Tegnap volt a film második vetítése «Iraki rövidfilmek«, 90 perces film, két részre bontva az egyes felekben feldolgozott téma szerint. A filmet egy argentin rendező készítette, ún Mauro andrizzi. Egy olyan filmről van szó, amely – ahogy a rendező is elmondta filmje bemutatásakor – hazája Független Filmfesztiválján fejezi be útját, hiszen tavaly már számos európai és latin fesztiválon is megfordult.
És sok minden kitűnt az egész világon, mivel ez volt az első olyan dokumentumfilmekből készült film, amelyet Andrizzi négy hónap alatt talált meg és állított össze, internetes oldalakról, és az iraki háború mindkét oldalának eredeti példányai. Ugyanazok az amerikai és iraki katonák készítették el a filmet alkotó képeket, természetesen a rendező retusálta őket, hogy értelmet adjanak és világos nézőpontot adjanak az elért képsorokhoz, zene hozzáadásával. amely több mint erényes módon lokalizálja és kontextualizálja a film során megfigyelt képek mindegyikét.
Szörnyű kegyetlenség az, amit a film másfél órája alatt láthatunk, nem pedig újraalkotott jelenetek arról, hogy milyen lehet vagy lehetne egy háború. Inkább saját főszereplők által rögzített képek, amelyek olyan töredékeket mutatnak be, ahol váratlan robbanások, erőszakos halálesetek és a háború két nagyon ellentétes látásmódja vezet át bennünket egy történelmi utazáson, ami még ma is megtapasztalható a Közel-Keleten. , bár kisebb léptékben.
Andrizzi a filmről beszélt, és munkáját úgy mutatta be, mint saját igényét, hogy felszólaljon az igazságtalanságok ellen, amelyeket a közelmúltig Irakban zajló háborús helyzetben tapasztalt. És azt is kiemelte, hogy milyen nagy különbségeket talált az amerikai és az iraki képek között. És az, hogy a másodpercekben hihetetlenül kezelhető a feszültség, hiszen a katonák rejtve maradnak és várnak, hiszen nagyon jól ki vannak kalkulálva a támadásaik és a védekezéseik. Türelemmel és Allah iránti mély szeretettel kezelik magukat (folyamatosan ismételgetik:Allah nagyszerű«). Radikalizmusában, amelyben a filmrendező elmondása szerint nem osztozott, az iraki katonák életüket adják földjük védelméért és jogaikért, és ez motiválta leginkább onnan Andrizzit. Másrészt az amerikai katonák képeikben többet mutatnak a támadási módjukban az állandó improvizációról, mint a védekezésről. Soha nem tudják, honnan jön egy bomba, egy golyó, egy bármilyen meglepetésszerű támadás. Ugyanakkor jobban gúnyolódnak az eredményeikben. És ez az, hogy a film első részében egy «video clip»Amerikai katonák hajtották végre az egyik településükön, ahol egyikük kamera vezetésével, zene szólt a háttérben, ügetett a helyszín különböző tereiben. És ami ezen túlmenően különös, az a valósággal és a vallással való kapcsolata. Mivel ellentétben azzal, amit az iraki katonák folyamatosan hangoztatnak, és hálásak érte, az amerikai katonák Istenhez imádkoznak, hogy élve vigye ki őket abból az országból, abból a háborúból. Folyamatosan jelenlévő nyögéseik inkább segélyhíváshoz hasonlítanak, mintha a főszereplőinek éreznék magukat a igazi hollywoodi horrorfilm.
A rendező azonban leginkább azt szerette volna kiemelni, amikor a filmjéről beszélt, hogy bár a képekben nem nagyon van jelen, a filmben a legtöbbet az a mezőn kívüli, állandóan jelen lévő néző tudatában jelenti. hogy van társadalom, van nép, van ártatlanok a véres háború körül amely fegyverszünet, béke nélkül fejlődik ki. És ezért minden rész elején fehér betűkkel, fekete alapon magyarázatot ad a tényekről, az anyagokról és az ártatlanokról, akik nem mások, mint áldozatok egy olyan háborúban, amely folyamatosan úgy tűnik, alap nélkül végrehajtva.bármelyik.
Valóban, egy olyan munka, amelyet az egyes képek lassúsága által okozott unalom ellenére érdemes megnézni. És valószínűleg ez a film nyitja meg az új műfajok sorát, amelyek kihasználják az új technológiák nyújtotta lehetőségeket.