Az argentin rendező utolsó filmje, Mariano Llinas, a neve:Rendkívüli történetek«, És egy film soha nem kapott jobb címet.
A BAFICI 2008 győztese, a tizedik rész, 4 órás időtartammal, két 10 perces szünettel három részre oszlik, egyenként másfél órára. Három különböző történetet mesél el, amelyek sohasem metszik egymást, de amelyek a feszültség, az érzelem és az elvárások növekedésével egymást metszik.
Egy kifogástalan filmzene, egy narratív hang, amely Daniel Hendlertől Veronica Llinásig és Minujínig terjed, és mindegyik epizódot újra elmeséli, a teljes virtuozitással összekeverve az irodalmi aspektust a vizuálissal, hogy megteremtse ennek a tudományágnak a hatását. az audiovizuális tény.
Soha nem érte el jobban a kötődést a harmadik érzék megalkotásához, amelyet az orosz szerkesztő olyan híresen tudott tanítani nekünk. A film X, Z és H karaktereivel (mivel nincs más nevük, mint a kezdőbetűk), teljesen valószínűtlen helyzeteken vezet át minket, még valószerűtleneket is, amelyek azonban azzal a természetességgel fordulnak elő, amellyel maga az élet történik. Ezért semmi sem erőltetett, még az a párbeszéd sem, amely esetleg nem az övé.
Azt kell mondanom, hogy annak az időtartamnak a ellenére, amelyet sokan túlzásnak minősíthetnek, nem tesz mást, mint dicséri Mariano Llinás nagylelkű alkotását (aki nemcsak forgatókönyvíró és rendező, hanem az egyik történetben sztár is).
Nem hiába az, ami. Jelenleg a MALBA -ban áll ki, vasárnap 18 -kor. Ajánlott, erősen ajánlott ...
És bónuszként, a film iránti nagy szenvedélyem alapján, elhagyom, amit Mariano Llinás írt a munkájáról. Valami, amit meztelennek gondolok, és sokat láttál ...
- Itt vannak tehát ezek a „rendkívüli történetek”. Itt vannak; A több mint négy órás bőséges történetéhez keveset tudok hozzáfűzni. Írtam a filmet, rendeztem, játszom benne; nyilvános véleményezése túlzás lehet, amit nehéz megbocsátani. Akkor megpróbálom a lehető legnagyobb mértékben enyhíteni ezt a többletet.
Mint ismeretes, a XNUMX. század egy furcsa jelenségnek volt tanúja: először fordult el az elbeszélés gondolata a cselekmény gondolatától. Valamit elmondani már nem feltétlenül mond el történetet; a primitív elbeszélési impulzus végérvényesen megszabadult attól, hogy gyermeki viszontagságok és döbbenet legyen, és az egész Világegyetemet cselekvési területnek tételezte fel, még a legkevésbé emlékezetes zugaiban is: zavaró tényezők, feledékenység, félreértések, üres helyek, pillanatok, amikor semmi sem történik. ragyogó és büszke belépést tettek az irodalomba és a moziba. Az érvelést (amely korábban minden történet lehetőségének feltétele volt) ezután más idők ingadozásának, puszta díszítő kacérságnak tekintették. Milyen helyet foglal el tehát ebben a szkeptikus panorámában népes filmregényünk? Mit tesz az eszük és a cselekményes fordulataik ezzel a fáradt régi világgal? Hát akkor: Célunk, rendkívüli célunk az volt, hogy kísérletezzünk a kaland és az ármánykodás régi, elfeledett isteneivel, és valahogy visszahozzuk őket az életbe. Lehetséges-e még a mi korunkban is feltárni a nagy kitalációkat anélkül, hogy egy nosztalgikus vagy anakronisztikus cselekedetet hajtanánk végre, egy szomorú, XNUMX. századi maszkos bált? Ez a kérdés (amire továbbra sem érzem magam képesnek válaszolni) volt az, ami lélegzetet adott a filmnek. A versben, amely a "Kincses sziget" prológusaként szolgál, maga Stevenson is elgondolkodik azon, vajon lehetségesek -e még a nagy kalandos történetek, és még mindig lehetséges -e, hogy olyan legyen, amilyen az ismeretlen Ballantine, Kingoston vagy Cooper, anélkül, hogy nevetségbe esne. . Nos, azt mondjuk: Lehetséges -e ezekben a viharos napokban Stevenson lenni?
Úgy vélem, két gondozás irányítja e történetek menetét: az utazás boldogsága, az elbeszélés boldogsága. Úgy gondolom, elkerültük azt a könnyű kísértést, hogy mindkét tevékenységet hasonlónak tekintsük. Bárki, aki gyakorolta őket, jól tudja, hogy nagyon különböznek egymástól, és hogy az egyik dolog a cselekmények és történetek csendes és agyi feldolgozása, a másik pedig az utazás okozta kellemetlenségek boldog sorozata, amelyek tovább és tovább viszik a városokat. az utak. Stevenson (ismét Stevenson) ezt írta: "A lámpa világításakor, a nevető tűz mellett, a kopott atlaszban folytatom a végtelen utakat." Valóban, a levelek embere, aki íróasztala nyugalmából távokról és távoli földekről álmodik, és sok más, ugyanolyan mozgásszegény férfival közli őket, az irodalom egyik legboldogabb paradoxona. Azt mondhatom, büszkeséggel, hiúság nélkül, hogy ez a paradoxon nem a miénk, hogy mi, akik ezt a filmet készítettük, utaztunk, hogy Buenos Aires tartomány „végtelen útjai” ragaszkodva tudtak rólunk, és hogy mi boldogan és szenvedélyesen járták őket egyik oldalról a másikra, mint a jó tengerészek. Az utazás számunkra nem pszichológiai, hanem fizikai esemény volt. Egy angol szó (ezekre a szavakra a kasztíliai soha nem volt képes), úgy gondolom, meghatározza azt a szellemet, amely a film végrehajtását irányította: Wanderlust, a vándorvágy, a mozgás és a sodródás kedve. Ez volt az egyetlen zászlónk: Mutasd meg és mutasd meg magunknak, hogy a kaland és a kockázat továbbra is lehetséges mozi terület. Hogy film készülhet az útvonalakon, és ez az útvonalak végtelen labirintusa alkothatja azt.
Gyerekkoromban hétvégéim és nyaralásaim, Doyle és Verne "Arab éjszakák" című olvasmányai egy vidéki város szélén zajlottak. Míg a könyvek Londonról, Kína tengereiről és Arábia sivatagáról beszéltek nekem, a valóság rám kényszerítette a melankolikus és mindennapi síkságot. Tudom, hogy ez a film ma ebből a nézeteltérésből született, de szeretem azt gondolni, hogy végül az édes Buenos Aires -i táj lesz a kényszer. Annak ellenére, hogy csodálatos események, rejtélyek, árvizek, tüzek és vadállatok népesítik be, ezek a kivételek kevesebbet nyomnak minden sivatagi fogadójában, mint tartományi útvonalai, mint a városi rádiók, a malmok, a galambok és a casuarinák zenéje. Ennek a tájnak szenteli a film, és azt hiszem, a kollégáim nevében beszélek, amikor azt mondják, hogy ez most és mostantól a mi tájunk. Annak az ismételt és vendégszerető univerzumnak köszönhetem, aki most mindenki nevében tiszteleg, köszönök és köszönök. Üdv, Univerzum Világ! Mindig útközben!
Mariano Llinas
2008. szeptember »