সাইকোলজিক্যাল থ্রিলার এবং কিছু সায়েন্স ফিকশন ওভারটনের বাতাসের এই ছবিটি স্ক্রিপ্টের ক্রমাগত অসঙ্গতি এবং এমন একটি যুক্তি কাজে লাগাতে অনীহা যা কমপক্ষে কৌতূহলী হতে পারে তার কারণে একটি দুর্বল মেলোড্রামা রয়ে গেছে।
এটি এমন একটি চলচ্চিত্র যা তার নিজস্ব কাঠামোর কাজকর্মের উপর ভিত্তি করে, অনেকটা শৈলীতে সময়ে ধরা পড়ে, প্রজাপতি প্রভাব বা এমনকি এমনকি তোমার চোখ খোল। পূর্বোক্ত হিসাবে, দর্শক বিভিন্ন ঘটনার মধ্য দিয়ে নায়কের সাথে থাকে যেখানে সময় এবং বাস্তবতার কাঠামো বিভক্ত এবং / অথবা বিকৃত হয় ফলে সন্দেহজনক প্রভাব এবং প্রকৃতপক্ষে কি ঘটছে তা জানার আকাঙ্ক্ষায়। এখানে সমস্যা হল, যে মুহূর্তে দর্শক চলচ্চিত্রের প্রক্রিয়া সম্পর্কে অবগত হয় এবং বুঝতে পারে যে চরিত্রটি বুঝতে পারছে না কি ঘটছে, দুজনের মধ্যে একটি দূরত্ব রয়েছে যা অনিবার্যভাবে গণনা করা আগ্রহ থেকে বিচ্ছিন্ন করে। উপরন্তু, এটি অনুভূতি দেয় যে পরিচালক মেনান ইয়াপোর জন্য রেফারেন্সগুলি দেখানো অনেক বেশি গুরুত্বপূর্ণ যা দেখায় যে অদ্ভুত কিছু ঘটছে (উত্তর মেশিনে একটি বার্তা যা মনে নেই, অদৃশ্য হয়ে যাওয়া দাগ, একটি কাগজ যা প্রদর্শিত হয় ট্র্যাশ ক্যানের মধ্যে) এবং তারপরে মূল সমস্যা থেকে উদ্ভূত দ্বন্দ্বগুলির প্রতিটিকে যৌক্তিক এবং জোরালো উপায়ে সমাধান করার জন্য তাদের আবরণ করুন।
যদি আমাকে সৎ হতে হয়, আমি এটাকে অনেক বেশি বিনোদনমূলক মনে করেছি যখন আমি এটা দেখার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম যে এটি একটি কমেডি ছিল যেহেতু সাসপেন্স (পুনরাবৃত্তি, ভুল বোঝাবুঝি, প্রত্যাশা) তৈরিতে ব্যবহৃত সম্পদগুলি কমেডির খুব সাধারণ বৈশিষ্ট্য। এটা খুবই মজার যে স্যান্ড্রা বুলক জেগে উঠে দেখেন যে একদিন তার স্বামী বেঁচে আছেন, অন্যজন মৃত, অন্যজন জীবিত ... কি ঘটছে তা না বুঝে অন্যরা তার দিকে তাকিয়ে আছে যেন সে সম্পূর্ণ পাগল। কে জানে? হয়তো শেষ পর্যন্ত পূর্বাশঙ্কা চলচ্চিত্রের ইতিহাসের সবচেয়ে সূক্ষ্ম রোমাঞ্চকর ছদ্মবেশী কমেডি হিসেবে পরিণত হয়েছে।