Hyldet endelig Toronto Festival, er netop blevet udgivet i Argentina La Ventana, sidste film af Carlos Sorin, som fortsætter sit engagement i poetisk film, der begyndte med Minimale historier og fortsatte med Hunden.
En Vindue, Sorín tilkaldte den uruguayanske forfatter Antonio «Taco» Larreta at medvirke i en følsom film, om de sidste dage af en forfatter afsondret i et fjernt land, venter på dit barns besøg.
Journalisten Eduardo Slusarczuk interviewede Sorín-Larreta-duoen for avisen Clarín og de fortalte begge om deres arbejde på båndet, om produktionsproces, hvordan de mødtes, og historiens litterære oprindelse.
Jeg efterlader dig med en del af interviewet:
Hvorfor en forfatter til hovedpersonen?
Sorín: Fordi forfatteren har et forhold til ordet, til måden at sige det på, hvilket er meget specielt. Netop på grund af hans status som forfatter. Det er ikke som nogen. Og det ville jeg gerne vise. Jeg ville have ofret kravet, hvis det ikke dukkede op til tiden. Men "Taco" dukkede op.
Hvordan mødtes de?
Larreta: Under en middag, som jeg delte, i min by, med Carlos' partner, José María Morales, og Sancho Gracia, hovedpersonen i Curro Giménez, som jeg ikke havde set i et stykke tid, hører jeg nogen spørge: Vil du gerne arbejde med Sorín ?. Så advarede jeg om, at jeg ikke havde hørt godt, og spurgte, om nogen havde spurgt, hvortil Morales nikkede. Så sagde jeg, jeg vil svare dig. Jeg kunne ikke tænke mig noget mere end at arbejde på en Sorín-film.
Hvordan var optagelserne af La Ventana?
Sorín: Det, jeg ledte efter, var at lave en film med en meget svag, meget begrænset fortælling, så seeren kan færdiggøre ting, der ikke er der, eller som er delvist der. Jeg er en af dem, der tror, at biografen opstår i seerens hoved. Derfor kan jeg godt lide biograf, der kræver, at du gør en indsats for at færdiggøre din egen film. Som i løbet af de fem en halv ugers optagelser boede det tekniske team og skuespillerne det samme sted, hvor vi filmede, havde jeg hver aften mulighed for at se, hvad vi lavede, for at forene, at rette op. At skrive filmen, som den blev lavet.
Larreta: Så meget, at jeg ikke kunne studere min karakter, fordi manuskriptet blev kapret.
I filmen er udseendet af "Taco" et væsentligt element, som om det i virkeligheden var en person, der fra sin seng ser på verden velvidende, at han rejser. Var det blik karakterens, eller var det, at skuespillerens eget blik, frataget hans maske, blandede sig der?
Larreta: Det udseende kom ud af sig selv. Vi talte aldrig om det, og jeg opdagede det, da jeg så filmen. Men der var ingen indblanding overhovedet. Det er udseendet af fiktionens Antonio. Det er rigtigt, at alder bestemmer, hvilke roller du bliver tilbudt, når du bliver tilbudt en. Men det betyder ikke, at ens liv skal forstyrre karakterens.
Sorín: Under alle omstændigheder er udseendet afgørende i mit valg af skuespillere. "Taco" har en stor kapacitet til udseende. Og når jeg sætter kameraet på, kommer de ting frem.
Hvorfor henvendte du dig til Carla Peterson og Luis Luque?
Sorín: Fordi jeg ville arbejde med dem begge. De er gode skuespillere. Jeg ville også lave et halvandet minuts skud uden at skære. Det kunne jeg gøre med Luque, som er en fantastisk skuespiller.
Klik på for at læse hele notatet her
kilde: signalhorn