Šī filma ar psiholoģiska trillera gaisu un zināmu zinātniskās fantastikas nokrāsu joprojām ir diezgan slikta melodrāma, jo pastāv scenārija nemainīgums un nevēlēšanās izmantot argumentu, kura rezultātā varēja izveidoties vismaz filma.
Šī ir filma, kuras pamatā ir savas struktūras darbība, ļoti līdzīgā stilā Laicīgi noķerts, Tauriņa efekts vai pat Atver acis. Tāpat kā iepriekšminētajā, skatītājs pavada varoni caur virkni notikumu, kuros laika un realitātes struktūra ir sašķelta un / vai sagrozīta ar sekojošu aizturošu efektu un vēlmi zināt, kas patiesībā notiek. Problēma ir tāda, ka brīdī, kad skatītājs apzinās filmas mehānismu un saprot, ka varonis neapzinās notiekošo, starp abiem pastāv attālums, kas neizbēgami mazina interesi par to, kas tiek skaitīts. Turklāt tas rada sajūtu, ka režisoram Mennan Yapo ir daudz svarīgāk parādīt atsauces, kas liecina, ka notiek kaut kas dīvains (ziņojums automātiskajā atbildētājā, kas netiek atcerēts, rēta, kas pazūd, papīrs, kas parādās miskastē) un pēc tam tos pārklāj, lai loģiskā un spēcīgā veidā atrisinātu katru no galvenajām problēmām izrietošajiem konfliktiem.
Ja godīgi, man tas šķita daudz izklaidējošāk no brīža, kad nolēmu to uztvert kā komēdiju, jo spriedzes radīšanai izmantotie resursi (atkārtošanās, pārpratumi, gaidīšana) ir ļoti raksturīgi komēdijai. Tas ir ļoti smieklīgi, ka Sandra Buloka pamostas, redzot, ka vienu dienu viņas vīrs ir dzīvs, otrs miris, otrs dzīvs ... nesaprotot, kas notiek, kamēr citi uz viņu skatās tā, it kā viņa būtu pilnīgi traka. Kas zina? Varbūt beidzot biedinājums izrādās smalkākā trillera maskētā komēdija filmu vēsturē.