Charlie kauffman bol scenáristom neuveriteľných filmov ako «Magnólie" 'Zlodej orchideí»Y«Večný svit nepoškvrnenej mysle«. Bezchybný vo všetkých svojich podobách dosiahol čisté štruktúry v príbehoch, ktoré sťažovali takúto čistotu. Ale z rúk skvelých režisérov vedel vygenerovať potrebné časy, ako aj dať dokonalú hĺbku každej z postáv.
A minulý rok debutoval ako režisér osobného scenára, o ktorom som tu už pred chvíľou robil recenziu s názvom «Synechdoque v New Yorku«. Film, od ktorého som, priznám sa, čakal naozaj veľa. A bezpochyby sa mu podarilo uspokojiť každé moje očakávanie a dosiahnuť vytúžený titul vznešený. Nie je jednoduché presvedčiť čitateľa, že film má skutočnú poetickú hodnotu, ako aj výpravnú a kinematografickú. No, v tomto prípade musíte slepo dôverovať môjmu slovu. A práve to, že využitie vzácnosti metafory na plátne, plus hĺbka smutne osamelých postáv, smutne rezignovalo na idealizmus, ktorý uniká od podstaty. A len on, hlavný hrdina, ktorého hrá Philip Seymour HoffmanOn je ten, kto skutočne žije a umiera pri zvažovaní zraku, videného a prijatého videnia, ktoré sa stráca v samom protirečení, ktoré strach vyvoláva v bytí.
Ale poézia nepozná bariéry paniky a aj v bytostnej slze je to, že zaplavuje bytie zjednodušovaním univerzálneho, ktoré ide ruka v ruke s obmedzeným. Pretože táto hmotná krajina je nútená držať sa rezu, momentálneho, samotného nastávajúceho času, ktorý nás pomaly alebo veľmi rýchlo zabíja.
To všetko prechádza filmom, život a smrť, umenie a smrť, láska a smrť, osamelosť a osamelosť a potom smrť. Asi zamýšľanou lahôdkou je, že uvádzam filmy, ktoré sú súčasťou mojej desiatky. No, toto vstupuje do zoznamu, veľmi blízko k najvyšším pozíciám. Pretože dnes neexistuje žiadny film, ktorý by odstrihol čas aj človeka, ako to urobil Charlie Kauffman.