时隔五年，两兄弟再次相见。 一个已经入狱了。 另一个抢劫了危险的栅栏，现在带着他的小女儿戴安娜逃离。 他们三人踏上了穿越暴力、神话、狂野和狂野的安达卢西亚之旅。 在一段旅程中，过去的旧伤出现了，兄弟们被迫和解以挽救他们的生命。
从这个前提部分 迈克·迈洛（KikeMaíllo） 指导完全不同的东西 Eva 福音系列. 他最初的电影制作方式给了他一个戈雅作为奖励，还有一部西班牙科幻电影。 他们读得很好，一部西班牙科幻电影。 我认为这位导演有几个特点。 首先是那种似乎必须制作在我们国家没有立足之地的电影的需求，以至于我认为要冒很大风险，甚至逆潮流而行。 还值得一提的是，除此之外，他还想制作带有个人印记的电影，使用这种技术来区分摄影和标记的替代设置。 后者也可能是编剧的领域。 然后 Rafael Cobos（最小的岛屿） 我们习惯于创造 替代现实 我们日常生活的问题和动机在其中适合。 顺便说一句，它也应该为一个很少留下的脚本负责。 我想与费尔南多·纳瓦罗的协同作用让他有机会创造出那个狂野而暴力的安达卢西亚。 我们发现了安达卢西亚黑色电影的另一个美丽例子。
因为历史是在 José Sacristan 统治的马拉加呈现给我们的。 他饰演的角色不想让一直像儿子一样的弟子，他心爱的托罗（马里奥·卡萨斯饰）逃走。 而这两者之间的关系，贯穿整部电影，都得到了巧妙的诠释。 两位演员和路易斯·托萨尔（Luis Tosar）用他们的存在填满了电影。 艺术指导负责捕捉一些安达卢西亚符号，而不是刻板印象。 这是一件奇怪的事情，我认为从来没有做过。 也许 霓虹肉 他还用更塔伦蒂尼亚（现在他们说亚洲）类型的安达卢西亚电影来捕捉它。 也许这就是为什么 Toro 套装的作用 马里奥·卡萨斯（Mario Casas），我们已经将其视为 Carne de Neon 的主角。 但是这部电影更前卫，创造了在安达卢西亚的建筑和旅游中发明的风景，这似乎是后世界末日和怪诞的。 它很好，因为它不是作为社会主张的小册子展示给我们的，而是作为黑人历史的背景。
有一件事只有动作片爱好者和我们这些看西班牙电影的人才能欣赏。 而且我认为最好的外国电影可能会羡慕暴力场景。 也许还有更多遗漏，我认为这部电影由于缺乏预算而在情感情节中迷失了，我希望。 我敢肯定，电影结尾的厨房场景，一般的酒店场景，花费了很多很多钱。 必须感谢制片人 López Lavigne 甚至不来支付账单的风险，据我所知，他非常喜欢冒险和承担这种级别的项目的风险。 毕竟这是电影院。
凭借他的好坏，托罗在你的脑海中做了一个“某事”。 我们中的一些人带着很低的期望去看电影，我们很高兴回家。 也许广告在这方面失败了。 西班牙需要更多这样的电影院。