Den talentfulde spanske instruktør blev indkaldt af journalisten Rose Montero, fra avisen El País, for en omfattende snak om hans biograf og liv.
Interviewet, gengivet af Página 12, afslører en meget personlig forfatter og en meget sjov person der taler om den forandring, som hans sidste arbejde betyder i hans karriere, Oxford forbrydelser, politidrama baseret på romanen af den argentinske forfatter Guillermo Martinez.
Alex De La Iglesia gennemgår alle sine film, forklarer, hvordan han bruger humor (og hvordan det er muligt at få folk til at tænke ud fra det), hans første skridt i biografen, hans forhold til Almodovar i Acción Mutante, hans urolige familiefortid og hans nutid , med sine to døtre.
Så del af interviewet:
- Du siger, at du føler dig friere, når du arbejder med en andens materiale. Er det derfor, du har kunnet lave en film, der ikke er en komedie for første gang? Med andre ord: hvis du taler om emner, der er mere dine egne, skal du så lade som om du griner af dem?
-Ja, helt. For at tale om dig selv skal du kigge efter mekanismer, der gør det tåleligt.
- Han plejer at sige, at humor er en flugt. For eksempel sagde han: "Mine film er grundlæggende feje, om en fyr, der ikke tør se virkeligheden direkte i øjnene og bruger komedie eller vittigheder som bøllerne i middelalderen."
- Sandheden, jeg ser det ikke sådan. Tværtimod tror jeg, at humor giver os mulighed for at dykke ned i tingene. Nå ja, i det mindste løber du væk og angriber. Og også humor slutter med det arrogante. Se, i The Oxford Murders, hvad der sker med karaktererne, er, at de bliver straffet for deres arrogance. Det interessante ved filmen er, at den får dig til at se, at tingene er, som de er, fordi du på en eller anden måde provokerer dem, du er også en del af spillet, og du kan ikke bebrejde menneskelighedens smerte på systemet eller i historien. Faktisk arbejder du også hver dag, så den smerte findes. Med din egen glæde f.eks. Fordi glæde formoder en vis bevidstløshed.
-Du er meget sjov, dine film er sjove, men i baggrunden er der altid et frygteligt underlag ...
- Ja, og det, der sker, er, at kendskabet til smerte genererer en langt større kapacitet til at nyde sjov. Enhver, der har været til en begravelse, ved helt sikkert, hvad en fest er. I den forstand er den humor, der interesserer, det forbudte…. Grin af det, du ikke kan grine af, det er det sjoveste i verden. Jeg kan huske, at jeg engang var i messe som barn med en ven på forreste række. Og der var noget galt med præsten, og min ven og jeg begyndte at grine højt. Og først var det bare noget sjovt, men da vi indså, at præsten så på os, men ikke kunne sige noget, fordi han var i prædikenen, så blev grinet til noget stort, ukontrollabelt, noget næsten smertefuldt. Det er nøglen til at grine af det, du ikke kan grine af.
–Værkerne afslører kunstneren, men ikke alle ved, hvordan de skal læse disse værker, eller rettere sagt hver sætter sine ting og ser en anden film. Og så er der den offentlige person, der normalt har meget lidt at gøre med dig. For eksempel læste jeg et interview med dig, hvor journalisten syntes at tvinge dig til konstant at være sjov. Hvis du ville være seriøs, ville jeg ikke lade dig. Den offentlige figur er en stereotype.
"Ja, ja, det er sådan." Byrden for denne forretning, vi er i, er, at folk vil være klare om tingene, de vil vide, hvem du er. Og så mærker de dig: Det er den mand, der laver sjove film. Og der er et øjeblik, hvor du siger, hey, undskyld mig, jeg laver sjove film eller ej. Billy Wilder kan være den instruktør, der har lavet de bedste komedier i verden, men også brutale dramatiske film. Og hans komedier er skræmmende ... Og hans komedier er endnu mere skræmmende end hans dramaer! For eksempel er The Apartment Scares Me nok en af de bedste film, jeg nogensinde har set, men jeg vil ikke turde sige, at det er en af de bedste komedier, for det skræmmer mig. Jeg føler mig så identificeret med hovedpersonens feghed og kvaler ... Den fyr, der skal glæde de voksne, holder fester i sit eget hus, og alle synes, at han er liderlig, og det er han ikke ...
–Og indenfor græder hun.
–Og det ligner så meget, hvad der kan ske med mig, og hvad der sker med os alle, at den film skræmmer mig. Men det vidunderlige ved Wilder er, at han får os til at have det godt med at fortælle os sandheden.
"Det er det, du gør i dine meget sorte komedier."
–Azcona, som jeg synes er en af de vigtigste mennesker i spansk kultur i de seneste årtier, sagde, at han ikke lavede komedier, at han lavede groteske tragedier. Og det er noget, jeg også ville abonnere på.
- Det, jeg gjorde, da jeg var ung, var at tegne tegneserier.
Ja, jeg kunne virkelig godt lide at tegne. Og samtidig med at jeg tegnede og var i Filosofibaren, kom jeg ind på universitetets filmklub. Og så begyndte en ven, Enrique Urbizu, at optage en film. Jeg siger altid, at jeg kom i biografen af misundelse. På det tidspunkt var de mennesker, der lavede film, alle seriøse mennesker, Pilar Miró, Mario Camus, de var ikke børn. Jeg troede, at for at lave film skulle man være sådan, en seriøs og med et officielt dokument, der bemyndiger dig til at være instruktør ... Men Urbizus mod og frækhed viste mig, at en som mig også kunne lave en film. Og der gik min verden i stykker. Jeg tilbragte en uge uden at sove og sagde til mig selv: Hvis jeg ikke laver film, giver intet mening. Hvis jeg ikke laver film, dør jeg.
–Og han lavede sine første korte, Mirindas -mordere.
–Ja, vi måtte lære alt, mens vi gik… Jeg havde præcis pengene til at betale for filmen, jeg havde ikke mere. Jeg kunne ikke betale skuespillerne, og de gik. Det var korte fire dage, og de holdt ikke engang ud. Hovedpersonen forlod den anden dag, og jeg havde omkring en million skud, som jeg skulle gøre, med ryggen vendt. Derfor har den korte sådan en underlig planlægning.
"Men alt gik godt for ham meget hurtigt." Derefter skrev du et manuskript med din mangeårige medforfatter, Jorge Guericoechevarría, og Almodóvar producerede filmen.
–Jamen, ja, vi gav scriptet til en ven, Paz Sufrategui, der arbejder med Almodóvar, og Paz fortalte os, at Pedro ville tale med os ... Uh, indvirkningen var enorm. Pedro var den, der bad os om at lave filmen. Fordi hvis han fortæller os: nej, jeg vil have dig til at feje ...
- De ville have svaret: ja, ja ...
Ja, ja, Pedro, hvad du end siger. Jeg vil have dig til at lave en dokumentarfilm om hvaler ... Nå, ingenting, kom nu, det er gjort. Men nej, han producerede manuskriptet til os, og vi lavede Mutant Action, en utrolig dårligt instrueret film.
-Nej, hvad sker der, det er meget godt. Jeg kunne virkelig godt lide det. Det var meget originalt.
Vi gjorde alt på flugt. Hvem skal instruere filmen? Jeg sagde. Og jeg tænkte: nogen kommer til at slå mig lige nu ... Jeg tror, at nu ville jeg ikke turde skyde Mutant Action, fordi jeg kender konsekvenserne af ting. Handlingsmotoren er uvidenhed. Hvis nogen havde fortalt mig: nej, se, det kommer til at bringe dig alle denne række problemer, du kommer til at læse i en avis, at du er en idiot ... så havde jeg nok ikke turdet.
-Din anden film, The Day of the Beast, var en kæmpe succes ...
-Det var en idé, som vi havde længe, fra universitetet. Jorge og jeg turde ikke gøre det i første omgang, fordi det virkede svært for os. I det indledende projekt talte historien om en præst fra University of Deusto, hvor jeg studerede, som rejser til højovne i Sestao for at lede efter Antikrist. Og også i begyndelsen Dyrets dag var slet ikke en komedie. Den blev kaldt The Black Kiss, og filmen sluttede i Kio Towers, og der var 5000 præster fra hele verden øverst på et af tårnene, og gennem et reb gik de i afgrunden til den anden bygning, og i det andet tårn var Satan, som var XNUMX meter høj og sad på en trone. Så ville alle præsterne vende sig om og give Satan et kys på bagsiden, og på bagsiden ville de se hans eget ansigt ... I middelalderlige fortællinger, der taler om djævelen, er det sådan ... Det var det første skrift, vi skrev. Men da vi læste det, indså vi, at det var umuligt.
–Du laver tusind ting på samme tid, deltager i kortfilmfestivaler, tegner tegneserier, skriver fortællinger, forbereder tusind manuskripter til film og fjernsyn, driver en “blog”… Ikke for. Du ligner Obelix, du faldt i kedlen.
-Jeg ser også ens ud i volumen ... Et af de store mysterier ved menneskeheden, der stadig er uløst, er, om det er bedre at have bukser over eller under maven. Og jeg er sammen med Obélix, jeg synes, det er meget bedre ovenfra.
- Jeg sagde det på grund af den konstante "acceleration". Det er som om han som barn havde slugt en magisk gryde med energi ...
-Ja, sandheden er, at siden jeg begyndte at lave film, er jeg som ... Jeg føler, at jeg er i et frit fald, det er som om jeg hele tiden falder ned i en bundløs afgrund, ahhhhhhhhhhhhhhh ... Men, selvfølgelig, hvordan er et frit fald meget langt, fordi jeg har vænnet mig til det, og fra tid til anden, mens jeg falder, læser jeg avisen, og jeg har sofaer, der falder med mig, jeg har det godt om efteråret.
–Har du fået to døtre, har det ikke givet dig ro?
-Det har ændret mit liv. Nu finder jeg endelig en mening med eksistensen. Tak til mine døtre og også til min kone. Jeg har altid følt, at livet er et Ionesco -stykke, men ikke nu. Det er, at livets manuskript er meget gennemtænkt, for når den nedgang i anden akt kommer, dukker der pludselig to små ting op, der er afhængige af dig, og du indser, at der er ting, der er vigtigere end dig. Vi tror alle, at vi er hovedpersonen i vores film, og måske ikke, vi er måske bare en sekundær. Og det er meget trøstende. Anyway, jeg er nødt til at lære at nyde det gode.
–Du sagde før, at du ikke vil stoppe. Hvad løber du fra? Hvilke personlige brande har du bag ryggen? Jeg ved, at du har været igennem vanskelige omstændigheder ... Din far døde, da du var barn ...
"Min far døde, da jeg var tolv." Og min søster døde af kræft som tredive, og jeg vidste slet ikke, hvordan jeg skulle klare det. Jeg løb væk. Og jeg har en bror med psykiske problemer, så længe jeg kan huske, og det er også meget svært. Nogle gange føler du, at tingene ikke har nogen løsning, og det er det, der ofte får dig til at gå amok, ikke?… Men åh, jeg kan ikke lide alt det, vi taler om. Vi synder fra overdreven selvbevidsthed. Hvis jeg læste dette interview, ville jeg slet ikke kunne lide denne karakter. Men hvor grædende, med et imponerende liv, et imponerende held! Og det er sandt, det gør jeg. Jeg er privilegeret, jeg er glad for at lave film. Det, jeg beundrer mest i verden, er humoristen. Til den person, der er dedikeret til at få folk til at grine. Og især til komikeren, der overhovedet ikke har nogen forestillinger. Derfor har jeg mange gange sagt, at jeg gerne vil lave en kemisk ren film, udelukkende for sjov. Uden smerter bagved.
–En film, der fejrer livsglæden. Fordi glæden findes.
–Ja… Der er lykkelige øjeblikke. Du er i et bord, du har spist godt, du er sammen med en, som du har det godt med, du tager en kop kaffe, du er rolig, pigerne render rundt, og du siger til dig selv, det er livet. Og det er perfekt. Ja, det er sandt. Det findes…
Klik på for at læse hele artiklen her
kilde: Página 12