סוף סוף ברכה פסטיבל טורונטו, שוחרר זה עתה בארגנטינה לה ונטנה, סרט אחרון של קרלוס סורין, שממשיכה את מחויבותה לקולנוע פואטי שהתחילה היסטוריוס מינימאס והמשיך עם הכלב.
En חַלוֹן, סורין זימנה את הסופר האורוגוואי אנטוניו «טאקו» לארטה לככב בסרט רגיש, על ימיו האחרונים של סופר מבודד במדינה רחוקה, מחכה לביקור של ילדך.
העיתונאי אדוארדו סלוסארצ'וק ראיין את הצמד סורין-לרטה לעיתון קלרין ושניהם דיברו על עבודתם בקלטת, ה תהליך ההפקה, האופן שבו הם נפגשו, והמקור הספרותי של הסיפור.
אני משאיר לך חלק מהראיון:
למה כותב לדמות הראשית?
סורין: כי לסופר יש מערכת יחסים עם המילה, עם דרך האמירה, שהיא מאוד מסוימת. בדיוק בגלל מעמדו כסופר. זה לא דומה לאף אחד. ורציתי שזה יראה. הייתי מקריב את הדרישה, אם היא לא הייתה מופיעה בזמן. אבל "טאקו" הופיע.
איך הם נפגשו?
לארטה: במהלך ארוחת ערב שחלקתי, בעיר שלי, עם בת זוגו של קרלוס, ז'וזה מריה מוראלס, וסאנצ'ו גרציה, גיבורו של קורו גימנז, שלא ראיתי זמן מה, אני שומע מישהו שואל: האם תרצה לעבוד עם סורין?. ואז הזהרתי שלא שמעתי טוב, ושאלתי אם מישהו שאל, ומורלס הינהן. אז, אמרתי, אני עומד לענות לך. לא הייתי רוצה יותר מאשר לעבוד על סרט של סורין.
איך היה הצילומים של לה ונטנה?
סורין: מה שחיפשתי זה לעשות סרט עם נרטיב מאוד חלש, מאוד סופי, כדי שהצופה יוכל להשלים דברים שלא קיימים, או שישנם חלקית. אני אחד מאלה שחושבים שקולנוע מתרחש בראש הצופה. לכן, אני אוהב קולנוע שדורש ממך להתאמץ כדי להשלים את הסרט שלך. כמו במהלך חמישה וחצי שבועות הצילומים, הצוות הטכני והשחקנים גרו באותו מקום בו צילמנו, בכל לילה הייתה לי ההזדמנות לראות מה אנחנו עושים, להתפייס, לתקן. לכתוב את הסרט כפי שהוא נעשה.
לארטה: עד כדי כך שלא יכולתי ללמוד את הדמות שלי, כי התסריט נחטף.
בסרט המראה של "טאקו" הוא מרכיב מהותי, כאילו זה באמת של מי שממיטתו מסתכל על העולם בידיעה שהוא עוזב. האם המבט הזה היה של הדמות, או שמא המבט של השחקן עצמו, מופשט ממסכתו, הפריע לשם?
לארטה: המבט הזה יצא מעצמו. מעולם לא דיברנו על זה וגיליתי את זה כשראיתי את הסרט. אבל לא הייתה שום התערבות. זה המראה של אנטוניו של הסיפורת. נכון שהגיל קובע את התפקידים שמציעים לך, מתי מציעים לך אחד. אבל זה לא אומר שהחיים של האדם צריכים להפריע לחיים של הדמות.
סורין: בכל מקרה, בבחירת השחקנים שלי, המראה מכריע. ל"טאקו" יש יכולת גדולה למראה. וכשאני שם את המצלמה הדברים האלה יוצאים החוצה.
מדוע פנית לקרלה פיטרסון ולואיס לוקה?
סורין: כי רציתי לעבוד עם שניהם. הם שחקנים גדולים. כמו כן, רציתי לעשות צילום של דקה וחצי, בלי לחתוך. יכולתי לעשות את זה עם לוקה, שהוא שחקן נהדר.
לקריאת ההערה המלאה, לחץ כאן
מקור: תרועה