Намерих статия в сайта MundoCine, която намерих за изключителна, както по форма, така и по тематика. Почитане на отличната актриса Жулиет Бинош, Марк Монже той е свършил отлична работа. Тук оставям статията, за да се насладите.
„През годините актрисата Жулиет Бинош се превърна във важна и значима референция в европейското кино.
Той няма смелост, решителност в жеста, може би личността на Изабел Юпер, но предлага в замяна лице (увлекателната география, която режисьорът трябва да изследва с камерата, каза Драйер), чиято характеристика не е красота или зрелищност, но качество на интроспекция.
Проникването в погледа на Жулиет Бинош е вече поетичен акт, поглед и към нашия собствен интериор; Може би това е просто магия или необикновеното съчетание на очи на ръба на сълзите, елегантните устни, които могат да потвърдят или отрекат с еднаква достоверност, или студената кожа, която я прави толкова далечна, но и странно близка, но истината е, че Жулиет Бинош действа с лицето си и изразява идеи с него, малко актриси могат да го постигнат като нея. Понякога е казано: „може да ви убеди, че мисли, без да се налага да правите нищо по очевиден начин“.
Първият голям филм на Жулиет Бинош е "Поздравявам те, Мария", режисиран от не друг, а Жан Люк Годар. Беше 1985 г. и през същата година младата актриса ще работи и с друг престижен режисьор, Андре Текине, в „Rendez-vous“.
През 1986 г. се осъществява първата й колаборация със странния режисьор Леос Каракс във филма "Лоша кръв", чиято тема се върти около СПИН, но това ще бъде през следващия сезон, когато Жулиет Бинош привлече международно внимание с "Непоносимата лекота на битието" .
Още през 1991 г. „Влюбените от Пон Ньоф“ постигна голям успех, режисиран отново от Леос Каракс.
Същата година, в която снима адаптацията на „Wuthering Heights“, Жулиет се опитва да промени обичайния си регистър с „Херида“, филм с озвучена еротика, който свързва месото с месото с Джеръми Айрънс в снимки по поръчка на Луис Мал, през което и двамата актьори в крайна сметка не се подкрепят.
Окончателната промяна за актрисата идва с първия филм от трилогията за трите цвята на френското знаме - "синьо", "бяло", "червено" - режисиран от поляка Кшищоф Кесловски. Жулиет участва в първата от поредицата, "Azul", от 1993 г., въпреки че се появява в камео в следващите две; Преди да започнат снимките, той без колебание беше отхвърлил ролята в великия „Джурасик парк“ на Спилбърг, заради който много актриси биха убили.
„Azul“ ще успее в Cesars, Felixes и във Венеция и ще вгради Жулиета в един вид интроспективен, статичен, отразяващ характер, в който много от нас все още я разпознават. Във филма на Кесловски тя играе съпругата на известен композитор, който остава вдовица след пътен инцидент, който беше блестящо визуализиран в началото на филма. От тази злополука ще видим как героят злорадства в мъката си, опитва се да излезе на повърхността и накрая се изкупва. Режисьорът успя да извлече максимална изразителност с минималния жест на актрисата, една-единствена нейна дума е достатъчна, за да отвори вратата на нейните мисли и вътрешната й болка. Вълнуващи близки планове и малки действия без нужда от думи, като Жулиет, която върви покрай каменна стена, докато позволява на ръката си да се влачи по режещия камък, докато юмрукът й кърви.
След "Синьо" Жулиет забременява и си взема една година почивка. Синът ви ще се казва Рафаел.
През 1995 г. участва в най-скъпия филм в историята на френското кино дотогава "Хусарът на покрива", режисиран от Жан Пол Рапно, където актрисата играе Полин дьо Тей.
Светът на модата скоро ще се възползва от желаното лице на Binoche и ще бъде подписан договор, който я прави образа на Lancôme. Тя ще снима различни клипове и ще позира като модел в различни фотосесии.
През 1996 г. той се задълбочава в романтичната комедия с "Романс в Ню Йорк", с Уилям Хърт като колега.
Жулиет вече заслужаваше огромно признание, холивудска алея на славата, без да губи, разбира се, доброто око, което винаги я е включвало във филми с добро качество. Възможността идва с "Английският пациент", режисиран от Антъни Мингела, адаптация на романа на Майкъл Ондатже. Това е епична, ужасяваща и страстна мелодрама (макар и скучна и забавна според мнозина), с участието на Ралф Файнс, Кристин Скот Томас, Уилем Дефо и самата Жулиет като грижовна медицинска сестра. Вземете Оскар за най-добра поддържаща женска роля, още една от деветте статуетки, които филмът получава, в допълнение към признанието на Берлинския фестивал.
През 1998 г. тя дебютира като театрална актриса в Лондон, с пиеса на Пирандело, а също така снима „Алиса и Мартин“, отново с Андре Текине.
През 1999 г. „В славата на любовта“, а през 2000 г. шокиращият „Неизвестен код“ на Михаел Ханеке, където получава едно от най-добрите си изпълнения, а ако не, прегледайте бруталната сцена в метрото, една от най-психологически насилствените моменти, които съм гледал във филмите.
"Шоколад", режисиран от Ласе Халстрьом, му носи нова номинация за Оскар. За да се подготви за ролята си, актрисата работи известно време в магазин за шоколад в Париж. Един от последните й изключителни филми, "Jet lag" (2003), я сдвоява с Жан Рено, популярният френски актьор. Споменете също "В моята страна" (2005) и "Скрит кеш" (2006).