Чарлі Кауфман Він був сценаристом неймовірних фільмів, таких як «Магнолія«,«Викрадач орхідей"Y"Вічне сяйво чистого розуму«. Бездоганний у всіх своїх формах, він досяг чистих структур у історіях, які ускладнювали таку чистоту. Але з рук великих режисерів він умів генерувати необхідні часи, а також надати ідеальну глибину кожному з персонажів.
А минулого року він дебютував як режисер особистого сценарію, про який я вже робив тут огляд під назвою «Синехдок Нью-Йорк«. Фільм, від якого, зізнаюся, дуже багато очікував. І, безсумнівно, він зумів задовольнити в мені всі очікування, досягши омріяного титулу піднесений. Нелегко переконати читача, що фільм має справжню поетичну цінність, а також розповідь і кінематографію. Ну, в цьому випадку ви повинні сліпо вірити мені на слово. І це те, що експлуатація дорогоцінності метафори на екрані, а також глибини сумно самотніх персонажів, на жаль, змирилися в ідеалізмі, який втікає від суттєвого. І тільки він, головний герой Філіп Сеймур ХоффманВін той, хто дійсно живе і вмирає, розглядаючи зір, те, що бачимо, і отримане бачення, яке губиться в самій суперечності, яку страх виводить у буття.
Але поезія не знає бар’єрів паніки, і навіть у істотній сльозі вона заливає буття спрощенням загального, яке йде рука об руку з обмеженим. Тому що ця матеріальна земля змушена чіплятися за розріз, за миттєвість, за сам стан часу, який вбиває нас, мало-помалу чи дуже швидко.
Все це проходить крізь фільм: життя і смерть, мистецтво і смерть, любов і смерть, самотність і самотність, а потім смерть. Можливо, задумана особливість полягає в тому, що я перелічую фільми, які входять до моєї десятки. Ну, це входить до списку, дуже близько до перших позицій. Тому що сьогодні немає жодного фільму, який би розрізав і час, і людину, як це зробив Чарлі Кауфман.