ಕಂಡುಬಂದಿದೆ, ಧನ್ಯವಾದಗಳು ವೆರೈಟಿ ಪತ್ರಿಕೆ, ಈ ತೀರಾ ಇತ್ತೀಚಿನ ಟಿಪ್ಪಣಿಯನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರಿಗೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಜೇಮ್ಸ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾನ್, ಅವರು ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರ ಯಶಸ್ಸು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭೆಯಿಂದಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅವರ ಹೊಸ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಲಿದೆ, «ಅವತಾರ್«. ಕ್ಯಾಮರೂನ್ ವಿವರಿಸುವ ಒಂದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂದರ್ಶನ, ಚಲನಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಸಿನೆಮಾಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಒಂದು ಕಲೆಯಾಗಿ ಮತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಮಾಧ್ಯಮವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ. ನೀವು ಇದನ್ನ ಆನಂದಿಸುವಿರೆಂದು ನಂಬಿದ್ದೇನೆ.
ವಿವಿಧ: ನೀವು ಮೊದಲು 3-D ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದೀರಿ ಮತ್ತು ಈ ತಂತ್ರದ ನಿಜವಾದ ಪ್ರವರ್ತಕರಾಗಿದ್ದೀರಿ. ಜನರು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಪಡೆಯಬಹುದಾದ ಅನುಭವವನ್ನು ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಕುರಿತು ಉದ್ಯಮದ ಅನೇಕ ಜನರು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಾರ್ವಜನಿಕರು 3-ಡಿ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಈ ತಂತ್ರವು ಚಲನಚಿತ್ರ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಡಿಜಿಟಲ್ ಫಾರ್ಮ್ಯಾಟ್ ಸಿಸ್ಟಮ್‌ಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಮೂಲಭೂತ ಡ್ರೈವರ್ ಆಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ಗಮನಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ. ಆದರೆ ನಿರ್ದೇಶಕ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರನಾಗಿ ನಿಮ್ಮ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, 3-D ಸ್ವರೂಪವು ಚಲನಚಿತ್ರ ಯೋಜನೆಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಏನು ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ?
ಜೇಮ್ಸ್ ಕ್ಯಾಮರೂನ್: ಗೊಡಾರ್ಡ್ ಅದನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದರು ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಸಿನಿಮಾ ಎಂಬುದು ಸೆಕೆಂಡಿಗೆ 24 ಬಾರಿ ಸತ್ಯವಲ್ಲ; ಇದು ಸೆಕೆಂಡಿಗೆ 24 ಬಾರಿ ಸುಳ್ಳು. ನಟರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಭ್ರಮೆಯ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲದ ಜನರಂತೆ ನಟಿಸುತ್ತಾರೆ: ಒಂದು ದಿನ ರಾತ್ರಿಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಶುಷ್ಕ ಭೂದೃಶ್ಯವು ಆರ್ದ್ರತೆಯಂತೆ ನಟಿಸುತ್ತದೆ, ವ್ಯಾಂಕೋವರ್ ನಗರವು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನಂತೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಆಲೂಗಡ್ಡೆ ಚಿಪ್ಸ್ ಸ್ನೋಫ್ಲೇಕ್‌ಗಳಂತೆ ನಟಿಸುತ್ತದೆ. ಕಟ್ಟಡವು ಸರಳವಾಗಿ ತೆಳುವಾದ ಗೋಡೆಯ ಸೆಟ್ ಆಗಿದೆ, ಸೂರ್ಯನ ಬೆಳಕು ಕ್ಸೆನಾನ್ ಬೆಳಕಿನ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಟ್ರಾಫಿಕ್ ಶಬ್ದವನ್ನು ಧ್ವನಿ ತಜ್ಞರು ಒದಗಿಸುತ್ತಾರೆ. ಎಲ್ಲವೂ ಭ್ರಮೆಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಬಹುಮಾನವು ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ನೈಜವಾಗಿ, ಹೆಚ್ಚು ಒಳಾಂಗಗಳಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಗುರುತಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುವವರಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ.
ವಾಸ್ತವದ ಈ ಪ್ರಜ್ಞೆಯು ಸ್ಟೀರಿಯೋಸ್ಕೋಪಿಕ್ ಭ್ರಮೆಯಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ವರ್ಧಿಸುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ನನ್ನ ವಿಶೇಷತೆಯಾಗಿರುವ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ಕಥೆಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ವಿವರ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸ-ಆಧಾರಿತ ವಾಸ್ತವತೆಯ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದಿದೆ. ಪಾತ್ರಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸೆಟ್, ಸಂಭಾಷಣೆ, ನಿರ್ಮಾಣ ವಿನ್ಯಾಸ, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮಗಳು ನೀವು ನೋಡುತ್ತಿರುವುದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವ ಕಡೆಗೆ ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸಬೇಕು, ನೀವು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರೆ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಎಷ್ಟೇ ಅಸಂಭವವಾಗಬಹುದು - ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಎ. ಪರಿಚಾರಿಕೆಯನ್ನು ಕೊಂದ ಸೈಬೋರ್ಗ್ ತನ್ನ ಸಮಯದಿಂದ ಹೊರಹೋಗುವ ಮೂಲಕ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು.
ಒಬ್ಬರು 3-D ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ, ವಾಸ್ತವದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯು ವರ್ಧಿಸುತ್ತದೆ. ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರ ಕಾರ್ಟೆಕ್ಸ್ ಒಂದು ಉತ್ಕೃಷ್ಟವಾದ ಆದರೆ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ, ಅದು ನೋಡುತ್ತಿರುವುದು ನಿಜ ಎಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸುತ್ತದೆ. ನಾನು ಮೊದಲು ಮಾಡಿದ ಎಲ್ಲಾ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 3-D ಸ್ವರೂಪದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರಯೋಜನ ಪಡೆಯಬಹುದಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ, ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ, ನಾನು 3-D ತಂತ್ರವನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕನಾಗಿ ನನ್ನ ಕರಕುಶಲತೆಯ ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿಸ್ತರಣೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತೇನೆ.
3-D ಚಲನಚಿತ್ರವು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ದೈಹಿಕ ಉಪಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಒಳಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿಸುತ್ತದೆ. ಮಿದುಳಿನ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಎಂಆರ್‌ಐ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು 3-ಡಿಯಲ್ಲಿ ನೋಡುವುದಕ್ಕಿಂತ 2-ಡಿ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ವೀಕ್ಷಿಸಿದಾಗ ಹೆಚ್ಚು ನರಗಳ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಜನರು 3-D ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಿದಾಗ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಅನುಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ: ಪಾತ್ರಗಳು ಅಥವಾ ವಸ್ತುಗಳು ಹಾರುವ, ತೇಲುವ ಅಥವಾ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಕಡೆಗೆ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ.
ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಉತ್ತಮ ಸ್ಟಿರಿಯೊ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಈ ಶಾಟ್‌ಗಳು ನಿಯಮಕ್ಕಿಂತ ಅಪವಾದವಾಗಿರಬೇಕು. ಸ್ಟಿರಿಯೊದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುವುದು ಎಂದರೆ ಕಿಟಕಿಯ ಮೂಲಕ ಪರ್ಯಾಯ ವಾಸ್ತವತೆಯನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುವುದು. ಆಕ್ಷನ್, ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಮತ್ತು ಅನಿಮೇಷನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಈ ತಲ್ಲೀನಗೊಳಿಸುವ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಸೂಕ್ತತೆಯು ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮಕ್ಕೆ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಅರ್ಥಗರ್ಭಿತವಾಗಿದೆ. ಕಡಿಮೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ಈ ಉಪಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವುದು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯಂತ ನಾಟಕೀಯ ಮತ್ತು ನಿಕಟ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು 3-D ನಲ್ಲಿ ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ಇದರ ಅರ್ಥವಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅನೇಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಫಲಿತಾಂಶವು ವೆಚ್ಚವನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸದಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಸಹಜವಾಗಿ, ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು 3-D ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿರಲು ಯಾವುದೇ ಸೃಜನಶೀಲ ಕಾರಣವಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಡಿ ಮತ್ತು ಅದರಿಂದ ಲಾಭ.
ನಾನು 2000 ರಲ್ಲಿ ವಿನ್ಸ್ ಪೇಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ 3-D ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ನಾನು ಅಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದೆವು. ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಸ್ಟಿರಿಯೊ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಉತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುವಾಗ, ನಾನು ಒಂದು ದೃಷ್ಟಿ ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ: 35 ಎಂಎಂ ಫಿಲ್ಮ್ ಅನ್ನು ಬದಲಿಸಲು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಲಾದ ಡಿಜಿಟಲ್ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಟರ್ಗಳು ತಮ್ಮ ಹೆಚ್ಚಿನ ಫ್ರೇಮ್ ದರದಿಂದಾಗಿ 3-ಡಿ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬೆಂಬಲಿಸಬಹುದು. ಅವರು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ 3-D ಅನ್ನು ಎಡಗಣ್ಣಿಗೆ ಮತ್ತು ಬಲಗಣ್ಣಿಗೆ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ತೋರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ, ನಿಜವಾದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಫ್ರೇಮ್ ದರಗಳಲ್ಲಿ ನಾವು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಗ್ರಹಿಸುತ್ತೇವೆ. ಹಾಗಾಗಿ 3-D ಫಾರ್ಮ್ಯಾಟ್‌ನ ಹೊಸ ಯುಗವು ಈಗ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಾರ್ಯಸಾಧ್ಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಈ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿನ ನಮ್ಮ ಸಾಧಾರಣ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಡಿಜಿಟಲ್ ಸಿನಿಮಾದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯನ್ನು ವಿಶಾಲವಾಗಿ ಬೆಂಬಲಿಸಲು ಕಾರಣವಾಗುತ್ತವೆ ಎಂದು ನಾನು ತೀರ್ಮಾನಿಸಿದೆ, ಅದು ಸನ್ನಿಹಿತ ಮತ್ತು ಅನಿವಾರ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.
ಅರ್ಧ ದಶಕದ ನಂತರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ನಡೆಯುತ್ತಿರುವುದು ವಿಪರ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ, ಇದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ 3-ಡಿಯಿಂದ ನಡೆಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಡಿಜಿಟಲ್ ಸಿನಿಮಾ 3-ಡಿ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗೆ ತರುತ್ತಿದೆ. ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಅವರು ಇಷ್ಟಪಡುವದನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಪಾವತಿಸಲು ತಮ್ಮ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಹೊಸ 3-D, ಸ್ಟಿರಿಯೊದ ಈ ಪುನರ್ಜನ್ಮವು ಕಳಪೆ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್, ಕಣ್ಣಿನ ಒತ್ತಡ ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಹಳೆಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುತ್ತದೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ವೀಕ್ಷಕರು ನೋಡಲು ಬಯಸುವ ಉನ್ನತ ದರ್ಜೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ಇದು ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ 50-D ಕ್ರೇಜ್‌ನೊಂದಿಗೆ 3 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಏನಾಯಿತು ಎಂಬುದರ ಮೂಲಭೂತ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. 3-D ಸ್ವರೂಪವು ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಪುನಃ ಬರೆಯಲು, ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಟಿಕೆಟ್ ಬೆಲೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಒಂದು ಅವಕಾಶವಾಗಿದೆ: ಪ್ರದರ್ಶಿಸಬಹುದಾದ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಮೌಲ್ಯಕ್ಕಾಗಿ.
ನಿಯಮಗಳ ತ್ವರಿತ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ: ನಾನು 3-D ಬದಲಿಗೆ ಸ್ಟಿರಿಯೊ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತೇನೆ ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ಡಿಜಿಟಲ್ ಅನಿಮೇಷನ್ ಕಲೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪದವಾಗಿ "3-D" ಪದವನ್ನು ಬಳಸುವ ಅನೇಕ ಡಿಜಿಟಲ್ ಅನಿಮೇಷನ್ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತೇನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ಟೀರಿಯೋವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತೇನೆ ಬದಲಾಗಿ, ಸ್ಟಿರಿಯೊಸ್ಕೋಪಿಕ್‌ನ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ರೂಪ, ಆದ್ದರಿಂದ ಯಾವುದೇ ಗೊಂದಲವಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಬಂದಾಗ, ನಾನು 3-D ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತೇನೆ ಏಕೆಂದರೆ ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಆ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅದರ ಅರ್ಥವೇನೆಂದು ತಿಳಿದಿದೆ: ಅವರು ಕನ್ನಡಕವನ್ನು ಧರಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಹೊಸತನವನ್ನು ನೋಡಲಿದ್ದಾರೆ.