Charlie kauffman Jis buvo neįtikėtinų filmų, tokių kaip «Magnolija«,«Orchidėjų vagis"Y"Amžina be dėmių saulės šviesa«. Nepriekaištinga visomis formomis, ji pasiekė švarias struktūras istorijose, kurios apsunkino tokią švarą. Tačiau iš puikių režisierių jis žinojo, kaip sugeneruoti reikiamą laiką ir suteikti kiekvienam veikėjui tobulą gylį.
Pernai jis debiutavo kaip asmeninio scenarijaus režisierius, apie kurį aš čia jau kurį laiką atsiliepiau, pavadinimu „Synechdoque Niujorkas«. Filmas, iš kurio, prisipažinsiu, tikrai daug tikėjausi. Ir be jokios abejonės, jis sugebėjo patenkinti visus mano lūkesčius, pasiekdamas trokštamą titulą taurumas. Įtikinti skaitytoją, kad filmas turi tikrą poetinę vertę, taip pat pasakojimo ir kinematografijos, nėra lengva. Na, šiuo atveju jūs turite aklai pasitikėti mano žodžiu. Ir tai yra tai, kad metaforos ekrane išnaudojimas ir liūdnai vienišų personažų gilumas, deja, atsistatydino idealizmu, kuris bėga nuo esminio. Ir tik jis, pagrindinis veikėjas Philipas Seymouras HoffmanasJis yra tas, kuris iš tikrųjų gyvena ir miršta, atsižvelgdamas į regėjimą, tai, kas matoma, ir apie regėjimą, kuris prarandamas pačiame prieštaravime, kurį baimė daro išvadoje.
Tačiau poezija nepažįsta panikos kliūčių ir net esminėje ašaroje ji užlieja būtį supaprastindama visuotinį, kuris eina koja kojon su ribotumu. Nes ši materiali žemė yra priversta įsikibti į pjūvį, į akimirką, pačią laiko, kuris mus žudo, po truputį ar labai greitai tapimą.
Visa tai vyksta per filmą, gyvenimą ir mirtį, meną ir mirtį, meilę ir mirtį, vienatvę ir vienatvę, o paskui mirtį. Galbūt skirtas delikatesas yra tai, kad išvardinu filmus, kurie yra mano dešimtuko dalis. Na, tai patenka į sąrašą, labai arti aukščiausių pozicijų. Nes šiandien nėra filmo, kuris atima laiką ir žmogų, kaip tai padarė Charlie Kauffmanas.