Талановитого іспанського режисера викликала журналістка Роза Монтеро, від газети El País за розмову про його кіно та життя.
Інтерв’ю, відтворене на сторінці 12, розкриває дуже особистого автора та дуже смішну людину який говорить про зміни, які його остання робота означає в його кар'єрі, Оксфордські злочини, поліцейська драма за романом аргентинського письменника Гільєрмо Мартінес.
Алекс де ла Іглесіа оглядає всі свої фільми, пояснює, як він використовує гумор (і як можна змусити людей замислитися від нього), свої перші кроки в кіно, свої стосунки з Альмодоваром у Acción Mutante, його неспокійне сімейне минуле та своє сьогодення , з двома дочками.
Потім частина інтерв'ю:
— Ви кажете, що почуваєтеся вільніше, працюючи з матеріалом іншого. Тому вам вперше вдалося зняти фільм, який не є комедією? Іншими словами: якщо ви говорите на більш власні теми, вам потрібно робити вигляд, що смієтеся над ними?
-Так, цілком. Щоб говорити про себе, потрібно шукати механізми, які роблять це терпимим.
— Він зазвичай каже, що гумор — це втеча. Наприклад, він сказав: «Мої фільми в основному боягузливі, про хлопця, який не наважується зіткнутися з реальністю прямо і використовує комедії чи жарти, як скоморохи Середньовіччя».
— Правда, я так не бачу. Навпаки, я думаю, що гумор дозволяє нам заглиблюватися в речі. Ну так, принаймні втікаєш, атакуючи. А також гумор закінчується нахабним. Подивіться, у «Оксфордських вбивствах» з героями трапляється те, що їх карають за зарозумілість. Цікавим у фільмі є те, що він змушує вас побачити, що все так, як є, тому що ви якось провокуєте їх, ви також є частиною гри, і ви не можете звинувачувати в болю людства систему чи історію. Насправді, ви також працюєте щодня, щоб цей біль був. З власної радості, наприклад. Бо радість передбачає певну несвідомість.
-Ти дуже смішний, твої фільми веселі, але на задньому плані завжди є жахливий субстрат...
- Так, а також те, що пізнання болю породжує набагато більшу здатність насолоджуватися задоволенням. Кожен, хто був на похороні, напевно знає, що таке вечірка. У цьому сенсі гумор, який цікавить, є забороненим... Смійся з того, над чим не можна сміятися, це найсмішніше в світі. Пам’ятаю, як я був на месі в дитинстві з другом, у першому ряду. І зі священиком щось було не так, і ми з другом почали голосно сміятися. І спочатку це було щось смішне, але коли ми зрозуміли, що священик спостерігає за нами, але нічого не може сказати, тому що він на проповіді, то сміх став чимось величезним, нестримним, чимось майже болючим. Це головне, сміятися над тим, над чим сміятися не можна.
– Роботи розкривають художника, але не всі вміють ці роботи читати, точніше кожен кладе свою річ і дивиться інший фільм. А ще є громадський діяч, який зазвичай має до вас дуже мало спільного. Наприклад, я читав з вами інтерв’ю, в якому журналіст ніби змушував вас постійно смішити. Якби ти хотів бути серйозним, я б тобі не дозволив. Громадський діяч – це стереотип.
«Так, так, це так». Тягар нашого бізнесу полягає в тому, що люди хочуть бути зрозумілими, вони хочуть знати, хто ви. А потім на вас ставлять ярлик: це той чоловік, який знімає смішні фільми. І буває момент, коли ти кажеш: ну, вибачте, я знімаю смішні фільми, чи ні. Біллі Вайлдер може бути режисером, який створив найкращі комедії в світі, але також і жорстокі драматичні фільми. А його комедії жахливі... А його комедії ще страшніші за драми! Наприклад, «Квартира мене лякає», мабуть, один із найкращих фільмів, які я коли-небудь бачив, але я б не наважився сказати, що це одна з найкращих комедій, тому що він мене лякає. Мене так ототожнюють з боягузтвом і стражданням головного героя... Той хлопець, який, щоб догодити дорослим, влаштовує вечірки у власному домі, і всі думають, що він збуджений, а він не ...
– А всередині вона плаче.
– І це настільки схоже на те, що може статися зі мною, на те, що відбувається з усіма нами, що той фільм мене жахає. Але чудове у Вайлдері те, що він змушує нас добре проводити час, розповідаючи нам правду.
— Це те, що ти робиш у своїх дуже чорних комедіях.
–Аскона, який, на мою думку, є одним із найважливіших людей в іспанській культурі останніх десятиліть, сказав, що він не знімав комедій, а робив гротескні трагедії. І це те, на що я також підписався.
— Те, що я робив у дитинстві, — це малював комікси.
Так, мені дуже подобалося малювати. І в той час, коли я малював і був у барі «Філософія», я потрапив до університетського кіноклубу. А потім друг Енріке Урбізу почав знімати фільм. Я завжди кажу, що потрапив у кіно через заздрість. У той час люди, які знімали фільми, були серйозними людьми, Пілар Міро, Маріо Камю, вони не були дітьми. Я думав, що для того, щоб знімати фільми, треба бути таким, серйозним і з офіційним документом, який уповноважує бути режисером… Але мужність і зухвалість Урбізу показали мені, що хтось, як я, теж може знімати фільм. І тут мій світ зламався. Я провів тиждень без сну, говорячи собі: якщо я не знімаю фільми, нічого не має сенсу. Якщо я не буду знімати фільми, я помру.
– І він зняв свою першу короткометражку «Миринди вбивці».
–Так, ми мали все навчитися на ходу… У мене були саме гроші, щоб заплатити за фільм, більше не було. Я не зміг заплатити акторам, і вони пішли. Це були короткі чотири дні, і вони навіть не витримали. Головний герой пішов на другий день, і я мав близько мільйона кадрів, які я мав зробити, повернувшись спиною. Тому короткометражка має таке дивне планування.
«Але все у нього дуже швидко вийшло». Після цього ви разом зі своїм давнім співавтором Хорхе Герікоечеварріа написали сценарій, а Альмодовар продюсував фільм.
– Ну, так, ми передали сценарій другу Пасу Суфратегі, який працює з Альмодоваром, і Пас сказав нам, що Педро хотів з нами поговорити… Уф, вплив був величезний. Педро був тим, хто попросив нас зняти фільм. Бо якщо він нам скаже: ні, я хочу, щоб ви підмітали...
- Вони б відповіли: так, так...
Так, так, Педро, що б ти не говорив. Я хочу, щоб ти зняв документальний фільм про китів... Ну нічого, давай, готово. Але ні, він створив для нас сценарій, і ми зняли Mutant Action, неймовірно погано зрежисований фільм.
-Ні, що сталося, дуже добре. Мені це дуже сподобалося. Це було дуже оригінально.
Ми робили все на ходу. Хто буде режисером фільму? Я сказав. І я подумав: мені зараз хтось дасть ляпаса... Я думаю, що зараз я б не наважився знімати Mutant Action, тому що знаю наслідки речей. Двигун дії - невігластво. Якби мені хтось сказав: ні, дивись, це принесе тобі всю цю низку проблем, ти прочитаєш у газеті, що ти ідіот... то я б, мабуть, не наважився.
-Ваш другий фільм «День звіра» мав величезний успіх...
– Це була ідея, яка у нас була давно, ще з університету. Ми з Хорхе спочатку не наважилися на це, бо нам це здавалося складним. У початковому проекті історія розповідала про священика з Університету Деусто, де я навчався, який відправляється в доменні печі Сестао, щоб шукати антихриста. А також на початку «День звіра» зовсім не був комедією. Він називався «Чорний поцілунок», і фільм закінчився на вежах Кіо, а на вершині однієї з веж було 5000 священиків з усього світу, і через мотузку вони йшли в прірву до іншої будівлі, а в іншій вежі сидів на троні сатана, який мав п’ятдесят футів заввишки. Тоді всі священики обернулися і поцілували сатану в спину, а на спині вони побачили б його власне обличчя... У середньовічних казках, які говорять про диявола, це так... Це був перший сценарій. ми писали. Але коли ми його прочитали, то зрозуміли, що це неможливо.
– Ти робиш тисячу справ одночасно, береш участь у фестивалях короткометражних фільмів, малюєш комікси, пишеш оповідання, готуєш тисячу сценаріїв для кіно і телебачення, ведеш «блог»… Не для. Ти схожий на Обелікса, ти впав у чайник.
-Я теж схожа за обсягом... Одна з великих загадок людства, яка досі не розгадана, - краще носити штани вище або нижче живота. А я з Обеліксом, думаю, що зверху набагато краще.
– Я це сказав через постійне «прискорення». Він ніби в дитинстві проковтнув чарівний горщик енергії...
-Так, правда в тому, що з тих пір, як я почав знімати фільми, я такий... Я відчуваю себе як у вільному падінні, ніби весь час падаю в бездонну прірву, аххххххххххххххх... звісно, як вільне падіння дуже довго, бо я вже звик, і час від часу, коли падаю, читаю газету, і в мене є дивани, які падають зі мною, мені комфортно восени.
– Маючи двох дочок, це не заспокоїло вас?
– Це змінило моє життя. Тепер я нарешті знайшов сенс існування. Дякую моїм дочкам, а також моїй дружині. У мене завжди було відчуття, що життя – це п’єса Йонеско, але не зараз. Справа в тому, що сценарій життя дуже добре продуманий, тому що коли настає той спад у другій дії, раптом з’являються дві дрібниці, які залежать від тебе, і ти розумієш, що є речі важливіші за тебе. Ми всі думаємо, що ми є головними героями нашого фільму, і, можливо, ні, ми можемо бути просто другорядними. І це дуже втішає. У всякому разі, я маю навчитися насолоджуватися добром.
– Раніше ви казали, що не хочете зупинятися. від чого ти тікаєш? Які особисті вогні у вас за спиною? Я знаю, що ви пережили важкі обставини... Ваш батько помер, коли ви були дитиною...
«Мій батько помер, коли мені було дванадцять років. А моя сестра померла від раку в тридцять, і я взагалі не знав, як з цим впоратися. Я втік. А в мене є брат із психічними проблемами, скільки себе пам’ятаю, і це теж дуже важко. Інколи вам здається, що немає рішення, і саме це часто зводить вас з розуму, чи не так?… Але, на жаль, мені не подобається все це, про що ми говоримо. Ми грішимо від надмірної самосвідомості. Якби я прочитав це інтерв’ю, мені б зовсім не сподобався цей персонаж. Але як плаче, мати вражаюче життя, вражаючу удачу! І це правда, я так. Я маю привілей, я щасливий знімати фільми. Найбільше в світі я захоплююся гумористами. Для людини, яка займається тим, щоб розсмішити людей. І особливо до коміка, який не має жодних претензій. Тому я багато разів говорив, що хотів би зняти хімічно чистий фільм виключно для розваги. Без болю позаду.
– Фільм, який оспівує радість життя. Бо радість існує.
– Так… Є щасливі моменти. Ти за столом, ти добре поїв, ти з ким, з ким тобі добре, ти п’єш каву, ти спокійний, дівчата бігають, а ти говориш собі, це життя. І це ідеально. Так, це правда. Які існують…
Щоб прочитати повну статтю, натисніть тут
Фуенте: Сторінка 12