Charlie kauffman byl scenáristou neuvěřitelných filmů jako „Magnólie","Zloděj orchidejí"Y"Věčný svit neposkvrněné mysli«. Bezvadný ve všech svých formách dosáhl čistých struktur v příbězích, které takovou čistotu ztěžovaly. Ale z rukou skvělých režisérů věděl, jak generovat potřebné časy a jak každé postavě dodat dokonalou hloubku.
A v loňském roce debutoval jako režisér osobního scénáře, na který jsem zde již před chvílí udělal recenzi s názvem «Synechdoque v New Yorku«. Film, od kterého, přiznávám, jsem opravdu hodně očekával. A bezpochyby ve mně dokázal uspokojit všechna očekávání a dosáhl kýženého titulu vznešený. Není snadné přesvědčit čtenáře, že film má skutečnou básnickou hodnotu, stejně jako příběh a kinematografii. V tomto případě musíte slepě důvěřovat mému slovu. A je to tak, že využívání vzácnosti metafory na obrazovce, plus hloubka smutně osamělých postav, bohužel rezignovaly na idealismus, který uniká od podstaty. A jen on, protagonista, kterého hraje Philip Seymour HoffmanOn je ten, kdo skutečně žije a umírá s ohledem na zrak, na to, co je vidět, a na přijatou vizi, která se ztrácí v samotném rozporu, který v bytí vyvolává strach.
Poezie ale nezná bariéry paniky a i při zásadní slze jde o to, že zaplavuje bytost zjednodušením univerzálního, které jde ruku v ruce s omezeným. Protože tato hmotná země je nucena lpět na řezu, na chvilce, na samém začátku doby, která nás zabíjí, kousek po kousku, nebo velmi rychle.
To vše prochází filmem, životem a smrtí, uměním a smrtí, láskou a smrtí, samotou a samotou a poté smrtí. Asi zamýšlenou lahůdkou je, že uvádím filmy, které jsou součástí mé první desítky. Tím se dostáváme do seznamu, velmi blízko nejvyšším pozicím. Protože dnes neexistuje film, který by svlékl čas i člověka, jak to udělal Charlie Kauffman.