Nadarjenega španskega režiserja je poklical novinar Rose Montero, iz časopisa El País, za obsežen govor o njegovem filmu in življenju.
Intervju, ki ga je reproducirala Página 12, razkriva zelo osebnega avtorja in zelo smešno osebo ki govori o spremembah, ki mu zadnje delo pomeni v karieri, Oxfordski zločini, policijska drama po romanu argentinske pisateljice Guillermo Martinez.
Alex De La Iglesia pregleduje vse svoje filme, razlaga, kako uporablja humor (in kako je mogoče od tega narediti, da ljudje razmišljajo o njem), svoje prve korake v kinu, odnos z Almodovarjem v filmu Acción Mutante, svojo preteklost v družini in svojo sedanjost , z dvema hčerkama.
Potem del intervjuja:
- Pravite, da se pri delu z materialom drugega počutite svobodnejše. Ali ste zato lahko prvič posneli film, ki ni komedija? Se pravi, če se pogovarjate o temah, ki so bolj vaše, se morate pretvarjati, da se jim smejete?
-Da, popolnoma. Če želite govoriti o sebi, morate poiskati mehanizme, ki to naredijo znosno.
- Običajno pravi, da je humor pobeg. Tako je na primer rekel: "Moji filmi so v osnovi strahopetni, o fantu, ki se ne upa neposredno soočiti z resničnostjo in uporablja komedijo ali šale, kot so bedaki v srednjem veku."
- Resnica, jaz tega ne vidim tako. Nasprotno, mislim, da nam humor omogoča, da se poglobimo v stvari. No, ja, vsaj bežiš napadalno. In tudi humor se konča z arogantnim. Poglejte, v The Oxford Murders se junakom zgodi, da so kaznovani zaradi svoje arogance. Zanimivost filma je, da vidite, da so stvari takšne, kakršne so, ker jih nekako izzovete, ste tudi del igre in za bolečino Človeštva ne morete kriviti sistema ali zgodovine. Pravzaprav tudi vsak dan delate, da ta bolečina obstaja. Na primer z lastnim veseljem. Ker veselje predpostavlja določeno nezavednost.
-Zelo ste smešni, vaši filmi so smešni, a v ozadju je vedno grozen substrat ...
- Ja, in zgodi se tudi, da poznavanje bolečine ustvarja veliko večjo sposobnost uživanja v zabavi. Kdor je bil na pogrebu, zagotovo ve, kaj je zabava. V tem smislu je humor, ki zanima, prepovedan ... Smej se tistemu, česar se ne smeš, to je najbolj smešna stvar na svetu. Spomnim se, da sem bil nekoč kot otrok pri maši s prijateljem v prvi vrsti. In z duhovnikom je bilo nekaj narobe, s prijateljem sva se začela glasno smejati. Sprva je bilo to nekaj smešnega, ko pa smo ugotovili, da nas duhovnik gleda, vendar ne more reči ničesar, ker je bil v pridigi, se je smeh prelevil v nekaj ogromnega, neobvladljivega, v nekaj skoraj bolečega. To je ključ do smeha nad tem, čemur se ne smeš.
- Dela razkrivajo umetnika, vendar vsi ne znajo brati teh del, bolje rečeno, vsak da svoje in gleda drugačen film. Potem je tu še javna osebnost, ki ima običajno zelo malo opravka z vami. Na primer, prebral sem intervju z vami, v katerem vas je novinar silil, da ste nenehno smešni. Če bi hotel biti resen, ti tega ne bi dovolil. Javna osebnost je stereotip.
"Ja, ja, tako je." Breme tega posla, v katerem smo, je, da ljudje želijo biti jasni glede stvari, želijo vedeti, kdo ste. In potem vas označijo: to je tisti človek, ki snema smešne filme. In obstaja trenutek, ko rečeš, hej, oprosti, snemam smešne filme ali ne. Billy Wilder je morda režiser, ki je posnel najboljše komedije na svetu, pa tudi brutalne dramske filme. In njegove komedije so grozljive ... In njegove komedije so še bolj grozljive kot njegove drame! Na primer, Stanovanje me straši je verjetno eden najboljših filmov, kar sem jih kdaj videl, vendar si ne bi upal reči, da je to ena najboljših komedij, ker me prestraši. Počutim se tako identificiranega s strahopetnostjo in tesnobo glavnega junaka ... Tistega fanta, ki ugaja odraslim, prireja zabave v svoji hiši in vsi mislijo, da je pohoten, on pa ne ...
- In v notranjosti joka.
–In to je tako podobno temu, kar se mi lahko zgodi, vsem, kar se zgodi vsem nam, da me ta film grozi. A čudovita stvar pri Wilderju je, da se nam lepo zabava in nam pove resnico.
"To počneš v svojih zelo črnih komedijah."
–Azcona, za katerega menim, da je eden najpomembnejših ljudi v španski kulturi v zadnjih desetletjih, je dejal, da ni delal komedij, da je delal groteskne tragedije. In to je nekaj, na kar bi se tudi jaz naročil.
- V mladosti sem risal stripe.
Ja, risanje mi je bilo zelo všeč. Istočasno, ko sem risal in bil v baru Philosophy, sem vstopil v univerzitetni filmski klub. In potem je prijatelj Enrique Urbizu začel snemati film. Vedno pravim, da sem v kino prišel iz zavisti. Takrat so bili ljudje, ki so snemali filme, resni ljudje, Pilar Miró, Mario Camus, niso bili otroci. Mislil sem, da moraš za snemanje filmov biti tak, nekdo resen in z uradnim dokumentom, ki ti dovoljuje, da postaneš režiser ... Toda Urbizujev pogum in drznost sta mi pokazala, da bi lahko nekdo, kot sem jaz, tudi posnel film. In tam se je moj svet zlomil. Teden dni brez spanja sem si rekel: če ne snemam filmov, ni nič smiselno. Če ne snemam filmov, umrem.
- In posnel je svoj prvi kratki film, Mirindas morilci.
-Da, vsega smo se morali naučiti, ko smo šli ... Imel sem ravno denar za plačilo filma, nisem imel več. Igralcem nisem mogel plačati in odšli so. Trajali so kratki štirje dnevi in niso niti zdržali. Glavni junak je odšel drugi dan in imel sem približno milijon posnetkov, ki sem jih moral narediti s hrbtom. Zato ima kratka zgodba tako čudno načrtovanje.
"Toda zelo hitro mu je šlo vse dobro." Po tem ste skupaj z dolgoletnim soavtorjem Jorgejem Guericoechevarrío napisali scenarij, film pa je produciral Almodóvar.
- No, ja, scenarij smo dali prijatelju Pazu Sufrateguiju, ki dela z Almodóvarjem, in Paz nam je povedal, da se želi Pedro pogovarjati z nami ... Uf, učinek je bil izjemen. Pedro je bil tisti, ki nas je prosil, da posnamemo film. Ker če nam reče: ne, želim, da pometeš ...
- Odgovorili bi: da, da ...
"Ja, da, Pedro, karkoli rečeš." Želim, da posnamete dokumentarni film o kitih ... No, nič, daj, končano je. Ampak ne, za nas je produciral scenarij in mi smo posneli Mutant Action, neverjetno slabo režiran film.
-Ne, kaj je, zelo je dobro. Bilo mi je zelo všeč. Bilo je zelo izvirno.
Vse smo naredili na hitro. Kdo bo režiral film? Rekel sem. In pomislil sem: nekdo me bo takoj udaril ... Mislim, da si zdaj ne bi upal ustreliti Mutant Action, ker vem posledice stvari. Motor delovanja je nevednost. Če bi mi kdo rekel: ne, poglej, to ti bo prineslo vso to vrsto težav, v časopisu boš prebral, da si idiot ... potem si verjetno ne bi upal.
–Vaš drugi film, Dan zveri, je bil velik uspeh ...
-To je bila ideja, ki smo jo imeli že dolgo, z univerze. Z Jorgejem si tega sploh nisva upala narediti, ker se nama je zdelo težko. V začetnem projektu je zgodba govorila o duhovniku z univerze v Deustu, kjer sem študiral, ki potuje v plavže v Sestau, da bi poiskal Antikrista. In tudi na začetku Dan zveri sploh ni bil komedija. Imenoval se je Črni poljub, film pa se je končal v Kiovih stolpih, na vrhu enega od stolpov pa je bilo 5000 duhovnikov z vsega sveta in po vrvi so hodili v brezno do druge stavbe, v drugem stolpu pa je bil Satan, visok petdeset metrov, ki je sedel na prestolu. Potem bi se vsi duhovniki obrnili in dali Satanu poljub na zadnjo stran, na zadnji strani pa bi videli njegov lasten obraz ... V srednjeveških zgodbah, ki govorijo o hudiču, je tako ... To je bil prvi scenarij smo pisali. Toda ko smo jo prebrali, smo ugotovili, da je to nemogoče.
- Delaš tisoč stvari hkrati, sodeluješ na festivalih kratkega filma, rišeš stripe, pišeš pripovedi, pripravljaš tisoč scenarijev za film in televizijo, vodiš »blog« ... Ne za. Izgledaš kot Obelix, padel si v kotliček.
-V glasnosti sem si podoben ... Ena od velikih skrivnosti človeštva, ki še ni razrešena, je, ali je bolje nositi hlače nad ali pod trebuhom. In jaz sem z Obélixom, mislim, da je od zgoraj veliko bolje.
- To sem rekel zaradi nenehnega "pospeševanja". Kot da bi kot otrok pogoltnil čarobni lonček energije ...
-Da, resnica je, da odkar sem začel snemati filme, sem kot ... počutim se, kot da sem v prostem padcu, kot da ves čas padam v brezno brez dna, ahhhhhhhhhhhhhhh ... Ampak, seveda, kako je prosti padec zelo dolg, ker sem se tega že navadil in občasno, ko padem, berem časopis in imam zofe, ki padejo zraven, mi je jeseni udobno.
–Ko ste imeli dve hčerki, ali vas to ni pomirilo?
-To mi je spremenilo življenje. Zdaj končno najdem smisel obstoja. Hvala hčerkam in tudi ženi. Vedno sem imel občutek, da je življenje Ionescova igra, zdaj pa ne. Dejstvo je, da je scenarij življenja zelo dobro premišljen, kajti ko pride do padca v drugem dejanju, se nenadoma pojavita dve malenkosti, ki sta odvisni od vas in se zavedate, da so stvari pomembnejše od vas. Vsi mislimo, da smo protagonist našega filma, in morda ne, morda smo le sekundarni. In to je zelo tolažilno. Kakorkoli že, naučiti se moram uživati v dobrem.
"Prej si rekel, da se ne želiš ustaviti." Pred čim bežiš? Kakšne osebne požare imate za hrbtom? Vem, da ste bili v težkih okoliščinah ... Vaš oče je umrl, ko ste bili otrok ...
"Moj oče je umrl pri dvanajstih." In moja sestra je pri tridesetih umrla za rakom in sploh nisem vedel, kako se s tem spopasti. Zbežal sem. In jaz imam brata z duševnimi težavami, odkar pomnim, in to je tudi zelo težko. Včasih se vam zdi, da stvari nimajo rešitve, in prav to vas pogosto zmeša, kajne?… Ampak, žal, vse to, o čemer govorimo, mi ni všeč. Grešimo zaradi pretiranega samozavedanja. Če bi prebral ta intervju, mi ta lik sploh ne bi bil všeč. Toda kako jokati, imeti impresivno življenje, neverjetno srečo! In res je, vem. Sem privilegiran, z veseljem snemam filme. Najbolj občudujem na svetu humorista. Osebi, ki je predana temu, da nasmeji ljudi. In še posebej komiku, ki se nima nič pretvarjati. Zato sem že večkrat rekel, da bi rad posnel kemično čist film, izključno za zabavo. Brez bolečin zadaj.
- Film, ki slavi veselje do življenja. Ker veselje obstaja.
–Da ... So srečni trenutki. Ste za mizo, dobro ste pojedli, ste z nekom, s katerim ste dobro, pijete kavo, ste mirni, dekleta tekajo naokoli in si rečete, to je življenje. In to je popolno. Ja, res je. Ki obstajajo…
Če želite prebrati celoten članek, kliknite tukaj
vir: Página 12