Film terakhir sutradara Argentina, Mariano Llinas, bernama "Cerita Luar Biasa«, Dan sebuah film tidak pernah mendapat judul yang lebih baik.
Pemenang BAFICI 2008, angsuran kesepuluh yang sama, dengan durasi 4 jam, dengan dua jeda 10 menit, dibagi menjadi tiga bagian, masing-masing satu setengah jam. Ini menceritakan tiga cerita yang berbeda, yang tidak pernah berpotongan, tetapi yang menyelingi mereka sebagai ketegangan, emosi dan harapan meningkat.
Soundtrack yang sempurna, suara naratif yang mengalir dari Daniel Hendler, ke Veronica Llinás dan Minujín, menceritakan setiap episode, mencampur dengan keahlian total aspek sastra dengan visual, untuk menghasilkan efek disiplin ini, yaitu Fakta Audiovisual.
Tidak pernah lebih baik mencapai konjungsi untuk penciptaan indra ketiga yang begitu terkenal oleh editor Rusia yang tahu bagaimana mengajari kita begitu banyak. Film, dengan karakter X, Z dan H (karena mereka tidak memiliki nama lain selain inisial), membawa kita melalui situasi yang sama sekali tidak masuk akal, bahkan tidak nyata, tetapi itu terjadi dengan kealamian yang dengannya kehidupan itu sendiri terjadi. Karena itu, tidak ada yang dipaksakan, bahkan dialog yang mungkin bukan miliknya.
Saya harus mengatakan bahwa, terlepas dari durasi yang mungkin dianggap berlebihan oleh banyak orang, itu tidak lebih dari memuji ciptaan Mariano Llinás yang murah hati (yang tidak hanya naskah dan sutradara, tetapi juga membintangi salah satu cerita).
Tidak untuk apa-apa adalah apa itu. Saat ini dipamerkan di MALBA, pada hari Minggu pukul 18:30. Direkomendasikan, sangat direkomendasikan ...
Dan sebagai bonus, berdasarkan hasrat besar saya terhadap film, saya meninggalkan Anda apa yang ditulis Mariano Llinás tentang karyanya. Sesuatu yang saya pikir telanjang dan Anda sering melihat ...
"Kalau begitu, inilah" Cerita Luar Biasa." Ini dia; Saya dapat menambahkan sedikit lebih dari empat jam kisahnya yang berlimpah. Saya telah menulis film, saya telah mengarahkannya, saya bertindak di dalamnya; mengomentarinya di depan umum mungkin merupakan ekses yang sulit dimaafkan. Saya akan mencoba, kemudian, untuk mengurangi kelebihan itu sebanyak mungkin.
Seperti diketahui, abad ke-XNUMX telah menyaksikan fenomena aneh: Untuk pertama kalinya, ide narasi telah dipisahkan dari ide plot. Menceritakan sesuatu tidak lagi harus bercerita; dorongan primitif untuk menceritakan secara definitif dibebaskan dari serangkaian perubahan dan keheranan kekanak-kanakan dan menganggap seluruh Semesta sebagai bidang tindakan, bahkan di sudut-sudutnya yang kurang berkesan: gangguan, kelupaan, kesalahpahaman, tempat kosong, saat-saat di mana tidak ada yang terjadi. membuat entri brilian dan bangga mereka ke dalam sastra dan bioskop. Argumen (yang sebelumnya merupakan kondisi kemungkinan cerita apapun) kemudian dilihat sebagai plin-plan di lain waktu, sebagai penghias genit belaka. Lalu, tempat apa, dalam panorama skeptis ini, yang ditempati oleh novel sinematografi kita yang padat? Apa yang dilakukan oleh akal dan alur cerita mereka terhadap dunia lama yang lelah ini? Kalau begitu: Tujuan kita, tujuan besar kita adalah untuk bereksperimen dengan dewa-dewa petualangan dan intrik lama yang terlupakan dan, entah bagaimana, menghidupkannya kembali. Mungkinkah, bahkan di zaman kita, untuk menggali fiksi-fiksi besar tanpa melakukan tindakan nostalgia atau anakronistik, bola topeng abad kesembilan belas yang menyedihkan? Pertanyaan itu (yang saya rasa masih belum mampu menjawabnya) telah memberi nafas pada film ini. Dalam puisi yang menjadi prolog "Pulau Harta Karun", Stevenson sendiri bertanya-tanya apakah kisah petualangan yang hebat masih mungkin, apakah masih mungkin baginya untuk menjadi seperti Ballantine, Kingoston, atau Cooper yang tidak dikenal tanpa menjadi bahan ejekan atau ketidakpedulian. . Nah, kita akan berkata, Mungkinkah, di hari-hari penuh badai ini, menjadi Stevenson?
Saya percaya, dua kepedulian mengatur jalannya cerita-cerita ini: Kebahagiaan perjalanan, kebahagiaan narasi. Kami telah menghindari, saya percaya, godaan yang mudah untuk memperlakukan kedua aktivitas sebagai analog. Siapa pun yang telah melatihnya tahu betul bahwa mereka sangat berbeda, dan bahwa satu hal adalah elaborasi plot dan cerita yang tenang dan otak dan yang lainnya adalah rangkaian ketidaknyamanan yang menyenangkan yang dibawa oleh perjalanan, dibawa semakin jauh melalui kota-kota. jalanan. Stevenson (Stevenson lagi) telah menulis "Dengan lampu menyala, oleh api yang tertawa, di atlas compang-camping saya terus melakukan perjalanan jalan tak berujung." Memang, sastrawan yang, dari ketenangan mejanya, memimpikan jarak dan negeri yang jauh, dan mengkomunikasikannya kepada banyak orang lain yang sama-sama tidak bergerak, merupakan salah satu paradoks paling bahagia dalam sastra. Saya dapat mengatakan, dengan bangga bukan tanpa kesombongan, bahwa paradoks ini bukan milik kita, bahwa kita yang membuat film ini telah melakukan perjalanan, bahwa "jalan tak berujung" di Provinsi Buenos Aires telah terus-menerus mengetahui tentang kita, dan bahwa kita telah melakukan perjalanan mereka dari satu sisi ke sisi lain bahagia dan bersemangat, seperti pelaut yang baik. Bepergian bagi kami bukanlah peristiwa psikologis, melainkan peristiwa fisik. Sebuah kata bahasa Inggris (kata-kata yang tidak pernah mampu diucapkan oleh Kastilia) mendefinisikan, saya percaya, semangat yang telah mengatur pelaksanaan film ini: Wanderlust, nafsu mengembara, kegemaran untuk bergerak dan melayang. Itu adalah satu-satunya bendera kami: Tunjukkan dan tunjukkan pada diri kita sendiri bahwa petualangan dan risiko masih merupakan wilayah yang memungkinkan bagi sinema. Bahwa sebuah film dapat dibuat pada rute-rute tersebut, dan bahwa labirin rute yang tak terbatas ini dapat membentuknya.
Ketika saya masih kecil, akhir pekan dan liburan saya, pembacaan saya tentang "Malam Arab", oleh Doyle dan Verne, terjadi di pinggiran kota pedesaan. Sementara buku-buku itu berbicara kepadaku tentang London, tentang lautan Cina dan padang pasir Arab, kenyataan memaksaku menjadi melankolis dan dataran sehari-hari. Saya tahu bahwa film ini lahir dari ketidaksepakatan hari ini, tetapi saya suka berpikir bahwa lanskap Buenos Aires yang manislah yang akhirnya dipaksakan. Bahwa, meskipun dihuni oleh peristiwa-peristiwa luar biasa, misteri, banjir, kebakaran, dan binatang buas, pengecualian-pengecualian ini lebih ringan daripada masing-masing parador gurunnya, daripada rute provinsinya, daripada musik radio kota, pabrik, dovecote dan casuarinas . Untuk lanskap inilah film ini dikhususkan, dan saya percaya saya berbicara untuk rekan-rekan saya ketika mereka mengatakan bahwa ini sekarang, dan mulai sekarang, lanskap kita. Kepada alam semesta yang berulang dan ramah itulah saya sekarang, atas nama semua, memberi penghormatan, salam, dan terima kasih. Semangat, Dunia Semesta! Selalu di perjalanan!
Mariano Llinas
September 2008 »