Odličen glasbeni novinar alfredo rosso je lahko intervjuval mitskega člana Geneze, Peter gabriel, nekaj tednov pred predstavo, ki jo bo imel v Buenos Airesu v Argentini, 22. marca.
Zapis, objavljen v časopisu Clarín spominja se časov Génesis, svojega prejšnjega obiska v Argentini v okviru festivala Amnesty Human Rights Tour, mirnega življenja, ki ga vodi na obrobju Londona, in prihodnosti svetovne glasbene scene.
Glasbenik nadaljuje s turnejo in promovira svoje najnovejše delo Big Blue Ball, album, za katerega je nastal več kot desetletje in na katerem sobivajo številni žanri in slogi, z neštetimi gostujočimi glasbeniki.
Tukaj je celotna opomba:
Podeželje Wiltshire, pol ure vožnje z vlakom do jugozahodnega Londona, bi si zagotovo zaslužilo bukolični pridevnik. Tja se je preselil Peter Gabriel svojo hišo in snemalni studio. "Obožujem vlake," pravi, "toda največja težava, ki smo jo imeli, ko smo vzpostavili študijo, je bil hrup iz vlaka." Kakorkoli že, Gabriel je navdušen nad krajem, povsod polnim dreves, gozda, zelenja. "Vsako leto postajamo bolj urbanizirani in bližje podganam, a Wiltshire je spektakularen kraj, kjer si lahko privoščim dolge sprehode zjutraj."
Kmalu pa bo Gabriel pastoralni mir angleškega podeželja zamenjal za hrup nove turneje, ki ga bo že tretjič pripeljala v Argentino. Nekdanji Genesis se ni odpravil na pot od svojega albuma 2002-2003 na koncertnem maratonu. Morda se je zato tokrat odločil za nekakšno "ogrevanje" s svojo evropsko turnejo leta 2007, ki je nosila prav to ime: The Warm-up. Začetno vprašanje je bilo staranje. Kaj lahko Argentinci pričakujemo od tega novega obiska?
»Čez nekaj dni se bodo začele vaje z bendom in sestavili bomo repertoar na podlagi pesmi, ob katerih se bomo bolje počutili, ko jih igramo. Na prejšnji turneji smo prinesli nekaj starejših pesmi, ki jih že dolgo nismo igrali, in se zelo zabavali. Zato je načrt mešati material vseh starosti."
Evropske lestvice turnej to potrjujejo: klasike, kot je Solsbury Hill, glasbeno pričevanje njegovega preloma z Genesis, z njegovega prvega samostojnega albuma; Don't Give up, uspešnica, ki jo je v duetu s Kate Bush posnel na albumu So, in Biko, njegov slavni poklon afriškemu voditelju Stevu Biku, sobivata s temnejšim in bolj prefinjenim materialom, kot je npr. Signal za hrup, skrivnostni svet ali kopanje v umazanijo.
Vprašanje se nanaša na vaše spomine na Amnesty Human Rights Tour, turneja, ki ga je leta 1988 prvič pripeljala v našo državo, nastopil v mestu Mendoza in na stadionu River Plate z Bruceom Springsteenom, Stingom, Tracy Chapman, Yossouom N'Dourjem, Leónom Giecom in Charlyjem Garcío.
»Koncerti v Argentini so bili čudovit del turneje Amnesty Tour, saj smo tam doživeli enega najtoplejših odzivov na celotni turneji. Argentinsko občinstvo je zelo navdušeno in ti to pokaže, kar je za umetnika zelo spodbudno. Ta posebna dovzetnost argentinske javnosti v mojih dveh prejšnjih obiskih je bila eden od glavnih dejavnikov, ki so nas odločili za to južnoameriško turnejo.«
Prihod Gabriela ni vezan na predstavitev novega albuma, kot je to običajno pri glasbenikih, ki izvajajo turneje po hemisferah, kar pa ne pomeni, da je bil v glasbeni industriji neaktiven. Peter prihaja z urejanja albuma Big Blue Ball, za katerega je nastal skoraj osemnajst let in v katerem si glavno vlogo vsake pesmi delijo z glasbeniki različnih žanrov in stilov. od rocka do etno glasbe iz različnih geometrij. Mimogrede izkoristite priložnost in nam predstavite: Gre za projekt, imenovan Scratch My Back. V bistvu snemam pesmi drugih glasbenikov, oni pa snemajo moje pesmi. To bo moj naslednji album."
Vprašanje za milijon dolarjev ... je klasična Genesis, ki jo bo kdaj srečal: Gabriel, Hackett, Rutherford, Banks, Collins? Krožila je različica, da je vrnitev mogoča.
Vem, da je to neizogibno vprašanje (smeh) In moj odgovor je vedno enak: ne predstavljam si, da bi bil iz kakršnega koli razloga del dolgega srečanja Genesis, saj je moje življenje samo po sebi dovolj zanimivo.
Toda ali je bilo kaj?
Morda je to povezano z nekaterimi predlogi, ki smo jih imeli, na primer nekateri ljudje, ki želijo posneti film s konceptnim albumom The Lamb Lies Down na Broadwayu. Tam bi lahko sodelovali vsi člani skupine, vsaj v glasbenem delu.
Ko je Peter Gabriel leta 1975, sredi svetovnega uspeha, zapustil Genesis, je specializirani tisk menil, da gre za samomorilno potezo pevca in da so dnevi skupine brez njihove karizmatične prisotnosti na odru šteti.
Nobena od teh zloveščih napovedi se ni uresničila: Genesis pod taktirko bobnarja prevzel novo in zelo uspešno glasbeno smer Phil Collins -ki je prevzel vlogo pevca- in Gabriel sta začela samostojno kariero visoke umetniške ravni in dobrega komercialnega odmeva, ki je vključevala tudi snemanje zvočnih posnetkov za filme, kot je npr. Birdy (Wings of Freedom), Alan Parker, in The Last Temptation of Christ, Martin Scorsese, med drugimi.
Vizualni in koreografski vidik je bil vedno ena od Gabrielovih prednosti, od prefinjenih kostumov, ki jih je uporabljal v času Genesis. V času MTV-ja, ko so se mnogi njegovi kolegi zadovoljili s snemanjem nastopa v živo ali uprizarjanjem besedila svojih pesmi, Peter Bil je eden redkih umetnikov, ki je v celoti raziskal možnosti glasbenega videospota kot ustvarjalnega vozila z lastno vrednostjo.
Po drugi strani pa interesi Peter Gabriel razširili so se daleč onstran sveta rocka. V osemdesetih letih prejšnjega stoletja je začel neutrudno sodelovati z organizacijami, ki branijo človekove pravice v svetu (glej Vsak zapornik je političen), posvetil pa se je tudi širjenju tega, kar danes imenujemo world music z organizacijo WOMAD-festival ("Svet glasbe, umetnosti in plesa"), ki vsako leto poteka v Angliji od leta 1982 in ima danes posledice v več državah, vključno s Španijo, Avstralijo, Indijo in Singapurjem.
»Neverjetno se mi zdi, da nam je z WOMAD-om uspelo preživeti šestindvajset let. Za nas je bil to vedno strasten projekt. Spoznali smo, da je na različnih koncih sveta nastala čudovita glasba, ki je bila zelo malo znana zunaj njihovih držav. Festival WOMAD je bil rojen, da bi rock občinstvu predstavil tako raznolike in bogate glasbenike in kulture, od takrat pa se je odprl v različnih smereh, vključno z glasbenimi delavnicami za otroke in interaktivnimi dejavnostmi. Poleg tega je postal družinski festival. Vedno ga organiziramo na lepih mestih, z veliko zelenih površin, kjer je enostavno kampirati in hoditi. Ustvarjanje prijaznega vzdušja je temeljni del WOMAD-a."
Kakšne so možnosti za izdelavo latinskoameriške različice WOMAD-a?
Bilo bi super. Pravzaprav smo eno naredili pred nekaj leti v Kolumbiji in rad bi, da bi jo ponovili. Problem so stroški, predvsem letalskih kart, saj moraš pripeljati umetnike z vsega sveta. Torej moraš imeti nekakšno sponzorstvo ali dodatno financiranje, da je sposoben preživeti.
Vzporedno s festivalom WOMAD je Peter Gabriel ustvaril založbo Real World, specializirano za etno glasbo iz različnih geometrij, ki je tudi uspela preživeti pretrese in krize glasbene industrije in je v XXI stoletju v dobrem zdravju Kako to uspe?
»Gremo skozi tranzicijo, tako kot vsaka druga založba. Dobro je razmisliti o novih možnostih, ki jih ponuja na primer internet. Ko sem začel kariero z Genesisom, vas podjetje ne bi zaposlilo, razen če bi mislilo, da lahko proda, recimo, sto tisoč izvodov vašega albuma. Danes se je vse to spremenilo. Konkreten primer, The Incredible String Band je prišel v moj studio, da bi posnel svoj album Nebulous Nearness in s seboj pripeljali XNUMX oboževalcev, od katerih je vsak plačal šestdeset funtov - približno sto dolarjev - za privilegij, da so bili prisotni na snemanje. Ta denar je bil porabljen za plačilo stroškov študije in celo za snemanje videa, ki so ga videli na internetu. Skupina je s samo XNUMX oboževalci uspela posneti svoj album in svojo kariero poglobiti!"
Gabriel On ve o čem govori. Tehnologija je še ena od njegovih strasti. Bil je ustanovitelj On Demand Distribution, ene prvih storitev, ki je zakonito prenašala glasbo z interneta. Nedavno razvito Filter, programska oprema, ki avdiofilom pomaga izbrati svojo najljubšo glasbo – prek povezave med podobno mislečimi umetniki – med neskončnimi možnostmi, ki jih ponuja digitalna avtocesta. Predvsem pa Gabriel vidi splet kot vodnjak mladosti za glasbeno industrijo v krizi.
«Z internetom vam ni treba prodati sto tisoč plošč, s prodajo sto ste končali. To spodbuja zdravo spremembo v glasbi, saj pomaga pri raziskovanju, eksperimentiranju in sodelovanju med različnimi izvajalci. Smo na pragu nove renesanse v glasbenem svetu. »
vir: Clarin