चार्ली कॉफमन तो अविश्वसनीय चित्रपटांसाठी पटकथा लेखक आहे जसे की «मॅग्नोलिया«,«ऑर्किड चोर»आणि«निष्कलंक मनाचा शाश्वत सूर्यप्रकाश" त्याच्या सर्व प्रकारांमध्ये निर्दोष, त्याने कथांमध्ये स्वच्छ रचना प्राप्त केली ज्यामुळे अशी स्वच्छता कठीण झाली. पण महान दिग्दर्शकांच्या हातून, आवश्यक वेळ कसा निर्माण करायचा, तसेच प्रत्येक पात्राला परिपूर्ण खोली कशी द्यायची हे त्याला माहीत होते.
आणि गेल्या वर्षी त्याने वैयक्तिक स्क्रिप्टचे दिग्दर्शक म्हणून पदार्पण केले, ज्याचे मी काही काळापूर्वी येथे पुनरावलोकन केले आहे, "Synechdoque न्यूयॉर्क" ज्या चित्रपटातून, मी कबूल करतो, मला खरोखर खूप अपेक्षा होत्या. आणि निःसंशयपणे, त्याने माझ्यातील प्रत्येक अपेक्षा पूर्ण करण्यात व्यवस्थापित केले, ची प्रतिष्ठित पदवी गाठली भव्य. चित्रपटात यथार्थ काव्यमूल्य असते, तसेच कथानक आणि छायांकन असते हे वाचकाला पटवून देणे सोपे नाही. बरं, या प्रकरणात तुम्ही माझ्या शब्दावर आंधळेपणाने विश्वास ठेवला पाहिजे. आणि हे असे आहे की पडद्यावरील रूपकांच्या मौल्यवानतेचे शोषण, तसेच दुःखी एकाकी पात्रांची खोली, अत्यावश्यकतेपासून सुटलेल्या आदर्शवादात दुःखाने राजीनामा दिला. आणि फक्त तो, एक नायक ज्याने खेळला फिलिप सेमुर हॉफमनतोच तो आहे जो दृष्टी, जे दिसले आणि प्राप्त झालेले दर्शन याच्या विचारात जगतो आणि मरत असतो, जो भयामुळे अस्तित्वाचा निष्कर्ष काढतो त्या विरोधाभासात हरवलेला असतो.
पण कवितेला भीतीचे अडथळे माहीत नसतात, आणि अगदी अत्यावश्यक अश्रूमध्येही ती सार्वभौमिकतेच्या सरलीकरणाने अस्तित्वाला पूर आणते, जी मर्यादित लोकांसोबत हाताशी असते. कारण या भौतिक भूमीला क्षणिक, क्षणिक, अशा वेळेला चिकटून राहण्यास भाग पाडले जाते जे आपल्याला हळूहळू किंवा खूप लवकर मारत आहे.
हे सर्व चित्रपट, जीवन आणि मृत्यू, कला आणि मृत्यू, प्रेम आणि मृत्यू, आणि एकाकीपणा आणि एकाकीपणा आणि नंतर मृत्यू यातून चालते. कदाचित हेतूनुसार मी माझ्या टॉप टेनमधील चित्रपटांची यादी करतो. बरं, हे शीर्ष स्थानांच्या अगदी जवळ, सूचीमध्ये प्रवेश करते. कारण आज चार्ली कॉफमन प्रमाणे वेळ आणि मानव ह्या दोघांनाही कमी करणारा चित्रपट नाही.