Du broliai vėl susitinka po penkerių metų. Vienas buvo kalėjime. Kitas apiplėšė pavojingą tvorą ir dabar bėga su Diana, savo mažąja dukra. Jie visi trys leidosi į kelionę per žiaurią, mitinę, laukinę ir laukinę Andalūziją. Kelionė, kurioje pasirodo senos praeities žaizdos ir kurioje broliai priversti susitaikyti, kad išgelbėtų savo gyvybes.
Iš šios prielaidos dalies Kike Maillo nukreipti ką nors visiškai kitokio eva. Jo originalus kino kūrimo būdas jam buvo apdovanotas „Goya“ su ispanų mokslinės fantastikos filmu. Jie gerai perskaitė ispanų mokslinės fantastikos filmą. Ir aš manau, kad šiam režisieriui būdingi keli dalykai. Pirmasis būtų tas poreikis, kuris, atrodo, turi sukurti filmus, kuriems mūsų šalyje nėra vietos, kad rizikuočiau daug, tiek, kiek prieštarauju, manau. Taip pat verta paminėti, kad be to, jis nori kurti filmus su asmeniniu antspaudu, naudodamas fotografijos atskyrimo techniką ir pažymėtą, alternatyvią aplinką. Pastaroji galėtų būti ir scenaristų teritorija. Tada Rafaelis Cobosas (minimali sala) esame įpratę kurti alternatyvios realybės kuriai tinka problemos ir motyvai to, kuo gyvename kasdien. Jis taip pat kaltas dėl scenarijaus, kuris, beje, liko nedaug. Manau, kad sinergija su Fernando Navarro suteikė jam galimybę sukurti tą laukinę ir smurtinę Andalūziją. Atradome dar vieną gražų Andalūzijos kino noir pavyzdį.
Nes istorija mums pristatoma Malagoje, kuriai vadovauja José Sacristan. Jo vaidinamas personažas nenori paleisti mokinio, buvusio kaip sūnus, savo mylimojo Toro (Mario Casas). Ir jųdviejų santykiai viso filmo metu yra meistriškai interpretuojami. Du aktoriai ir Luisas Tosaras užpildo filmą savo buvimu. Meninė kryptis buvo atsakinga už kai kurių Andalūzijos simbolių užfiksavimą be stereotipų. Tai keistas dalykas, kuris, manau, niekada nebuvo padarytas. Gal būt Neoninė mėsa Jis taip pat užfiksuoja tarantiškesnį (dabar jie sako, kad azijietišką) Andalūzijos kino tipą. Galbūt todėl Toro vaidmuo tinka mario namai, kurį jau matėme kaip Carne de Neon veikėją. Tačiau šis filmas yra labiau avangardiškas ir sukuria kraštovaizdžius, išrastus statybų ir turizmo Andalūzijoje, kuris atrodo post-apokalitinis ir groteskas. Ir tai yra gerai, nes ji mums nerodoma kaip socialinio reikalavimo lankstinukas, bet kaip juodosios istorijos fonas.
Vieną dalyką gali įvertinti tik veiksmo filmų mėgėjai ir tie, kurie žiūri ispanišką kiną. Ir aš manau, kad smurtinių scenų galėtų pavydėti geriausias užsienio kinas. Galbūt jų buvo daugiau ir manau, kad filmas dėl biudžeto trūkumo yra pamestas emociniame siužete. Esu tikras, kad virtuvės scena, viešbučio scena filmo pabaigoje apskritai kainavo daug, daug pinigų. Ir tą riziką net neatvykti apmokėti sąskaitų reikia padėkoti prodiuseriui Lópezui Lavigne'ui, kuris, kaip suprantu, labai mėgsta leistis ir rizikuoti vykdydamas tokio kalibro projektus. Po viso to - kinas.
Savo gerais ir blogais dalykais Toro daro „kažką“ jūsų galvoje. Kai kurie iš mūsų ėjome į kiną su mažais lūkesčiais ir namo grįžome labai laimingi. Galbūt reklama šiuo atžvilgiu nepavyko. Ispanijoje reikia daugiau tokio kino.