במושבים לא נוחים מדי, אם כי נסבלים עם הבטחה כה חשובה מלפנים, זה היה שהייתי חייב לראות «הרוח«, בחדר דומה למשפך, שבו נחצה המסך לעיני הצופים, מותיר אחד מבלי לדעת אם הם בחרו במושב הלא נכון, או שפשוט כולם לא נכונים.
הנקודה היא שראיתי את "הרוח", שיצא זה עתה, ועם מעט בתי קולנוע שמציגים אותו. בימוי כפי שאנו כבר יודעים על ידי פרנק מילר, ומבוסס על הקומיקס של וויל אייזנר, הסרט מכבד את הטונאליות של הקומיקס, בהיותו מטופל בשחור-לבן יעיל מאוד, המשובץ בטונליות האופייניות לעולם אמיתי שרק הקומיקס יכול להשתייך אליו. הייתי מסונוור אחרי שראיתי את ההשפעות שהיד והעין של מילר יכולות להשיג באמצעות מצלמה. וזה שיש לו את המתנה לראות, כמו גם לתפוס וליצור את מה שהוא רוצה שייראו, מה שבסופו של דבר משאיר את המסך בוהק, עם כל כך הרבה אפקטים ויזואליים בשימוש טוב. יש ניקיון של הטון שבו מטופלת העלילה, שכן בהשוואה לעבודתו הקודמת, «עיר חטאים ", "הרוח" מוצג פחות רציני, ואולי יותר ילדותי במובנים מסוימים. שכן איזו אמנות, הן מהתלבושות, הן מהסצנוגרפיה ומבחירת האורות והגוונים, עומדת לשירות הדמויות ודרך ההתמודדות שלהן עם אירועים.
עם סמואל ג'קסון שלדעתי אני רואה טוב מתמיד, הסרט מתהדר בכך שיש לו את הרעים הכי משעשעים שראינו על המסך הענק. תמנון ועוזרו התגלמו בצורה מושלמת ביפה סקרלט ג'והנסוןהם נעים בין רצינות מפוקפקת לבין עליזות שירות צבאי. רק כך, ורק בהם ניתן היה למצוא את "גן הרע" שיכול להשתלב בעיבוד הקומיקס.
הגיבור טוב בתפקידו, שכן אנושיותו והצפתו הם שלו, כמו גם נפילתו על ידי נשים אחרי נשים שלא נותנות לו לנוח.
אני אומר שוב, אני מחשיב את "הרוח" כסרט טוב, שמבחינת הסיפור שלו, אין לו את המעוף או אולי את העומק שיכול להיות ל"עיר החטאים". וזה מתאים רק לקומיקס, ולא לעיבוד, כיוון שהוא מושלם באשר לאפשרויות האפשריות, יתירות שווה, אפשר היה לעבוד עליו. מילר סיפק אותי שוב.
