charlie kuffman Il a été scénariste pour des films incroyables tels que «Magnolia«,«Le voleur d'orchidées« Et »Soleil éternel de l'esprit impeccable«. Impeccable sous toutes ses formes, il réalisait des structures propres dans des histoires qui rendaient une telle propreté difficile. Mais de la main de grands réalisateurs, il a su générer les temps nécessaires, ainsi que donner la profondeur parfaite à chacun des personnages.
Et l'année dernière, il a fait ses débuts en tant que réalisateur d'un scénario personnel, dont j'ai déjà fait une critique ici il y a quelque temps, intitulé «Synechdoque de New York«. Film dont, je l'avoue, j'attendais vraiment beaucoup. Et sans aucun doute, il a réussi à satisfaire toutes les attentes en moi, atteignant le titre convoité de sublime. Il n'est pas facile de convaincre le lecteur qu'un film a une vraie valeur poétique, autant narrative que cinématographique. Eh bien, dans ce cas, vous devez me croire aveuglément sur parole. Et c'est que l'exploitation de la préciosité de la métaphore à l'écran, plus la profondeur de personnages tristement solitaires, tristement résignés dans un idéalisme qui échappe à l'essentiel. Et seulement lui, un protagoniste joué par Philip Seymour HoffmanIl est celui qui vit et meurt réellement dans une considération de la vue, de ce qui est vu et de la vision reçue, qui se perd dans la contradiction même que la peur induit dans l'être.
Mais la poésie ne connaît pas les barrières de la panique, et même dans une déchirure essentielle c'est qu'elle inonde l'être de la simplification de l'universel, qui va de pair avec le limité. Car cette terre matérielle est obligée de s'accrocher à la coupure, à l'instantané, au devenir même d'un temps qui nous tue, petit à petit, ou très vite.
Tout cela traverse le film, la vie et la mort, l'art et la mort, l'amour et la mort, et la solitude et la solitude, puis la mort. Dans une délicatesse peut-être voulue, je liste les films qui font partie de mon top dix. Eh bien, cela entre dans la liste, très proche des premières positions. Car aujourd'hui il n'y a pas de film qui dépouille à la fois le temps, et l'humain, comme l'a fait Charlie Kauffman.