Prije dodjele Oscara direktor Pi y Rekvijem za san, Našao je vremena i razgovarao sa argentinskim novinama Clarín o svom najnovijem filmu "Borac", koji je sa svih strana izazivao pohvale i označio glumčev povratak u zvezde Mickey Rourk.
Darren Aronofsky ispričao je kako je bilo raditi sa Rourkeom, snimati i zašto je izabrao hrvanje umjesto očiglednijeg boksa, kako bi ispričao dramatičnu priču o osramoćenom junaku.
U intervjuu takođe revidira se njegova karijera filmaša i njegov poseban način prikazivanja svijeta, gdje je fizički bol konstanta u cijeloj njegovoj filmografiji.
Ostavljam vam dio intervjua, da ga pročitate u cijelosti, potražite vezu na kraju bilješke.
Kako ste došli do uloge Mickeyja Rourkea za ulogu The Ram?
Bilo je to kao osvetljenje, kao da me je grom udario. Ali nije bilo lako. Morao sam se nositi s mnogo negativnosti ljudi zbog njihove reputacije. Bio sam dugogodišnji obožavatelj Mickeyja, od svoje 18. godine i gledao sam Satanic Heart. I, kao i mnogi, pitao sam se šta je s njim. Rad s njim bio je izazov jer je lik morao biti simpatičan i ljudima se svidjeti. I mislio sam da će ga oni koji su ga voleli dok je bio zvezda voleti i sada. Osim koliko se promijenila, magija ostaje.
Je li istina da je Mickey Rourke promijenio sav svoj dijalog?
Nije da ih je to promenilo. Dijalozi su bili proizvod improvizacije. Bilo je lijepo vidjeti. Ima više talenta u jednom prstu od svih nas i može obaviti posao bez pokušaja. Dio mog posla bio je izazivati ga, tjerati ga da pređe granice. On nikad ne daje sve. On se toga boji.
Mickey je oduvijek imao reputaciju da je težak na setovima. Kako je bilo u ovom slučaju?
Stvari su se za njega mnogo promenile. Kad sam ga pozvao, bilo mi je jasno koji su napori i odgovornost uključeni u snimanje filma. I savršeno je razumeo. Bio sam jako sretan što sam bio dio projekta. Bili smo jasni i iskreni jedno prema drugom, a to je bilo kritično.
U filmu postoje vrlo snažne i teške scene, fizički i emocionalno. Šta je bilo najteže pucati?
Za njega, scena u kojoj radi u supermarketima. Mrzeo ju je, mrzeo je sličnost lika i scene sa nekim situacijama u životu, za one ljude koji su ga videli poznatog lica, ali nisu znali tačno odakle. To mu se dogodilo u životu.
Još jedna nevjerojatna predstava je ona Marise Tomei. Kako se to pojavilo u filmu?
Išao sam s njenim bratom u srednju školu i ona je tada već bila legenda jer je radila na televiziji. Upoznao sam je kasnije i prijatelji smo godinama. Uzeo je ulogu koja je mogla biti jednodimenzionalna i mnogo joj je dodao. Obojici se događa nešto slično i oni moraju živjeti u svijetu u kojem se miješaju stvarno i lažno.
Je li istina da je na trenutak zamijenio Rourkea Nicolasom Cageom?
Uvijek će to biti Mickey, ali problem je bio, nitko to nije želio financirati. A novac se pojavi kad imate zvijezdu. Nakon godinu i pol dana odbijanja, počeo sam biti nervozan i razgovarati s drugim glumcem (ne imenuje Cagea), ali konačno smo uspjeli zatvoriti s Mickeyjem.
Šta vas je zanimalo u svijetu hrvanja?
Granica između stvarnog i lažnog. Ljudi misle da je sve to lažno, i u određenoj mjeri jeste, ali je i brutalno i oni koji to prakticiraju jako se tuku. Mene je to zanimalo. Prvotna ideja nastala je prije mnogo godina, ali trebalo mi je oko sedam godina da je razvijem. Upoznao sam hrvače koji su napunili Madison Square Garden i sada se bore za 500 dolara za 200 ljudi u malim gradovima. Prije tri godine sjeli smo s Robom Siegelom da napišemo scenarij i otprilike u to vrijeme pojavio se Mickey.
Tema fizičke boli prisutna je u svim vašim filmovima ...
Tamo je, iako nisam svjestan. Možete izvaditi borbu i promijeniti je za drugu profesiju i to bi bilo tu. Ovdje me zanimala ideja manipuliranja tijelom za stvaranje umjetnosti. Ali emocionalna bol je ono što me najviše zanima. Kroz to se ljudi povezuju.
Postoji još jedna sjajna scena, a to je potpisivanje autograma. Kako je do toga došlo?
Bio sam svjedok takvog nečega dok sam istraživao. Bila je to sesija potpisivanja autograma na kojoj je trebalo potpisati više ljudi nego obožavatelja. Znao sam da od toga moram napraviti scenu ...
Izvor: Clarín