Salué enfin festival de toronto, vient de sortir en Argentine La Ventana, dernier film de Carlos Sorin, qui poursuit son engagement pour le cinéma poétique qui a commencé avec Histoires minimales et a continué avec Le chien.
En La fenêtre, Sorín a convoqué l'écrivain uruguayen Antonio «Taco» Larreta jouer dans un film sensible, A propos des derniers jours d'un écrivain isolé dans un décor de campagne lointaine, en attendant la visite de votre enfant.
Le journaliste Eduardo Slusarczuk a interviewé le duo Sorín-Larreta pour le journal Clarin et ils ont tous les deux parlé de leur travail sur la bande, de processus de production, comment ils se sont rencontrés et l'origine littéraire de l'histoire.
Je vous laisse avec une partie de l'interview :
Pourquoi un scénariste pour le personnage principal ?
Sorín : Parce que l'écrivain a un rapport au mot, à la façon de le dire, qui est très particulier. Précisément à cause de son statut d'écrivain. Ce n'est comme personne. Et je voulais que ça se voit. J'aurais sacrifié l'exigence si elle n'était pas arrivée à temps. Mais "Taco" est apparu.
Comment se sont-ils rencontrés?
Larreta : Lors d'un dîner que j'ai partagé, dans ma ville, avec le partenaire de Carlos, José María Morales, et Sancho Gracia, le protagoniste de Curro Giménez, que je n'avais pas vu depuis un moment, j'entends quelqu'un demander : Voulez-vous travailler avec Sorín ?. Puis j'ai prévenu que je n'avais pas bien entendu et j'ai demandé si quelqu'un avait demandé, ce à quoi Morales a fait un signe de tête. Alors, je l'ai dit, je vais vous répondre. Je n'aimerais rien de plus que de travailler sur un film de Sorín.
Comment s'est passé le tournage de La Ventana ?
Sorín : Ce que je cherchais, c'était de faire un film avec un récit très faible, très fini, pour que le spectateur puisse terminer des choses qui n'y sont pas, ou qui sont partiellement là. Je suis de ceux qui pensent que le cinéma se passe dans la tête du spectateur. Par conséquent, j'aime le cinéma qui vous demande de faire un effort pour terminer votre propre film. Comme pendant les cinq semaines et demie de tournage, l'équipe technique et les comédiens vivaient au même endroit où nous avons tourné, chaque soir j'ai eu l'occasion de voir ce que nous faisions, de réconcilier, de corriger. Ecrire le film tel qu'il se fait.
Larreta : A tel point que je n'ai pas pu étudier mon personnage, car le script a été détourné.
Dans le film, le regard de "Taco" est un élément essentiel, comme s'il était vraiment celui de quelqu'un qui, depuis son lit, regarde le monde en sachant qu'il s'en va. Ce regard était-il celui du personnage, ou était-ce que le regard de l'acteur dépouillé de son masque s'y était mêlé ?
Larreta : Ce look est sorti tout seul. On n'en a jamais parlé, et je l'ai découvert en voyant le film. Mais il n'y a eu aucune interférence. C'est le regard de l'Antonio de la fiction. Il est vrai que l'âge détermine les rôles qui vous sont proposés, lorsqu'on vous en propose un. Mais cela ne veut pas dire que sa vie doit interférer avec celle du personnage.
Sorín : En tout cas, dans mon choix d'acteurs, le regard est déterminant. "Taco" a une grande capacité de look. Et quand j'allume la caméra, ces choses sortent.
Pourquoi vous êtes-vous tourné vers Carla Peterson et Luis Luque ?
Sorín : Parce que je voulais travailler avec les deux. Ce sont de grands acteurs. Aussi, je voulais faire un plan d'une minute et demie, sans couper. Je pourrais le faire avec Luque, qui est un grand acteur.
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source: Clarín