Berikutan tayangan perdana di Argentina Coraline dan pintu rahsia, akhbar Argentina Página 12 menghasilkan semula temu ramah yang dilakukan oleh Bill Connelly, dalam terjemahan pengkritik filem Horace Bernades.
Bagi mereka yang tidak tahu, henry selick tidak lain adalah pengarah di belakang salah satu karya animasi: Dunia Aneh Jack (Mimpi buruk Sebelum Krismas). Selepas tayangan perdana Monkeybone, dalam 2001, Selick meluangkan masa untuk mengadaptasi novel kanak-kanak yang ditulis oleh Neil Gaiman. Coraline, sebagai nama pita, kembali ke Selick ke bidang animasi artisan terbaik, difilemkan "bingkai demi bingkai", yang memerlukan kerja keras dan penggambaran selama beberapa bulan.
Dalam wawancara itu, dia menyatakan bahawa dia tidak pernah dapat menikmati penghargaan yang pantas yang dia layak untuk mengarahkan Dunia Jack yang pelik, filem yang segera dikaitkan dengan Tim Burton (Dia adalah pengeluar), walaupun dia menekankan itu Burton Dia menghasilkan banyak idea dan membiarkannya bekerja dengan bebas.
Selepas acara Jack & Cía., Selick memulakan Jim dan Giant Peach (1996), penyesuaian animasi yang luar biasa dari kisah popular Roal dahl, dan pada tahun 2001 dia melepaskan Monkeybonedibintangi oleh Brendan Fraser, yang ternyata menjadi box office gagal.
Dalam perbincangan itu, Dia mengaku sebagai pembaca buku komik sejak dia kecil, dan memastikan bahawa mereka sesuai untuk menyesuaikan diri dengan animasi. Dia menyatakan minat langsung terhadap novel kanak-kanak oleh gaiman dan wataknya, Coraline; mencerminkan ketakutan orang muda dan keperluan untuk menghadapinyal; pengubahsuaian yang dibuat pada novel asal; kelebihan anggaran penggambaran di bawah teknik gerakan berhenti; dan daripada dualitas antara animasi digital dan animasi artisanal.
Temu ramah penuh, di bawah:
"Apa itu yang menarik Anda ke buku Neil Gaiman?"
–Coraline kelihatan seperti Alice in Wonderland yang menuju ke Hansel dan Gretel… Saya akan memberitahu anda sesuatu. Saya memberikan novel itu kepada ibu saya untuk dibaca. Adakah anda tahu apa yang dia katakan kepada saya ketika dia menyelesaikannya? Ketika saya masih kecil saya bercakap tentang keluarga lain yang saya ada di Afrika. Seperti apa yang berlaku pada Coraline! Dan saya tidak ingat! Jadi sesuatu yang mendalam pasti menyentuh novel itu, bukan? Banyak unsur dari novel memikat saya. Tetapi yang paling saya gemari adalah keperibadian Coraline. Bahawa dia adalah gadis yang paling biasa, tetapi pada masa yang sama dia mempunyai rasa ingin tahu yang cukup untuk membiarkan dirinya tertarik dengan yang tidak diketahui.
- Adakah anda pembaca novel grafik?
-Sebagai budak lelaki saya membaca seperti orang gila, terutamanya komik Marvel. Semasa dewasa saya membaca Watchmen, The Dark Knight, perkara-perkara itu. Kemudian saya teruskan, tetapi lebih tidak berterusan. Saya bukan superfan, salah seorang yang memakan segalanya. Sekarang, jika anda bertanya kepada saya mengenai hubungan antara novel grafik dan animasi, saya akan memberitahu sekarang bahawa ya, saya rasa novel grafik sangat sesuai untuk dibawa ke animasi.
"Bercakap tentang wira-wira, adakah benar anda disarankan untuk memberikan kuasa besar Coraline?"
-Oh yeah! (ketawa) Itu adalah gagasan David Fincher, pengarah Se7en dan Benjamin Button! Dia mencadangkan itu kepada saya, sebagai cara untuk gadis itu mengalahkan Kejahatan supranatural. Tetapi jika saya menyukai sesuatu mengenai watak itu, ia adalah sebaliknya: bahawa dia adalah seorang gadis seperti yang lain ...
–Dalam dua filem sebelumnya, anda menggabungkan animasi dengan pelakon sebenar. Adakah anda pernah terfikir untuk melakukan sesuatu yang serupa dengan Coraline?
- Lihat, jika pengalaman itu berguna bagi saya, itu adalah untuk mengesahkan bahawa perkara saya adalah animasi. Saya lebih suka berinteraksi dengan pengrajin, dalam persekitaran kerja yang dikumpulkan dan diam - itulah yang berlaku dengan animasi bingkai demi bingkai - daripada dengan pelakon, di tengah-tengah satu set, memerintah mereka dan menjerit mereka.
-Seperti filem sebelumnya, Coraline penuh dengan unsur gelap. Sekurang-kurangnya di bahagian terakhir. Sebenarnya, keseluruhannya mesti menjadi perkara paling menakutkan yang belum difilemkannya. Adakah anda pernah berfikir bahawa untuk kanak-kanak lelaki boleh menjadi terlalu banyak?
–Neil Gaiman selalu yakin bahawa novelnya adalah untuk kanak-kanak lelaki dari 9 tahun ke atas. Pada masa yang telah berlalu sejak penerbitan, kami menganggarkan bahawa usia itu akan menurun lebih kurang menjadi 8. Ia sangat bergantung pada anak lelaki. Salah satu daripada 9 orang yang lebih takut mungkin takut, dan di antara mereka ada salah satu dari 6 atau 7 orang yang lebih berani, yang memerintahnya dengan sempurna. Sudah tentu, masalahnya tidak begitu banyak anak-anak seperti ibu bapa ...
- Adakah ibu bapa cenderung menjadi lebih melindungi diri?
- Eh, ini soalan lama ... Ini bermula pada tahun 70-an, dengan cabaran dongeng tradisional, kononnya kerana mereka merangsang keganasan, pencerobohan, ketakutan. Tetapi pedagogi lini pertama menganggap bahawa fakta bahawa semua elemen ini muncul dalam cerita membolehkan kanak-kanak menyempurnakan ketakutan, keinginan mereka. Dan itulah yang dimaksudkan dengan Coraline: apabila keinginan dan ketakutan terwujud. Nampaknya baik bagi saya dan bahkan perlu bagi kanak-kanak lelaki untuk membiasakan diri dengan perkara ini. Anak lelaki juga menyukainya apabila seseorang seperti mereka menghadapi Jahat dan mengalahkannya. Apa yang saya katakan tidak terlalu baru: Disney sudah melakukannya, sejak awal. Lihatlah Snow White: penyihir itu ingin merobek hatinya dan memasukkannya ke dalam kotak ...
- Salah satu perubahan yang anda hasilkan, berkaitan dengan novel, adalah perkenalan seorang teman gadis itu, Wybie, yang tidak ada di sana.
- Gaiman sendiri berpendapat bahawa itu adalah tambahan yang diperlukan, kerana ini adalah cara untuk mengganti monolog dalaman Coraline, yang dalam novelnya terlihat bagus, tetapi dalam filem itu pasti membosankan. Apa yang dapat saya sampaikan kepada anda adalah bahawa skrip pertama yang saya tulis begitu setia kepada yang asli sehingga tidak berjaya. Saya terpaksa memikirkannya untuk menghasilkan idea itu dan melengkapkan Wybie sebagai satu watak lagi. Perubahan lain yang saya buat ialah dalam novel Gaiman, setelah Coraline memasuki dunia lain, dia tidak kembali. Saya membuatnya datang dan pergi, kerana saya perlu membina keadaan.
- Pengubahsuaian lain ada kaitannya dengan watak penyihir.
Ya, dalam buku itu dia selalu ahli sihir. Saya lebih suka menjadikan ibu kedua yang pertama, penuh cinta dan pesona, sebagai cara untuk menonjolkan kontras.
-Biarkan sedikit perbincangan mengenai kepakaran anda, gerakan berhenti. Anda dan Tim Burton kelihatan seperti tentera salib terbaru untuk teknik manual itu, pada saat semua orang beralih ke animasi komputer.
–Apa yang anda mahu saya beritahu anda, saya suka melukis demi lukisan. Saya tidak tahu, ia mempunyai watak sebenar yang tidak dapat dicapai oleh teknik animasi lain. Anda mengambil boneka, mengerutkan pakaian secara tidak sengaja, dan ketika anda menembak, gaun itu keluar berkerut. Itu adalah perkara yang berlaku hanya semasa anda menggunakan teknik ini. Ia kurang sempurna, tetapi ia membolehkan anda melihat karya orang yang membuatnya.
- Adakah peristiwa Jack of the aneh dunia dapat membantu meneruskan penggambaran dalam keadaan berhenti?
-Tentu. Lebih-lebih lagi dengan versi 3-D. Ketika saya mula berusaha untuk "menjual" Coraline, untuk meyakinkan para eksekutif, saya memberitahu mereka bahawa saya akan merekam semuanya di komputer. Maka tidak perlu lagi. Perhatikan juga bahawa bingkai demi bingkai adalah kerja keras bagi mereka yang mengusahakannya, tetapi studio ini murah. Filem seperti Coraline berharga sepertiga dari apa yang dihasilkan oleh produk Pixar atau Dreamworks.
"Bukankah dia akhirnya menggunakan komputer?"
"Kami menggunakan sesuatu, tetapi tidak di tempat yang kelihatannya." Urutan sarkas tetikus, yang sangat kompleks secara visual, pengeluar yakin bahawa kami telah melakukannya dengan komputer, dan tidak seperti itu. Urutan dengan anjing Scotland di teater, sama ada. Terdapat 500 anjing, duduk di tempat duduk sebagai penonton, dan kami membuat boneka untuk setiap anjing. Lima ratus anak patung. Tidak ada yang boleh didarab dengan pendigitan. Kami selalu memilih untuk bekerja secara manual, kerana kami percaya bahawa inilah yang memberikan keperibadiannya sendiri.
- Dan di mana mereka menggunakan pengkomputeran?
- Dalam kes yang sangat spesifik. Untuk memberi kesan kabut di tempat kejadian, misalnya. Untuk hujan di tingkap, di tempat lain. Dalam keseluruhan filem ini terdapat satu adegan yang dihasilkan sepenuhnya oleh komputer, yang mana tiga lelaki hantu muncul, untuk memberi amaran kepada Coraline mengenai watak sebenar dari apa yang dia sebut sebagai "ibu lain". Di sana kami menggunakan komputer untuk mendapatkan dana.
- Perbezaan teknikal yang penting, sehubungan dengan filem-filem sebelumnya, adalah bahawa Coraline adalah filem digitalnya yang pertama.
"Ya, dan saya merasa sangat selesa melakukannya." Hingga kini dia hanya bekerja dalam filem.
- Akhirnya, 3-D.
- Lihat, selama lebih kurang dua puluh tahun saya mengikuti kemajuan dalam bidang ini, ini adalah teknik yang selalu menarik minat saya. Sekarang saya akhirnya berkesempatan untuk menggunakannya, kerana 3-D sudah matang, pengeluar ingin menerapkannya dan filem itu sangat bagus untuk mereka, kerana ia membolehkan saya menonjolkan watak luar biasa dari dunia lain yang menjadi bayinya pergi. Ia seperti di The Wizard of Oz, di mana, dari saat protagonis memasuki dunia mimpi, dunia bergilir, dari hitam dan putih menjadi warna. Di sini adalah sesuatu yang sangat serupa, dengan pengecualian bahawa bukannya diwarnai, ia memperoleh kelegaan.
Fuente: Página 12