Аргентинская газета Clarín опубликовала заметку бывшему великому битлу, в которой он рассказал о его последний альбом, записанный под псевдонимом The Fireman. Там он объяснил, каково это - записываться с продюсером уровня Молодежь (сотрудничал с U2 и Verve) звука, который пробуждает Электрические аргументы, об альбоме, о котором идет речь, а также об ожиданиях и проблемах, которые возникают каждый день.
Маккартни признался, что своей экспериментальной печатью он пытается отдать дань уважения целому поколению битников. а также литература и особенно влияние таких авторов, как Аллен Гинзберг, Уильям Берроуз и Ферлингетти, в составе и сборке альбома.
Также было время раскрыть формулу, которая помогает вам двигаться дальше. он тосковал по прошлому, рассказывая анекдот из своего битл-прошлого, с Ленноном, Ринго и Харрисоном.
Далее часть интервью:
¿Откуда берутся «электрические аргументы»?
Это фраза, которую я взял из стихотворения Аллена Гинзберга. Казалось, это соответствовало духу альбома. Он знал технику нарезки Уильяма Берроуза, автора «Голого обеда». Я подумывал взять несколько слов и добавить несколько своих в том же тоне. Мы искали такие вещи, как Ферлингетти, Гинзберг и им подобные. Я заглянул в сборники стихов. Он брал слово и сочетал его с фразой из другого стихотворения. Он сложил слова вместе и придал им смысл.
Вы встречались с Берроузом??
Да, но не очень хорошо. Он был загадочным и мало говорил. У меня была небольшая студия в лондонском Вест-Энде, где были магнитофон Revox и микрофон для демонстраций. Я снял подвал его друзьям, и они спросили, может ли Уильям использовать мою машину. Он записывал вещи, но я недавно разговаривал с Барри Майлзом, который делал запись записей Берроуза, и он сказал, что эти записи потеряны навсегда.
Вы решили сделать "Electric Arguments" более песенным?
Два других альбома Fireman были инструментальными. Обычно вся тема строится на аккорде, как в индийской музыке. Когда мы переходим к теории «более чем одного аккорда», мы придерживаемся теории «как насчет пения?». На этот раз мы использовали более одного аккорда и решили разветвляться и подпевать.
Вы бы сказали, что их запугала мифологическая иерархия, окружавшая Битлз с середины 60-х?
Мы решили, что мы слишком напуганы давлением того, что мы являемся Битлз и должны исполнять «песню Пола Маккартни» или «песню Джона Леннона», поэтому мне пришла в голову идея создания группы Клуба одиноких сердец сержанта Пеппера. делая вид, что мы не Битлз, а другая группа. Это было очень раскрепощающе. Это позволяло нам посещать места, которые, как мы думали, были недоступны.
Для этого альбома он, кажется, перенял эстетику поэта-битника, что «первое, о чем вы думаете, - самое лучшее».
Да, я не писал никаких текстов, поэтому нам приходилось импровизировать их каждый день в студии. Хотя я был немного напуган, мне было очень интересно научиться так работать. Все было сделано за один день, в лучшем стиле бит-поэзии. Мы там все делали, на ходу.
Для вас важно продолжать творческий риск на данном этапе вашей карьеры?
Для меня по-прежнему важно рисковать. Возможно, на моем месте другие подумали бы: «Ну, лучше перестраховаться», но со мной этого никогда не происходит. Учеба меня волнует. Я взволнован и говорю: «Ага, давай сделаем это», и только позже понимаю, что рискую.
Чтобы прочитать интервью полностью, cлизать здесь
источник: Кларин