Divi brāļi atkal satiekas pēc pieciem gadiem. Viens ir bijis cietumā. Otrs apzaga bīstamu žogu un tagad bēg kopā ar savu jauno meitu Diānu. Viņi visi trīs devās ceļojumā pa vardarbīgu, mītisku, savvaļas un mežonīgu Andalūziju. Ceļojums, kurā parādās senās pagātnes brūces un kurā brāļi ir spiesti samierināties, lai glābtu savas dzīvības.
No šīs premisas daļas Kike Maillo novirzīt kaut ko pavisam citu Eva. Sākotnējais kino veidošanas veids viņam atlīdzībā deva spāņu zinātniskās fantastikas filmu Goya. Viņi ir labi lasījuši, spāņu zinātniskās fantastikas filmu. Un es domāju, ka ir vairākas lietas, kas raksturo šo režisoru. Pirmā būtu vajadzība, kurai, šķiet, ir jāveido filmas, kurām mūsu valstī nav vietas, līdz riskam ar lielu risku, kā arī, manuprāt, iet pret straumi. Ir arī vērts pieminēt, ka papildus tam viņš vēlas veidot filmas ar personīgo zīmogu, izmantojot tehniku, lai atšķirtu fotogrāfiju, un iezīmētu, alternatīvu iestatījumu. Pēdējais varētu būt arī scenāristu province. Tad Rafaels Koboss (minimālā sala) mēs esam pieraduši radīt alternatīvas realitātes kurā iekļaujas ikdienas dzīves problēmas un motivācija. Tas ir arī vainojams pie scenārija, kas, starp citu, ir palicis maz. Es domāju, ka sinerģija ar Fernando Navarro ir devusi viņam pieskārienu radīt šo mežonīgo un vardarbīgo Andalūziju. Mēs esam atklājuši vēl vienu skaistu Andalūzijas kino noir piemēru.
Jo vēsture mums tiek pasniegta Malagā, kuru pārvalda Hosē Sakristans. Viņa atveidotais varonis nevēlas ļaut aizbēgt māceklim, kurš bijis kā dēls, savam mīļotajam Toro (Mario Casas). Un abu attiecības visā filmā tiek meistarīgi interpretētas. Abi aktieri un Luiss Tosars piepilda filmu ar savu klātbūtni. Mākslinieciskais virziens ir bijis atbildīgs par dažu Andalūzijas simbolu iemūžināšanu bez stereotipiem. Tā ir dīvaina lieta, kas, manuprāt, nekad nav izdarīta. Var būt Neona gaļa Viņš to iemūžina arī ar tarantīniskāku (tagad saka Āzijas) tipa Andalūzijas kino. Varbūt tāpēc Toro loma ir piemērota Mario Kasass, kuru mēs jau redzējām kā Karne de Neona varoni. Bet šī filma ir avangardiskāka un rada ainavas, kas izgudrotas būvniecības un tūrisma Andalūzijā, kas šķiet post-apokalītiska un groteska. Un tas ir labi, jo tas mums netiek parādīts kā sociālās prasības brošūra, bet gan kā fons melnai vēsturei.
Ir viena lieta, ko var novērtēt tikai asa sižeta filmu cienītāji un tie, kas skatāmies spāņu kino. Un es domāju, ka vardarbīgas ainas varētu apskaust labākais ārzemju kino. Varbūt trūkst vairāk, un es domāju, ka filma ir pazudusi emocionālajā sižetā budžeta trūkuma dēļ, es ceru. Esmu pārliecināts, ka virtuves aina, viesnīcas aina filmas beigās kopumā ir izmaksājusi daudz, daudz naudas. Un šis risks pat neierasties, lai samaksātu rēķinus, jāpateicas producentam Lópezam Lavignei, kurš, kā es saprotu, ļoti mīl riskēt un riskēt ar šāda kalibra projektiem. Galu galā tas ir kino.
Ar savām labajām un sliktajām lietām Toro tavā galvā izdara “kaut ko”. Daži no mums devās uz kino ar mazām cerībām, un mēs mājās ieradāmies ļoti laimīgi. Iespējams, reklāma šajā ziņā nav izdevusies. Spānijā ir nepieciešams vairāk šāda veida kino.