtë barkut. Dhe unë jam me Obélix, mendoj se është shumë më mirë nga lart.
- E thashë për shkak të "përshpejtimit" të vazhdueshëm. Isshtë sikur në fëmijëri ai kishte gëlltitur një tenxhere magjike të energjisë ...
-Po, e vërteta është se që kur kam filluar të bëj filma jam ... Ndihem sikur jam në një rënie të lirë, është sikur jam duke rënë gjatë gjithë kohës në një humnerë pa fund, ahhhhhhhhhhhhhhh ... Por, natyrisht, si është një rënie e lirë shumë gjatë sepse unë tashmë jam mësuar me të, dhe herë pas here, ndërsa bie, lexoj gazetën, dhe kam divane që bien me mua, jam rehat në vjeshtë.
–Keni pasur dy vajza, nuk ju ka dhënë pak qetësi?
-Ma ka ndryshuar jetën. Tani më në fund gjej një kuptim të ekzistencës. Faleminderit vajzave të mia, dhe gjithashtu gruas time. Unë gjithmonë kisha ndjenjën se jeta është një shfaqje Ionesco, por jo tani. Thatshtë se skenari i jetës është menduar shumë mirë, sepse kur vjen ajo rënie në aktin e dytë, papritmas shfaqen dy gjëra të vogla që varen nga ju dhe e kuptoni se ka gjëra më të rëndësishme se ju. Ne të gjithë mendojmë se ne jemi protagonisti i filmit tonë, dhe ndoshta jo, ne mund të jemi thjesht një sekondar. Dhe kjo është shumë ngushëlluese. Gjithsesi, duhet të mësoj të shijoj të mirën.
–Ti thatë më parë se nuk doni të ndaleni. Nga po ikni? Çfarë zjarresh personale keni pas shpine? E di që keni kaluar rrethana të vështira ... Babai juaj vdiq kur ishit fëmijë ...
"Babai im vdiq kur unë isha dymbëdhjetë vjeç." Dhe motra ime vdiq nga kanceri në të tridhjetat, dhe unë nuk dija si ta përballoja fare. Ika. Dhe unë kam një vëlla me probleme mendore për aq kohë sa më kujtohet, dhe kjo është gjithashtu shumë e vështirë. Ndonjëherë mendoni se gjërat nuk kanë zgjidhje, dhe kjo është ajo që shpesh ju bën të çmendeni, apo jo?… Por, mjerisht, nuk më pëlqen e gjithë kjo për të cilën po flasim. Ne po mëkatojmë nga vetëdija e tepërt. Nëse e lexoj këtë intervistë, nuk do të më pëlqente aspak ky personazh. Por sa e qarë, të kesh një jetë mbresëlënëse, një fat mbresëlënës! Dhe është e vërtetë, e bëj. Unë jam i privilegjuar, jam i lumtur duke bërë filma. Ajo që unë admiroj më shumë në botë është humoristi. Personit i cili është i përkushtuar për t’i bërë njerëzit të qeshin. Dhe veçanërisht për aktorin e humorit i cili nuk ka asnjë pretendim. Kjo është arsyeja pse unë kam thënë shumë herë se do të doja të bëja një film kimikisht të pastër, ekskluzivisht për argëtim. Pa asnjë dhimbje prapa.
- Një film që feston gëzimin e jetës. Sepse gëzimi ekziston.
–Po… Ka momente të lumtura. Ju jeni në një tryezë, keni ngrënë mirë, jeni me dikë me të cilin jeni mirë, jeni duke pirë një kafe, jeni të qetë, vajzat vrapojnë vërdallë dhe i thoni vetes, kjo është jeta. Dhe është perfekte. Po është e vërtetë. Që ekzistojnë…
Për të lexuar artikullin e plotë, klikoni ketu
Fuente: Faqja kryesore 12