Sandra Commiso kokosi Clarín -sanomalehteen elokuvantekijän Lucía Puenzon sekä näyttelijät Inés Efrónin ja Emme, selvittää salaisuudet Kalapoika.
Kulkemisen jälkeen BAFICI ja sen äskettäinen kaupallinen ensi -ilta, nuoren naisen toinen elokuva Puenzo käsittelee teini -ikäisen ja Paraguayn palvelijattaren suhdetta joka työskentelee kotona, jotka ovat osallisina salaperäisessä rikoksessa. Juoni kietoo yhteen eri tyylilajit, poliisista road road -elokuvaelementteihin ja upeisiin finaaleihin.
Näyttelijäduo koostui Inés Efrón ja uusi tulokas Emme myötävaikuttaa suureen työhön suuren yleisen jännityksen ilmapiirin ylläpitämiseksi. Koko muistiinpanon aikana ohjaaja ja näyttelijät arvostavat hahmot, niiden välinen suhde, Emme -elokuvan debyytti, tabuista, kuten insesti ja elokuvassa esiintyvät Guarani -legendat.
La täydellinen haastattelu, sitten:
Lalan ja La Guayin hahmot pitävät niin monia salaisuuksia, ettei koskaan lopeta löytämistä millaisia he ovat, myös siksi, että he näyttävät ohjaavan vain intohimoa eikä koskaan järkeä ...
Lucy: Täysin. Luulen, että kalapoikan legendan läsnäolo järvessä, kaikki veteen ja pinnan alla oleva liittyy enemmän tunteisiin kuin järkevyyteen, se on jotain hyvin naisellista. Ja näiden kahden kohtaaminen on sieltä, missä he kaikki sekoittuvat: heidän suhteensa on eroottinen, äidillinen, ystävällinen. Sidos ylittää heidät. Lisäksi olin kiinnostunut seuraamaan Lalaa kädestä, en halunnut katsojan tietävän enemmän kuin hän, vaan sekaannuksen tasalla. Koska kun etäisyyttä on enemmän, on taipumus tuomita hahmoja, enkä ollut kiinnostunut kaukaisesta katseesta, tuomitsemisesta. Kyllä, voidakseen ymmärtää niitä. Molemmilla on erittäin raskaita salaisuuksia, mutta oli kuitenkin tärkeää, ettei niitä osoitettu sormella ja että heitä voitaisiin rakastaa, vaikka se olisikin epämukavaa.
Emma: Minulle tärkeintä oli, että ymmärtää, millainen La Guayi oli, eikä tuomita häntä. Luulen, että ainoa syy, joka ohjaa heitä molempia, mikä on heidän syynsä olla, on rakkaus, jonka he tuntevat.
Sinulla oli vahva hahmo tehdä elokuvasi debyytti, miten lähestyit sitä?
Emma: Inésin kanssa pidämme huolta siitä, että rakennamme siteen näiden kahden välille. Kun luin käsikirjoituksen ensimmäistä kertaa, kuvittelin La Guayin: pikkutyttö, Paraguayssa maailmansa kanssa; hauras ja vahva samaan aikaan. Hän seuraa vaistojaan ja lähtee yksin ruumiinsa kanssa, mikä on ainoa asia, joka hänellä on: se on hänen talonsa, vankilansa ja aseensa. Lalan kanssa hän tavallaan salli itsensä olla äiti, jota hän ei voisi olla, ja sellainen, jota hän ei voinut saada. Siksi side on niin vahva, eroottisen ulkopuolella. Ja heidän maailmansa näyttävät lopulta samanlaisilta.
Agnes: Lala, jolla on ilmeisesti kaikki, päätyy yksinäisyyteen. Mutta myöhemmin hän löytää itsensä ja jopa minä hämmästyn siitä, mihin hän kykenee. Ymmärsin sen pikkuhiljaa; myös ymmärrän aina 50 prosenttia hahmosta, kun näen elokuvan, aina.
Ja mitä sait tietää Lalasta?
Agnes: En voinut uskoa, että olin laittanut kehoni kaikkeen siihen!
Lucy: Lala on sankaritar, hän uskaltaa jopa kohdata laukaukset! (nauraa).
Hän on hahmo, joka kokee suuren muutoksen ...
Lucy: Kyllä, jopa siinä kohtauksessa, jossa hän leikkaa hiuksensa, hän tekee sen todella ja meidän piti kuvata ajattelemalla ennen ja jälkeen tämän hetken. Inésille se oli kuin kaksi ampumista.
Agnes: Sieltä tulee tauko ja Lala tulee maskuliiniseksi, saa lisää voimaa. Tuntuu kuin paino olisi nostettu hartioiltasi. Ja se on myös symbolinen, koska hänen pitkät vaaleat hiukset merkitsevät hänen sosiaalista tasoaan.
Elokuvassa insesti tabu viitataan suoraan, miten he työskentelivät sen parissa?
Lucy:Väkivaltaiset siteet ovat niin yleisiä Latinalaisessa Amerikassa, tapausten määrä on rajaton, ne jopa hyväksytään tai ne jäävät sotto voceksi, valitettavasti ne eivät ole harvinaisuus. On uteliasta, että sitä ei ole käsitelty enemmän elokuvateatterissa, paitsi muutamissa tapauksissa tai epäsuorasti.
Mutta elokuvassasi tabu leijuu kaiken yli.
Lucy: Kyllä, isien ja tyttärien välillä on kaksi hyvin symmetristä yhteyttä tyttöjen ja isien välillä. Todellisuudessa se liittyy tähän hyvin symbioottiseen suhteeseen, joka heijastuu. Lisäksi halusin piirtää epäselvän profiilin näistä vanhemmista ja poistaa heidät stereotypiasta. He ovat pahoja olentoja, mutta he voivat olla samalla vietteleviä, mikä on heistä huolestuttavinta.
Arnaldo André esittää La Guayin isää, ajattelitko häntä suoraan hahmon vuoksi?
Lucy: Kyllä, romaanissa oli veli isän sijasta, mutta sitten päätin vaihtaa ja puhuin hänen kanssaan. Kun Arnaldo hyväksyi, kirjoitin sen hänelle uudelleen ajatellen johtavaa miestä stereotypiansa ulkopuolella. On erittäin mielenkiintoista, mitä hän teki.
Näitä suhteita leimaa myös valta ja ajaa rikollisuutta.
Lucy: Työskentelin paljon valtasuhteiden parissa, etenkin talon sisällä. Usein tietyissä ihmissuhteissa uskotaan, että asiat ovat yksi tapa ja todellisuudessa ne ovat päinvastoin. La Guayi on se, joka oikeastaan, vaikka on piika, hoitaa talon langat. Kun perheillallisella hän laulaa Guaraníssä, hän ei tee sitä viattomasti.
Sen haurauden ja pimeyden keskellä, jonka kanssa hahmot kohtaavat, on myös unelma, legenda, joka toimii turvapaikkana.
Lucy: Jotain sellaista. Lalan matka Paraguayhin on kuin kierre, joka purkautuu, se on melkein symbolinen etsiessään legendaa, jonka he loivat itselleen. Siellä Ypoá -järven vieressä raja todellisen ja kuvitteellisen välillä on hämärtynyt.