El talentós director espanyol va ser convocat per la periodista Rosa Montero, del diari El País, per a una extensa xerrada sobre el seu cinema i vida.
L'entrevista, reproduïda per Pàgina 12, revela un autor personalíssim i una persona molt divertida que parla de el canvi que significa en la seva carrera la que fins al moment és la seva última obra, Els crims d'Oxford, Drama policial basat en la novel·la de l'escriptor argentí Guillem Martínez.
Alex De l'Església repassa tots els seus films, explica com utilitza l'humor (i com és possible fer pensar des d'ell), dels seus primers passos en el cinema, de la seva relació amb Almodovar en Acció Mutante, de la seva agitat passat familiar i de la seva present, amb les seves dues filles.
A continuació, part de l'entrevista:
-Vostè diu que se sent més lliure a l'treballar amb el material d'un altre. Per això ha pogut fer per primera vegada una pel·lícula que no és una comèdia? O sigui: si parla de temes que li són més propis, ¿necessita fer com que se'ls pren a riure?
-Sí, totalment. Per parlar de tu mateix necessites buscar uns mecanismes que ho facin suportable.
-Sol dir que l'humor és una fugida. Per exemple ha dit: "Les meves pel·lícules són fonamentalment covards, d'un tio que no s'atreveix a afrontar la realitat directament i utilitza la comèdia o la broma com els bufons de l'Edat Mitjana".
-La veritat, jo no ho veig així. A contra, crec que l'humor permet aprofundir en les coses. Bé, sí, almenys fuges atacant. I a més l'humor acaba amb els superbs. Mira, en Els crims d'Oxford el que els passa als personatges és que són castigats per la seva supèrbia. L'interessant de la pel·lícula és que et fa veure que les coses són com són perquè tu d'alguna manera les provoques, tu també formes part d'el joc, i no pots fer-li la culpa de el dolor de la Humanitat a sistema o la Història. En realitat tu també estàs treballant tots els dies perquè existeixi aquest dolor. Amb la teva pròpia alegria, per exemple. Perquè l'alegria suposa una certa inconsciència.
-Vostè és molt divertit, les seves pel·lícules són divertidíssims, però sempre hi ha al fons com un substrat terrible ...
-Sí, ia més el que passa és que el coneixement de el dolor genera una capacitat per a gaudir la diversió molt més gran. Qui ha estat en un funeral sens dubte sap el que és una festa. En aquest sentit, l'humor que interessa és el prohibit .... Riure't del que no et pots riure, això és el més divertit de l'món. Recordo que una vegada estava a missa de petit amb un amic, a primera fila. I a el capellà li passava alguna cosa, i el meu amic i jo ens vam començar a riure a riallades. I a el principi era una cosa simplement graciós, però quan ens vam adonar que el capellà ens estava veient però no podia dir res perquè era al sermó, llavors la riallada es va convertir en una cosa enorme, incontrolable, una cosa gairebé dolorós. Aquesta és la clau, riure del que no et pots riure.
-Les obres revelen a l'artista, però no tothom sap llegir aquestes obres, o més aviat cadascú posa la seva i veu una pel·lícula diferent. I després hi ha el personatge públic, que sol tenir molt poc a veure amb un. Per exemple, vaig llegir una entrevista amb vostè en què el periodista semblava obligar-lo a ser constantment graciós. Si vostè volia parlar seriosament, no li deixava. El personatge públic és un estereotip.
-Sí, sí, això és així. L'aclaparament d'aquest negoci en el qual estem ficats és que la gent vol tenir les coses clares, vol saber qui ets. I llavors et etiqueten: aquest és aquest senyor que fa pel·lícules gracioses. I hi ha un moment en què dius, escolti, perdoni, faig pel·lícules gracioses, o no. Billy Wilder potser és el director que ha fet les millors comèdies de l'món, però també, pel·lícules dramàtiques brutals. I les seves comèdies són terrorífiques ... I les seves comèdies són encara més terrorífiques que els seus drames! Per exemple, L'apartament em dóna terror probablement sigui una de les millors pel·lícules que he vist en la meva vida, però no m'atreviria a dir que és una de les millors comèdies, perquè a mi em fa por. Em sento tan identificat amb la covardia i l'angoixa de l'protagonista ... Aquest tipus que per agradar a la gent gran fa festes a casa i tothom pensa que és un catxondo i no ho és ...
-I per dins està plorant.
-I això s'assembla tant al que em pot passar a mi, al que ens passa a tots, que aquesta pel·lícula em terroritza. Però el meravellós de Wilder és que ens fa passar una bona estona explicant-nos la veritat.
-Això és el que vostè fa en les seves comèdies negríssimes.
-Azcona, que jo crec que és una de les persones més importants de la cultura espanyola de les últimes dècades, deia que ell no feia comèdies, que ell feia tragèdies grotesques. I és una cosa que jo també subscriuria.
-El que feia de jove era dibuixar còmics.
-Sí, m'agradava molt dibuixar. I a el mateix temps que dibuixava i estava al bar de Filosofia em vaig ficar al cineclub de la universitat. I llavors un amic, Enrique Urbizu, va començar a rodar una pel·lícula. Jo sempre dic que em vaig ficar al cinema per enveja. En aquell moment la gent que feia cinema era tota gent seriosa, Pilar Miró, Mario Camus, no eren xavals. Jo pensava que per fer cinema havies de ser així, algú seriós i amb un document oficial que et autoritzés a ser director ... Però el valor i l'audàcia d'Urbizu em van demostrar que algú com jo també podia fer una pel·lícula. I aquí es va trencar el món. Vaig estar una setmana sense dormir dient-me: si no faig cinema, res no té sentit. Si no faig cinema, em moro.
-I va fer el seu primer curt, Mirindas assassines.
-Sí, tot el havíem de aprendre sobre la marxa ... Tenia exactament els diners per pagar la pel·lícula, no tenia més. No podia pagar als actors i es m'anaven. Era un curt de quatre dies i ni tan sols això aguantaven. El protagonista se'n va anar a el segon dia i em quedaven com un milió de plans que vaig haver de fer jo, d'esquena. Per aquest motiu el curt tingui aquesta planificació tan estranya.
-Però tot li va sortir bé molt ràpidament. Després d'això va fer vostè un guió amb la seva coguionista de sempre, Jorge Guericoechevarría, i Almodóvar va produir la pel·lícula.
-Doncs sí, li vam donar el guió a una amiga, Pau Sufrategui, que treballa amb Almodóvar, i Pau ens va dir que Pere volia parlar amb nosaltres ... Uf, l'impacte va ser terrible. Pedro va ser qui ens va proposar fer la pel·lícula. Perquè si ens arriba a dir: no, us vull per escombrar ...
-Haurien contestat: sísísísí ...
-Sí, sí, Pere, el que vostè digui. Us vull perquè feu un documental sobre balenes ... Doncs res, vinga, es fa. Però no, ens va produir el guió i vam fer Acció mutante, una pel·lícula increïblement mal dirigida.
-No, què va, està molt bé. A mi em va agradar molt. Era originalíssima.
-Tot ho vam fer sobre la marxa. Qui va a dirigir la peli? Vaig dir: jo. I vaig pensar: algú em va bufetejar ara mateix ... Jo crec que ara no m'atreviria a rodar Acció mutant, perquè sé les conseqüències de les coses. El motor de l'acció és la ignorància. Si algú m'hagués dit: no, mira, això et va a implicar tota aquesta sèrie de problemes, llegiràs en un diari que ets idiota ... llavors probablement no m'hagués atrevit.
-La seva segona pel·lícula, El dia de la Bèstia, va ser un èxit enorme ...
-Era una idea que teníem des de fa molt, des de la universitat. Jordi i jo no ens vam atrevir a fer-la en primer lloc perquè ens semblava difícil. En el projecte inicial la història parlava d'un capellà de la Universitat de Deusto, que és on vaig estudiar, que viatja als alts forns de Sestao a cercar a l'Anticrist. I a més a el principi El dia de la Bèstia no era una comèdia en absolut. Es titulava El petó negre, i la pel·lícula acabava a les Torres Kio, i havia 5000 cures de tot el món a la part alta d'una de les torres, ia través d'una corda anaven caminant en l'abisme fins a l'altre edifici, i en la una altra torre estava Satan, que mesurava quinze metres d'altura, assegut en un tron. Llavors tots els capellans donaven la volta i li donaven un petó al cul a Satan, i al cul veien la seva pròpia cara ... En els contes medievals que parlen de l'dimoni és així ... Aquest era el primer guió que escrivim. Però quan ho vam llegir ens vam adonar que això era impossible.
-Fa vostè mil coses alhora, participa en festivals de curts, dibuixa còmics, escriu narrativa, prepara mil guions per a cinema i televisió, porta un "bloc" ... No per. Sembla vostè Obèlix, s'ha caigut a la marmita.
-També em semblo en el volum ... Un dels grans misteris de la Humanitat encara no resolts és si és millor portar els pantalons per sobre o per sota de la panxa. I jo estic amb Obèlix, crec que és molt millor per dalt.
-Jo ho deia pel "acceleri" constant. És com si s'hagués empassat de nen una marmita màgica d'energia ...
-Sí, la veritat és que des que vaig començar a fer cinema estic com ... Em sento com en una caiguda lliure, és com si m'estigués caient tota l'estona a un abisme sense fons, ahhhhhhhhhhhhhhh ... Però, és clar, com és una caiguda lliure molt llarga doncs ja m'he acostumat, i de tant en tant, mentre caic, llegeixo el diari, i he sofàs que cauen amb mi, estic còmode en la caiguda.
-Haver tingut dues filles, ¿no li ha donat certa calma?
-M'ha canviat la vida. Ara per fi li trobo un sentit a l'existència. Gràcies a les meves filles, i també a la meva dona. Sempre vaig tenir la sensació que la vida és una obra de teatre de Ionesco, però ara ja no. És que el guió de la vida està molt ben pensat, perquè quan arriba aquesta baixada de l'segon acte, de sobte apareixen dues cosetes petites que depenen de tu i t'adones que hi ha coses més importants que tu. Tots pensem que som el protagonista de la nostra pel·lícula, i potser no, pot ser que siguem un simple secundari. I això consola molt. En fi, he d'aprendre a gaudir del bo.
-Deia vostè abans que no es vol aturar. De què fuig? Què incendis personals té a l'esquena? Sé que ha passat per circumstàncies difícils ... El seu pare va morir quan vostè era petit ...
-El meu pare va morir quan jo tenia dotze anys. I la meva germana va morir de càncer amb trenta, i tampoc vaig saber afrontar-lo en absolut. Vaig sortir corrents. I tinc un germà amb problemes psíquics des que tinc ús de raó, i això també és molt difícil. En ocasions sents com que les coses no tenen solució, i això és el que moltes vegades et fa tornar boig, no? .... Però, ai, no m'agrada gens tot això del que estem parlant. Estem pecant d'excessiva autoconsciència. Si jo llegís aquesta entrevista, aquest personatge no em cauria gens bé. Però què ploramiques, tenint com té una vida impressionant, una mena impressionant! I és veritat, la tinc. Sóc un privilegiat, sóc feliç fent cinema. Jo el que més admiro en el món és a l'humorista. A la persona que es dedica a fer riure. I sobretot a l'humorista que no té cap tipus de pretensió. Per això moltes vegades he dit que m'agradaria fer una pel·lícula químicament pura, exclusivament de diversió. Sense cap dolor darrere.
-Una pel·lícula que festegi l'alegria de la vida. Perquè l'alegria existeix.
-Sí ... Hi ha moments feliços. Estàs en una sobretaula, has menjat bé, estàs amb algú amb qui estàs bé, estàs prenent un cafè, estàs tranquil, les nenes corren, i et dius, això és la vida. I és perfecta. Sí, és veritat. Això existeix ...
Per llegir l'article complet, clic aquí
font: pàgina 12