Ce film aux airs de thriller psychologique et de certaines connotations de science-fiction reste un mélodrame assez pauvre en raison des incohérences constantes du scénario et de la réticence à exploiter un argument qui aurait bien pu aboutir à un film, pour le moins, curieux.
C'est un film basé sur le fonctionnement de sa propre structure, tout à fait dans le style de Pris dans le temps, L'effet papillon ou encore Ouvre les yeux. Comme dans ce qui précède, le spectateur accompagne le protagoniste à travers une série d'événements dans lesquels la structure du temps et de la réalité est divisée et / ou déformée avec l'effet suspensif qui en résulte et le désir de savoir ce qui se passe réellement en termes temporels. Le problème ici est que, au moment où le spectateur prend conscience du mécanisme du film et se rend compte que le personnage ne se rend pas compte de ce qui se passe, il y a une distance entre les deux qui diminue inévitablement l'intérêt pour ce qui est compté. De plus, cela donne le sentiment que pour le réalisateur Mennan Yapo il est beaucoup plus important de montrer les références qui montrent qu'il se passe quelque chose d'étrange (un message sur le répondeur dont on ne se souvient pas, une cicatrice qui disparaît, un papier qui apparaît à la poubelle) puis les recouvrir pour résoudre de manière logique et énergique chacun des conflits dérivés du problème principal.
Si je dois être honnête, j'ai trouvé ça beaucoup plus divertissant à partir du moment où j'ai décidé de le voir comme s'il s'agissait d'une comédie, car les ressources utilisées pour créer du suspense (répétition, malentendus, anticipation) sont très typiques de la comédie. C'est très drôle que Sandra Bullock se réveille en voyant qu'un jour son mari est vivant, l'autre mort, l'autre vivant... sans comprendre ce qui se passe alors que d'autres la regardent comme si elle était totalement folle. Qui sait? Peut-être enfin Prémonition s'avère être le thriller camouflé le plus subtil de l'histoire du cinéma.