Після прем'єри в Аргентині Росії Кораліна і таємні двері, аргентинська газета Сторінка 12 відтворює інтерв'ю, проведене Білл Коннеллі, у перекладі кінокритика Гораціо Бернадес.
Для тих, хто не знає, Генрі Селік є не хто інший, як режисер за одним із шедеврів анімації: Дивний світ Джека (Кошмар перед Різдвом). Після прем’єри Monkeybone, у 2001, Селік знадобився час на адаптацію дитячого роману, написаного автором Ніл Гейман. Coraline, як називається стрічка, повертається до Селік у поле найкращої анімації майстрів, знято "кадр за кадром", що вимагало наполегливої роботи та кількох місяців зйомок.
В інтерв'ю він коментує, що ніколи не міг користуватися заслуженою заслугою, яку він заслужив за режисуру Дивний світ Джека, фільм, з яким одразу асоціюється Тім Бертон (Він був продюсером), хоча він наголошує на цьому Поліспаст Він придумав багато ідей і дозволив йому працювати вільно.
Після події Jack & Cía., Селік приступили Джим і гігантський персик (1996), чудова анімаційна екранізація популярної казки Росії Роаль Дал, а в 2001 році вийшов Monkeyboneз Бренданом Фрейзером у головній ролі, що виявилося провалом у прокаті.
У розмові, Він зізнається, що з дитинства читав комікси, і гарантує, що вони ідеально підходять для анімації. Свій безпосередній інтерес до дитячого роману він висловлює Гейман і його характер, Кораліна в країні кошмарів; розмірковує про страх наймолодших та необхідність з ним протистоятиl; модифікацій, внесених до оригінального роману; бюджетні переваги зйомок за технікою зупинки руху; та з подвійність між цифровою анімацією та кустарною анімацією.
Повне інтерв'ю нижче:
"Що вас привабило у книзі Ніла imеймана?"
–Коралін здавалася Алісою в Країні Чудес, що веде до Гензеля та Гретель… Я збираюся тобі щось сказати. Я дав роман почитати мамі. Ви знаєте, що він сказав мені, коли закінчив? Що, коли я був хлопчиком, я говорив про іншу сім’ю, яка була у мене в Африці. Як те, що відбувається з Кораліною! І я цього не пам’ятав! Значить, щось глибоке торкнулося роману, правда? Багато елементів роману зачарували мене. Але найбільше мені сподобалася особистість Коралін. Що вона звичайна дівчина, але в той же час у неї достатньо цікавості, щоб дозволити собі втягнутись у невідоме.
- Ви читаєте графічні романи?
- Як хлопчик я читав як божевільний, особливо комікси Marvel. Коли я підріс, я читав «Сторожі», «Темного лицаря», ці речі. Тоді я продовжував, але більш непостійно. Я не суперфанат, один з тих, хто все пожирає. Тепер, якщо ви запитаєте мене про взаємозв’язок між графічним романом та анімацією, я відтепер скажу вам, що так, я вважаю, що графічні романи ідеально підходять для анімації.
"Якщо говорити про супергероїв, чи правда, що вам запропонували наділити суперсили Кораліни?"
-О так! (сміється) Це було дітище Девіда Фінчера, директора Se7en та Бенджаміна Баттона! Він запропонував мені це як спосіб перемогти дівчину надприродним Злом. Але якщо мені щось подобається в характері, це якраз навпаки: вона дівчина, як і будь -яка інша ...
- У своїх двох попередніх фільмах ви поєднували анімацію з реальними акторами. Ви коли -небудь думали зробити щось подібне з Кораліною?
- Подивіться, якби ці переживання були мені корисні, це було підтвердження того, що моя річ - анімація. Я більше про взаємодію з майстрами, у зібраному та мовчазному робочому середовищі-що відбувається з кадровою анімацією,-а не з акторами посередині набору, босуючи ними та кричачи на них.
-Як і її попередні фільми, Кораліна сповнена темних елементів. Принаймні в останній частині. Насправді, весь цей розрив, мабуть, найстрашніше, що він знімав. Ви коли -небудь думали, що для хлопчиків це може бути трохи занадто?
- Ніл Гейман завжди був упевнений, що його роман призначений для хлопчиків від 9 років і вище. За час, що минув з моменту публікації, ми підрахували, що цей вік скоротиться більш -менш до 8 років. Це дуже залежить від хлопчика. Один із 9 страшніших може бути наляканий, а в одному з них є ще один із 6 або 7 сміливіших, який чудово береже це. Звісно, справа не стільки в дітях, скільки в батьках ...
- Чи схильні батьки ставати дедалі більш захисними?
-А, це старе питання ... Це почалося ще в 70 -х роках, з викликом традиційних казок, нібито тому, що вони стимулювали насильство, агресію, страх. Але педагоги першої лінії вважають, що той факт, що всі ці елементи з’являються в оповіданнях, дозволяє дітям сублімувати свої страхи, свої бажання. І ось в чому Кораліна: коли бажання та страхи втілюються у життя. Мені це здається хорошим і навіть необхідним, щоб хлопці ознайомилися з цим. Хлопчики також люблять, коли хтось подібний до них стикається зі Злом і перемагає його. Те, що я говорю, не зовсім нове: Disney це вже зробив, на початку. Подивіться на Білосніжку: відьма хоче вирвати їй серце і покласти його в коробку ...
- Однією з змін, які ви зробили стосовно роману, було введення подруги дівчини Вайбі, якої там не було.
- Сам Гейман стверджує, що це необхідне доповнення, оскільки це спосіб замінити внутрішні монологи Коралін, які в романі виглядають добре, але у фільмі вони були б нудними. Я можу вам сказати, що перший сценарій, який я написав, був настільки вірним оригіналу, що він не працював. Мені довелося багато над цим подумати, щоб прийти до цієї ідеї і завершити Вайбі як ще одного персонажа. Ще одна зміна, яку я зробив, - це те, що в романі imеймана, як тільки Кораліна переходить в інший світ, вона не повертається. Я змусив її приходити і відходити, тому що це здавалося мені необхідним для побудови ситуації.
- Інша модифікація пов’язана з характером відьми.
Так, у книзі вона завжди була відьмою. Я вважав за краще зробити її другою матір’ю, сповненою любові та чарівності, як спосіб підкреслити контраст.
-Давай трохи поговоримо про твою спеціальність, стоп-моушн. Ви з Тімом Бертоном здаєтесь останніми хрестоносцями для цієї ручної техніки, в той час, коли всі звертаються до комп’ютерної анімації.
–Що ви хочете, щоб я вам сказав, я люблю малювати за картиною. Не знаю, у нього справжній характер, якого не досягає жодна інша техніка анімації. Ви хапаєте ляльку, випадково мните сукню, а коли знімаєте, плаття виходить зморщеним. Це те, що відбувається лише тоді, коли ви працюєте з цією технікою. Він менш досконалий, але дозволяє побачити роботи того, хто його створив.
- Чи допомогла подія «Дивного світу Джека» продовжити зйомки в режимі зупинки?
-Безумовно. Тим більше з 3-D версією. Коли я почав намагатися «продати» Коралін, щоб переконати керівників, я сказав їм, що збираюся знімати її всю на комп’ютері. Тоді це більше не було необхідності. Також зверніть увагу, що кадр за кадром-це дуже важка робота для тих, хто над цим працює, але студія дешева. Такий фільм, як «Кораліна», коштує третину того, що виробляє будь -який продукт Pixar або Dreamworks.
"Він нарешті не скористався комп'ютерами?"
"Ми використовуємо щось, але не там, де це здається". Послідовність цирку мишей, яка дуже складна візуально, продюсери були впевнені, що ми зробили це за допомогою комп’ютера, і це було не так. Послідовність зі шотландськими собаками в театрі теж. На місцях в якості глядачів сидять 500 собак, і ми зробили ляльку для кожної собаки. П’ятсот ляльок. Нічого не можна помножити на оцифрування. Ми завжди вважаємо за краще працювати вручну, тому що вважаємо, що саме це надає зробленому свою індивідуальність.
- І де вони тоді використовували обчислення?
- У дуже конкретних випадках. Наприклад, щоб створити ефект туману в сцені. Для крапель дощу на вікні, в іншому. У всьому фільмі є єдина сцена, повністю створена комп’ютером, у якій з’являються троє хлопчиків-привидів, щоб попередити Коралін про справжній характер того, що вона називає «іншою матір'ю». Там ми використовуємо комп’ютери для отримання коштів.
- Важливою технічною відмінністю щодо його попередніх фільмів є те, що Кораліна - це його перший фільм, знятий у цифровому вигляді.
"Так, і мені було дуже комфортно це робити". До цього часу він працював лише у кіно.
-Нарешті, 3-D.
-Подивіться, ось уже близько двадцяти років, коли я слідкую за досягненнями в цій галузі, це техніка, яка мене завжди цікавила. Тепер у мене нарешті з’явилася можливість скористатися ним, тому що 3-D був зрілим, продюсери хотіли застосувати його, і фільм був для них дуже хорошим, тому що він дозволив мені підкреслити надзвичайний характер іншого світу, яким є дитина збираюся. Це як у «Чарівнику з країни Оз», де з моменту, коли головний герой потрапляє у світ мрій, світ змінюється, від чорно -білого до кольорового. Тут це щось дуже схоже, за винятком того, що замість того, щоб бути кольоровим, воно набуває рельєфу.
Фуенте: Сторінка 12