Filem terakhir pengarah Argentina, Mariano Llinas, diberi nama "Cerita Luar Biasa«, Dan filem tidak pernah lebih baik dengan tajuknya.
Pemenang BAFICI 2008, ansuran kesepuluh yang sama, dengan durasi 4 jam, dengan dua waktu 10 minit, dibahagikan kepada tiga bahagian, masing-masing satu setengah jam. Ia menceritakan tiga kisah yang berbeza, yang tidak pernah bersilang, tetapi yang menyebarkannya ketika ketegangan, emosi dan harapan meningkat.
Suara lagu yang sempurna, suara naratif yang dilalui dari Daniel Hendler, ke Veronica Llinás dan Minujín, menceritakan setiap episod, mencampurkan dengan penuh keutamaan aspek sastera dengan visual, untuk menghasilkan kesan disiplin ini, iaitu Fakta Audiovisual.
Tidak pernah berjaya mencapai penghubung untuk penciptaan rasa ketiga yang begitu terkenal oleh penyunting Rusia yang tahu bagaimana mengajar kami begitu banyak. Filem ini, dengan watak X, Z dan H (kerana mereka tidak mempunyai nama lain daripada inisial), membawa kita melalui situasi yang tidak masuk akal, bahkan tidak nyata, tetapi itu berlaku dengan kealamian kehidupan itu sendiri berlaku. Oleh itu, tidak ada yang dipaksa, bahkan dialog yang mungkin bukan miliknya.
Saya mesti mengatakan bahawa, walaupun ada jangka masa yang mungkin dianggap berlebihan, ia tidak lebih dari memuji ciptaan Mariano Llinás yang luar biasa (yang bukan hanya skrip dan arahan, tetapi juga bintang dalam salah satu cerita).
Bukan untuk apa-apa, apa sebenarnya. Ia kini dipamerkan di MALBA, pada hari Ahad jam 18:30 petang Disyorkan, sangat disyorkan ...
Dan sebagai bonus, berdasarkan keghairahan saya untuk filem ini, saya meninggalkan apa yang ditulis oleh Mariano Llinás mengenai karyanya. Sesuatu yang saya fikir telanjang dan anda banyak melihat ...
Inilah, "Kisah Luar Biasa" ini. Di sini mereka pergi; Saya dapat menambah sedikit kisahnya yang lebih dari empat jam. Saya telah menulis filem itu, saya telah mengarahkannya, saya berlakon di dalamnya; mengulasnya secara terbuka mungkin merupakan suatu kelebihan yang sukar dimaafkan. Oleh itu, saya akan berusaha mengurangkan kelebihan itu sebanyak mungkin.
Seperti diketahui, abad ke-XNUMX telah menyaksikan fenomena yang pelik: Buat pertama kalinya, idea penceritaan telah berpisah dari idea plot. Memberitahu sesuatu tidak semestinya bercerita; dorongan primitif untuk diceritakan dibebaskan secara pasti daripada menjadi rangkaian perubahan kekanak-kanakan dan kehairanan dan menjadikan seluruh Alam Semesta sebagai medan tindakan, bahkan di sudut yang paling tidak dapat dilupakan: gangguan, kealpaan, salah faham, tempat-tempat kosong, saat-saat di mana tidak ada yang terjadi membuat kemasukan mereka ke dalam sastera dan pawagam. Argumen (yang sebelumnya merupakan syarat kemungkinan cerita apa pun) kemudian dilihat sebagai perubahan pada masa-masa lain, sebagai hiasan semata-mata. Di mana, dalam panorama skeptikal ini, apakah novel novel sinematografi kita yang ramai? Apa yang dilakukan oleh akal dan tipu daya mereka terhadap dunia lama yang letih ini? Untuk apa? Baiklah: Tujuan kami, tujuan tidak sengaja kami adalah untuk bereksperimen dengan dewa-dewa pengembaraan dan intrik yang sudah lama dilupakan dan, entah bagaimana, menghidupkan mereka kembali. Adakah mungkin, bahkan di zaman kita, untuk menggali fiksyen hebat tanpa melakukan tindakan nostalgia atau anakronistik, bola bertopeng abad kesembilan belas yang menyedihkan? Soalan itu (yang masih saya rasa tidak dapat dijawab) adalah apa yang memberi nafas kepada filem ini. Dalam puisi yang berfungsi sebagai prolog untuk "Treasure island", Stevenson sendiri bertanya-tanya apakah kisah pengembaraan yang hebat masih mungkin, jika masih mungkin dia menjadi seperti Ballantine, Kingoston atau Cooper yang tidak diketahui tanpa menjadi ejekan. . Kita akan mengatakan, Adakah mungkin, dalam hari-hari ribut ini, menjadi Stevenson?
Saya percaya, dua kisah berkaitan dengan perjalanan kisah-kisah ini: Kebahagiaan perjalanan, kebahagiaan bercerita. Saya percaya, godaan mudah untuk menganggap kedua-dua aktiviti itu serupa. Sesiapa yang telah melaksanakannya tahu dengan baik bahawa mereka sangat berbeza, dan satu perkara adalah penjelasan plot dan cerita yang tenang dan serebrum dan yang lain adalah siri ketidakselesaan yang senang yang ditanggung oleh perjalanan, yang dibawa lebih jauh ke bandar-bandar. Dan jalan raya. Stevenson (Stevenson lagi) telah menulis "Dengan lampu menyala, oleh api yang tertawa, di atlas yang tergoyahkan saya terus menempuh jalan yang tidak berkesudahan." Sesungguhnya, orang surat yang, dari ketenangan mejanya, mengimpikan jarak jauh dan tanah yang jauh, dan menyampaikannya kepada banyak lelaki lain yang sama-sama tidak aktif, merupakan salah satu paradoks paling gembira dalam kesusasteraan. Saya dapat mengatakan, dengan bangga bukan tanpa kesombongan, bahawa paradoks ini bukan milik kita, bahawa kita yang membuat filem ini telah melakukan perjalanan, bahawa "jalan yang tidak berkesudahan" di Provinsi Buenos Aires telah dengan tegas mengetahui tentang kita, dan bahawa kita telah mengembara mereka dari satu sisi ke yang lain gembira dan bersemangat, seperti pelayar yang baik. Melancong bukan untuk kita sebagai peristiwa psikologi melainkan satu peristiwa fizikal. Saya percaya perkataan Inggeris (kata-kata yang tidak pernah dapat dilakukan oleh orang Castilian), semangat yang mengatur pelaksanaan filem ini: Wanderlust, nafsu mengembara, keserakahan untuk bergerak dan hanyut. Itulah satu-satunya bendera kami: Tunjukkan dan tunjukkan kepada diri kita bahawa pengembaraan dan risiko masih merupakan wilayah yang mungkin untuk pawagam. Bahwa sebuah filem boleh dibuat di jalan-jalan, dan bahawa labirin yang tak terbatas dari jalan-jalan ini dapat membentuknya.
Semasa saya masih kecil, hujung minggu dan percutian saya, bacaan "Arabian Nights" oleh Doyle dan Verne, berlaku di pinggiran sebuah bandar desa. Walaupun buku-buku itu berbicara kepada saya mengenai London, laut China dan padang pasir Arabia, kenyataan mengenakan saya di dataran melankolis dan sehari-hari. Saya tahu bahawa filem ini lahir dari perselisihan itu hari ini, tetapi saya suka berfikir bahawa ia adalah pemandangan Buenos Aires yang manis yang akhirnya dikenakan. Itu, walaupun peristiwa indah, misteri, banjir, kebakaran dan binatang buas menghuniinya, pengecualian ini beratnya lebih sedikit daripada setiap tempat penginapan gurunnya, daripada laluan wilayahnya, daripada muzik radio kota, kilang, merpati dan kasuarina. Untuk pemandangan inilah filem ini dikhaskan, dan saya percaya bahawa saya bercakap untuk rakan sekerja saya ketika mereka mengatakan bahawa ini adalah lanskap kita sekarang, dan mulai sekarang. Untuk alam semesta yang berulang dan ramah ini, sekarang saya, bagi pihak semua, memberi penghormatan, salam dan terima kasih. Ceria, Dunia Alam Semesta! Sentiasa dalam perjalanan!
Mariano Llinas
September 2008 »