Ang sinehan sa pangkalahatan, at partikular ang Hilagang Amerika, ay may kaugaliang (minsan kinakailangan) na magkwento sa ilalim ng isang tiyak na istraktura, palaging mayroong mga pangunahing puntos ng pagsira, kung saan ang balangkas ay nabuhol at nababago, hanggang sa maabot ang isang pangwakas na kalagayan ng resolusyon., Na may mga pagbabago tungkol sa mga komplikasyon, o sa pagpapanumbalik ng paunang estado. Ngayon, ang mga pelikulang biograpiko ay palaging nagpapahiwatig ng isang hamon para sa mga screenwriter na kailangang bumuo ng mga kwento sa ilalim ng isang gitnang tunggalian. At ang isa ay nagtatapos, sa karamihan ng oras, tumatakbo sa mga plots na, nang hindi lumalayo mula sa tauhang pinag-uusapan, gumawa ng kathang-isip na isang aspeto ng kanyang kwento sa buhay, upang ang kabuuan ng mga kaganapan ay ganap na magsasara ng istrakturang kinakailangan para sa isang script.
Nangyayari na hindi ko nakita ito sa pelikulang napanood. "Kagandahang Amerikano”Ay isang pelikula na nagkukuwento ng Harvey Pekar, isang cartoonist na naging tanyag, sa katunayan, para sa pagguhit. Nakamit ito pagkatapos dumaan sa napakaseryosong mga problema sa pera. Ano ang kagiliw-giliw ay ang katunayan na ito ay hindi ideyalize, ngunit sa halip ay inilarawan sa paraang tapat sa kung ano talaga ito. Ang lalaki ay nagsimulang magtrabaho sa parehong lugar kung saan siya magtatapos, dahil, sa kabila ng pagkakaroon ng pera mula sa kanyang mga komiks, hindi sapat na iwan niya ang kanyang trabaho, kaya mas gusto niyang maghintay upang magretiro. Kaugnay nito, pagiging isang kabiguan sa mga kababaihan, nauwi siya sa pag-ibig at nagpakasal sa isang komiks na panatiko sa libro, kung kanino siya ay kasal pa rin ngayon. Ngunit sa kanyang pagbabalik sa mga kamera, sinabi niya na mahal siya nito, ngunit "kani-kanina lamang ay marami silang pagtatalo."
Ang pagiging pantao sa tauhan, at hindi inilalagay ito bilang perpekto ng isang pelikula sa Hollywood, tila sa akin ang pinakamatagumpay na panukala ng mga scriptwriter. At sa parehong oras, ang paggamit ng audiovisual na mapagkukunan upang mabigyan ang pelikula ng higit na dynamism ay karapat-dapat na palakpakan. Sa buong pelikula, ang tatlong antas ng reyalidad, ang comic strip, ang kathang-isip na tauhang gumaganap bilang cartoonist, at si Harvey Pekar sa kanyang purest reality, nakikipag-ugnayan nang hindi sinasalakay ang isa't isa, o pinapasa ang isa sa mga antas sa isa pa. Ang dayalogo sa pagitan ng isa at ng iba pa ay walang katapusan na nagpapayaman sa pelikula, at binibigyan ito ng ritmo na, kung minsan, ay bumubuo ng magagandang pagkalito tungkol sa nakikita.
Isang pelikula na talagang inirerekumenda ko, kapwa para sa paggamit ng mga mapagkukunang audiovisual, pati na rin para sa dramatikong paghawak ng kuwento. Hahanapin lamang nila ang kwento ng isang tao na, na kumukuha ng pera, mananatiling pareho sa simula ng pelikula. Siya ay isang ordinaryong tao.
"american splendor ”(“Kagandahang Amerikano")
Direktor: Shari Springer Berman, at Robert Pulcini
Screenwriter: Harvey Peckar at Joyce Bravner
Taon: 2003
Bansa: Estados Unidos
Duration: 101 Minutos