兄弟二人五年後重逢。 一個人已經入獄。 另一個人搶劫了一道危險的柵欄，現在正和他的小女兒戴安娜一起逃跑。 三人踏上了穿越暴力、神秘、狂野和狂野的安達盧西亞的旅程。 一段旅程，過去的舊傷出現，兄弟們被迫和解以挽救他們的生命。
從這個前提 邁克（KikeMaíllo） 指揮完全不同的東西 伊娃. 他最初的電影製作方式給了他一個戈雅作為獎勵，一部西班牙科幻電影。 你沒看錯，一部西班牙科幻電影。 我認為這位導演有幾個特點。 首先是他似乎需要製作在我們國家沒有立足之地的電影，以至於要冒很多風險，就像我認為的逆潮流一樣。 還值得一提的是，除此之外，他還想製作帶有個人印記的電影，使用該技術來區分攝影和標記的替代設置。 後者也可能是作家的領地。 好吧 Rafael Cobos（最小的島嶼） 我們習慣於創造 替代現實 我們每天生活的問題和動機都適合其中。 這也應該歸咎於一個幾乎沒有半途而廢的腳本。 我想與費爾南多·納瓦羅的協同作用讓他有觸動創造了那個狂野而暴力的安達盧西亞。 我們發現了安達盧西亞黑色電影的另一個美麗例子。
因為歷史是在 José Sacristan 統治的馬拉加呈現給我們的。 他飾演的角色不願放過一個一直像兒子一樣的弟子，他心愛的托羅（馬里奧·卡薩斯飾）。 兩者之間的關係，在整部電影中，都被巧妙地描繪出來。 兩位演員和路易斯·托薩爾在電影中充滿了他們的存在。 藝術指導一直負責捕捉一些安達盧西亞符號，而不會留下刻板印象。 這是一件奇怪的事情，我認為從來沒有做過。 可能是 霓虹肉 他還用一種對安達盧西亞人來說更像塔蘭提尼亞人（現在他們說亞洲人）的電影來捕捉它。 也許這就是為什麼 Toro 適合這個角色的原因 馬里奧·卡薩斯（Mario Casas），我們已經將其視為 Carne de Neon 的主角。 但這部電影更前衛，在安達盧西亞的建築和旅遊中創造了虛構的景觀，這似乎是後世界末日和怪誕的。 這很好，因為它不是向我們展示的社會辯護小冊子，而是作為黑人歷史的背景。
只有動作電影愛好者和我們這些看西班牙電影的人才能欣賞一件事。 而且我認為最好的外國電影可能會羨慕這些暴力場景。 也許還有更多的缺失，我希望這部電影由於缺乏預算而迷失在情感情節中。 我敢肯定，電影結尾處的廚房場景，酒店場景一般都花了很多錢。 我們必須感謝製片人 López Lavigne 冒著不付賬單的風險，我知道他非常喜歡冒險並承擔這種水準的項目的風險。 畢竟這是電影院。
憑藉他的好壞，托羅讓你成為頭腦中的“東西”。 我們中的一些人帶著很低的期望去看電影，我們很高興地離開了。 也許廣告在這方面失敗了。 西班牙需要更多這樣的電影院。