Čārlijs Kaufmans viņš ir bijis scenārists tādām neticamām filmām kā «magnolija","Orhideju zaglis»Un«Nevainojamā prāta mūžīgā saulīte«. Tas bija nevainojams visās tās formās, stāstos panāca tīras struktūras, kas apgrūtināja šādu tīrību. Taču no lielisko režisoru rokas viņš prata ģenerēt vajadzīgos laikus, kā arī katram no tēliem piešķirt perfektu dziļumu.
Un pagājušajā gadā viņš debitēja kā režisors personīgajam scenārijam, par kuru es jau pirms kāda laika šeit veidoju recenziju ar nosaukumu «Ņujorkas sinekdoka«. Filma, no kuras, atzīstos, tiešām gaidīju daudz. Un, bez šaubām, viņam izdevās apmierināt visas manis cerības, sasniedzot kāroto titulu cildens. Nav viegli pārliecināt lasītāju, ka filmai ir patiesa poētiska vērtība, kā arī naratīvs un kinematogrāfisks. Nu, šajā gadījumā jums ir akli jāuzticas manam vārdam. Un tā ir tā, ka ekrānā redzamās metaforas dārguma ekspluatācija, kā arī skumji vientuļo tēlu dziļums diemžēl rezignējās ideālismā, kas izbēg no būtiskā. Un tikai viņš, galvenais varonis, kuru spēlē Philip Seymour HoffmanViņš ir tas, kurš patiešām dzīvo un mirst, domājot par redzi, par redzēto un par saņemto redzējumu, kas pazūd pašā pretrunā, ko bailes izsecina būtībā.
Bet dzeja nepazīst panikas barjeras, un pat būtiskā asarā ir tā, ka tā pārpludina būtni ar universālā vienkāršošanu, kas iet roku rokā ar ierobežoto. Jo šī materiālā zeme ir spiesta pamazām vai ļoti ātri pieķerties griezumam, mirklim, pašam laikam, kas mūs nogalina.
Tas viss iet cauri filmai, dzīve un nāve, māksla un nāve, mīlestība un nāve, un vientulība un vientulība, un tad nāve. Iespējams, ka iecerētais gardums ir tas, ka es uzskaitu filmas, kas ir daļa no mana desmitnieka. Nu, šis iekļūst sarakstā, ļoti tuvu augstākajām pozīcijām. Jo šodien nav tādas filmas, kas izģērbtu gan laiku, gan cilvēku, kā to darījis Čārlijs Kaufmens.