Ez a film egy pszichológiai thriller és bizonyos tudományos -fantasztikus felhangok jegyében továbbra is meglehetősen gyenge melodráma marad a forgatókönyv állandó inkoherenciái és a vonakodás kihasználása miatt, amely legalábbis egy filmet eredményezhetett volna.
Ez egy film, amely saját szerkezetének működésén alapul, nagyon a stílusban Időben elkapták, A pillangó hatása vagy akár Nyisd ki a szemed. A fentiekhez hasonlóan a néző olyan eseménysorozaton kíséri el a főhőst, amelyben az idő és a valóság szerkezete kettéválik és / vagy eltorzul az ebből következő felfüggesztő hatással és a vágygal, hogy tudjuk, mi történik valójában. A probléma itt az, hogy abban a pillanatban, amikor a néző tisztában van a film mechanizmusával, és rájön, hogy a karakter nem veszi észre, hogy mi történik, a kettő között távolság van, ami elkerülhetetlenül csökkenti a számított érdeklődést. Ezenkívül azt az érzést kelti, hogy Mennan Yapo rendező számára sokkal fontosabb megmutatni azokat a hivatkozásokat, amelyek azt mutatják, hogy valami furcsa történik (egy üzenet az üzenetrögzítőn, amelyre nem emlékeznek, egy heg, amely eltűnik, egy papír, amely megjelenik a kukában), majd fedje le őket, hogy logikus és erőteljes módon oldják meg a fő problémából eredő konfliktusokat.
Ha őszinte akarok lenni, sokkal szórakoztatóbbnak találtam a pillanatot, amikor úgy döntöttem, hogy komédiának látom, mivel a feszültségkeltéshez használt erőforrások (ismétlés, félreértések, várakozás) nagyon jellemzőek a komédiára. Nagyon vicces, hogy Sandra Bullock arra ébred, hogy egyik nap a férje él, a másik halott, a másik él ... anélkül, hogy megértené, mi történik, míg a többiek úgy néznek rá, mintha teljesen őrült lenne. Ki tudja? Talán végre Előjel a filmtörténelem legkifinomultabb thriller álcázott komédiájának bizonyul.