Sandra Commiso, film yapımcısı Lucía Puenzo ile aktrisler Inés Efrón ve Emme'yi Clarín gazetesi için bir araya getirdi. sırlarını çözmek için Balık Çocuk.
içinden geçtikten sonra BAFİCİ ve son ticari prömiyeri, genç kadının ikinci filmi Puenzo, bir genç ile Paraguaylı bir hizmetçi arasındaki ilişkiyi ele alıyor evde kim çalışıyor, kim gizemli bir suça karışır. Arsa, polisten yol filmi öğelerine kadar farklı türleri iç içe geçiriyor ve büyük bir finalle ortaya çıkıyor.
Oyunculuk ikilisinin oluşturduğu Inés Efrón ve yeni gelen Emme büyük bir genel gerilim ortamını sürdürmek için büyük bir işe katkıda bulunur. Not boyunca, yönetmen ve aktrisler oyuncunun kişiliğini gözden geçirir. karakterler, aralarındaki ilişki, Emme'nin ilk filmi, filmde görünen ensest ve Guarani efsaneleri gibi tabulardan.
La tam görüşme, sonra:
Lala ve La Guayi'nin karakterleri o kadar çok sır saklıyorlar ki, insan nasıl olduklarını keşfetmeyi asla bitirmiyor, çünkü sadece tutku tarafından yönlendiriliyor ve asla akıl tarafından yönlendirilmiyor gibi görünüyorlar ...
Lucy: Tamamen. Göldeki balık çocuk efsanesinin varlığı, suyla ilgili her şey ve yüzeyin altında ne varsa, rasyonelden çok duygusalla bağlantılı olduğunu düşünüyorum, bu dişil dünyaya ait bir şey. Ve ikisinin buluşması, hepsinin karıştığı o yerden geliyor: ilişkileri erotik, annelik, arkadaşça. Onlar bağ tarafından aşılır. Ayrıca Lala'ya elden eşlik etmek ilgimi çekti, izleyicinin ondan daha fazlasını bilmesini istemedim, karışıklıkta eşit olmasını istedim. Çünkü daha fazla mesafe olduğunda, kişi karakterleri yargılamaya eğilimlidir ve ben onları yargılamak için uzaktan bakmakla ilgilenmedim. Evet, onları anlayabilmek için. İkisinin de çok ağır sırları var ama yine de parmakla gösterilmemeleri ve rahatsız da olsa sevilmeleri önemliydi.
Emma: Benim için en önemli şey, La Guayi'nin nasıl olduğunu anlamak ve onu yargılamamaktı. Bence ikisine de yol gösteren, varlık sebepleri olan tek sebep, hissettikleri aşktır.
İlk filminizi çekmek için güçlü bir karakteriniz vardı, ona nasıl yaklaştınız?
Emma: Inés ile ikisi arasındaki bağı kurmaya büyük özen gösteriyoruz. Senaryoyu ilk okuduğum andan itibaren, La Guayi'yi hayal ettim: küçük kız, Paraguay'da kendi dünyasıyla; aynı zamanda kırılgan ve güçlü. İçgüdülerinin peşinden gider ve sahip olduğu tek şey olan bedeniyle baş başa kalır: evi, hapishanesi ve aynı zamanda silahıdır. Lala ile bir bakıma kendisinin olamayacağı ve sahip olamayacağı anne olmasına izin veriyor. Bu yüzden bağ çok güçlü, erotik ötesinde. Ve dünyaları birbirine benziyor.
Agnes: Görünüşe göre her şeye sahip olan Lala, kendini yalnız hissediyor. Ama sonra kendini keşfediyor ve ben bile neler yapabildiğine hayret ediyorum. Yavaş yavaş anlıyordum; Ayrıca filmi her izlediğimde bir karakterin yüzde 50'sini anlıyorum.
Lala hakkında ne öğrendin?
lnés: Bütün bunlara vücudumu kattığıma inanamadım!
Lucy: Lala bir kahraman, kurşunlarla yüzleşmeye bile cüret ediyor! (güler)
O büyük bir dönüşüm geçiren bir karakter...
Lucy: Evet, saçını kestiği sahnede bile bunu gerçekten yapıyor ve o andan öncesini ve sonrasını düşünerek filme çekmek zorunda kaldık. Inés için iki atış gibiydi.
Agnes: Oradan bir ara verilir ve Lala erkeksi olur, daha da güçlenir. Sanki omuzlarınızdan bir yük kalkmış gibi. Ve ayrıca semboliktir çünkü uzun sarı saçları onun sosyal seviyesini gösterir.
Filmde doğrudan ensest tabusuna atıfta bulunuluyor, bunun üzerinde nasıl çalıştılar?
Lucy:Latin Amerika'da ensest bağları çok yaygın, vakaların sayısı sonsuz, hatta kabul ediliyorlar ya da sotto voce olarak kalıyorlar, ne yazık ki nadir değiller. Sinemada birkaç vaka dışında ya da dolaylı olarak daha fazla tartışılmamış olması ilginçtir.
Ama senin filminde bu tabu her şeyin üzerinde duruyor.
Lucy: Evet, babalar ve kızları arasında kızlar ve kendi babaları arasında oldukça simetrik iki bağ vardır. Gerçekte bu, aralarında yansıyan bu simbiyotik ilişkiyle ilgilidir. Ek olarak, bu ebeveynlerin belirsiz bir profilini çizmek, onları klişeden çıkarmak istedim. Onlar uğursuz varlıklardır ama aynı zamanda baştan çıkarıcı olabilirler, bu onları en rahatsız eden şeydir.
Arnaldo André, La Guayi'nin babasını oynuyor, karakter için doğrudan onu mu düşündünüz?
Lucy: Evet romanda baba yerine abi vardı ama sonra değişip onunla konuşmaya karar verdim. Arnaldo kabul ettiğinde, onun klişesinin dışında önde gelen bir adamı düşünerek onun için yeniden yazdım. Yaptığı çok ilginç.
Bu ilişkiler aynı zamanda güç ve suçu tetikler.
Lucy: Güç ilişkileri üzerinde çok çalıştım, özellikle evin içinde. Çoğu zaman, belirli ilişkilerde, kişi her şeyin tek yönlü olduğuna inanır ve gerçekte tam tersidir. La Guayi aslında hizmetçi olmasına rağmen evin iplerini idare eden kişidir. Bir aile yemeğinde Guaraní'de şarkı söylediğinde bunu masumca yapmıyor.
Karakterlerin karşılaştığı o sefillik ve karanlığın ortasında, sığınak işlevi gören bir rüya, efsane dünyası da vardır.
Lucy: Bunun gibi bir şey. Lala'nın Paraguay gezisi, kendileri için yarattıkları efsaneyi ararken çözülen bir sarmal gibidir, neredeyse semboliktir. O yerde, Ypoá Gölü'nün yanında, gerçek ile hayali arasındaki sınır bulanık.