Charlie kauffman Han har været manuskriptforfatter til utrolige film som f.eks.Magnolia""Orkidétyven»Y«Evigt solskin i et pletfrit sind«. Upåklagelig i alle dens former opnåede den rene strukturer i historier, der gjorde sådan renlighed vanskelig. Men fra store instruktørers hånd vidste han, hvordan han skulle generere de nødvendige tider, samt give den perfekte dybde til hver af karaktererne.
Og sidste år debuterede han som instruktør på et personligt manuskript, som jeg allerede lavede en anmeldelse af her for et stykke tid siden, kaldet «Synechdoque New York«. Film, som jeg indrømmer, jeg virkelig forventede meget af. Og uden tvivl lykkedes det ham at indfri enhver forventning i mig, og nåede den eftertragtede titel som sublime. Det er ikke let at overbevise læseren om, at en film har ægte poetisk værdi såvel som fortællende og filmisk. Nå, i dette tilfælde må du blindt stole på mit ord. Og det er, at udnyttelsen af metaforens kostbarhed på skærmen, plus dybden af sørgeligt ensomme karakterer, desværre resignerede i en idealisme, der flygter fra det væsentlige. Og kun ham, en hovedperson spillet af Philip Seymour HoffmanHan er den, der virkelig lever og dør i en betragtning af synet, af det sete og det modtagne syn, som går tabt i selve den modsætning, som frygten udleder i væren.
Men poesien kender ikke panikkens barrierer, og selv i en væsentlig tåre er det, at den oversvømmer væsenet med forenklingen af det universelle, som går hånd i hånd med det begrænsede. Fordi dette materielle land er tvunget til at klynge sig til snittet, til det øjeblikkelige, til selve tilblivelsen af en tid, der dræber os, lidt efter lidt eller meget hurtigt.
Alt dette løber gennem filmen, liv og død, kunst og død, kærlighed og død, og ensomhed og ensomhed, og så døden. I en måske tiltænkt delikatesse er, at jeg lister de film, der er en del af min top ti. Nå, dette kommer ind på listen, meget tæt på topplaceringerne. For i dag er der ingen film, der stripper både tiden og det menneskelige, som Charlie Kauffman har gjort.