ஹென்றி செலிக் உடன், கோரல்னைப் பற்றி பேட்டி

அர்ஜென்டினாவில் முதல் காட்சியைத் தொடர்ந்து கோரல் மற்றும் இரகசிய கதவுஅர்ஜென்டினா செய்தித்தாள் பக்கம் 12 நடத்திய நேர்காணலை மீண்டும் உருவாக்குகிறது பில் கான்னெல்லி, திரைப்பட விமர்சகரின் மொழிபெயர்ப்பில் ஹோராசியோ பெர்னேட்ஸ்.

தெரியாதவர்களுக்கு, ஹென்றி செலிக் அனிமேஷனின் தலைசிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றின் பின்னால் இயக்குநரைத் தவிர வேறு யாருமில்லை: ஜாக்கின் விசித்திர உலகம் (கிறிஸ்துமஸுக்கு முந்தைய நைட்மேர்) முதல் காட்சிக்கு பிறகு குரங்கு எலும்பு, 2001 இல், செலிக் எழுதிய குழந்தைகள் நாவலைத் தழுவிக்கொள்ள நேரம் ஒதுக்கியது நீல் கைமன். கோரலின், டேப்பின் பெயர், திரும்பும் செலிக் சிறந்த கைவினைஞர் அனிமேஷன் துறையில், "பிரேம் பை ஃப்ரேம்" படமாக்கப்பட்டது, இதற்கு கடின உழைப்பு மற்றும் பல மாத படப்பிடிப்பு தேவைப்பட்டது.

நேர்காணலில் அவர் இயக்கியதற்கு உரிய தகுதியை ஒருபோதும் அனுபவிக்க முடியாது என்று கருத்துரைக்கிறார்  ஜாக் விசித்திரமான உலகம், உடனடியாக தொடர்புடைய படம் டிம் பர்டன் (அவர் ஒரு தயாரிப்பாளர்), அவர் அதை வலியுறுத்தினாலும் பர்டன் அவர் நிறைய யோசனைகளைக் கொண்டு வந்து அவரை சுதந்திரமாக வேலை செய்ய அனுமதித்தார்.

ஜாக் & சியா நிகழ்வுக்குப் பிறகு. செலிக் மேற்கொண்டார் ஜிம் மற்றும் மாபெரும் பீச் (1996), பிரபலமான கதையின் அற்புதமான அனிமேஷன் தழுவல் ரோல் டால், மற்றும் 2001 இல் அவர் வெளியிட்டார் குரங்கு எலும்புபிரெண்டன் ஃப்ரேசர் நடித்தது, இது பாக்ஸ் ஆபிஸ் தோல்வியாக மாறியது.

பேச்சில், அவர் சிறுவயதிலிருந்தே ஒரு காமிக் புத்தக வாசகராக ஒப்புக்கொண்டார், மேலும் அவை அனிமேஷனுக்கு ஏற்றதாக இருப்பதை உறுதி செய்கிறது. அவர் குழந்தைகளின் நாவலில் தனது உடனடி ஆர்வத்தை வெளிப்படுத்துகிறார் கெய்மன் மற்றும் அவரது தன்மை, கொரலினும்; இளையவரின் பயத்தையும் அதை எதிர்கொள்ள வேண்டிய அவசியத்தையும் பிரதிபலிக்கிறதுl; அசல் நாவலில் செய்யப்பட்ட மாற்றங்கள்; ஸ்டாப் மோஷன் டெக்னிக்கின் கீழ் படப்பிடிப்பின் பட்ஜெட் நன்மைகள்; மற்றும் டிஜிட்டல் அனிமேஷனுக்கும் கைவினைஞர் அனிமேஷனுக்கும் இடையிலான இருமை.

முழு நேர்காணல், கீழே:

"நீல் கைமானின் புத்தகத்தில் உங்களை ஈர்த்தது என்ன?"
கொரலின் ஹான்செல் மற்றும் கிரெட்டலுக்கு வழிவகுக்கும் ஆலிஸ் இன் வொண்டர்லேண்டைப் போல தோன்றியது ... நான் உங்களுக்கு ஏதாவது சொல்லப் போகிறேன். நான் அம்மாவுக்கு படிக்க நாவல் கொடுத்தேன். அவர் அதை முடித்தவுடன் என்னிடம் என்ன சொன்னார் தெரியுமா? நான் சிறுவனாக இருந்தபோது நான் ஆப்பிரிக்காவில் இருந்த மற்றொரு குடும்பத்தைப் பற்றி பேசிக்கொண்டிருந்தேன். கோரலின் என்ன நடக்கிறது போல! மேலும் எனக்கு அது நினைவில் இல்லை! எனவே ஆழமான ஒன்று நாவலைத் தொட்டிருக்க வேண்டும், இல்லையா? நாவலில் இருந்து நிறைய கூறுகள் என்னை கவர்ந்தன. ஆனால் எனக்கு மிகவும் பிடித்திருந்தது கோரலின் ஆளுமை. அவள் மிகவும் சாதாரண பெண், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவள் தன்னை அறியாதவருக்குள் இழுக்க அனுமதிக்க போதுமான ஆர்வம் கொண்டவள்.
- நீங்கள் கிராஃபிக் நாவல்களைப் படிப்பவரா?
- ஒரு சிறுவனாக நான் பைத்தியம் பிடித்தது, குறிப்பாக மார்வெல் காமிக்ஸ். நான் வளர்ந்தபோது வாட்ச்மேன், தி டார்க் நைட் போன்றவற்றைப் படித்தேன். பின்னர் நான் தொடர்ந்தேன், ஆனால் இன்னும் இடைவிடாமல். நான் ஒரு சூப்பர் ஃபேன் அல்ல, எல்லாவற்றையும் விழுங்குபவர்களில் ஒருவன். இப்போது, ​​கிராஃபிக் நாவலுக்கும் அனிமேஷனுக்கும் உள்ள உறவைப் பற்றி நீங்கள் என்னிடம் கேட்டால், ஆம், அனிமேஷனுக்கு கொண்டு வர கிராஃபிக் நாவல்கள் சிறந்தவை என்று நான் இப்போதிலிருந்து சொல்கிறேன்.
"சூப்பர் ஹீரோக்களைப் பற்றி பேசுகையில், கோரலைன் வல்லரசுகளை கொடுக்க நீங்கள் பரிந்துரைத்தது உண்மையா?"
-ஆமாம்! (சிரிக்கிறார்) இது Se7en மற்றும் பெஞ்சமின் பட்டனின் இயக்குனர் டேவிட் பிஞ்சரின் சிந்தனை! ஒரு இயற்கைக்கு மாறான தீமையை அந்த பெண் தோற்கடிப்பதற்கான ஒரு வழியாக அவர் எனக்கு பரிந்துரைத்தார். ஆனால் நான் கதாபாத்திரத்தைப் பற்றி ஏதாவது விரும்பினால், அதற்கு நேர்மாறானது: அவள் மற்றவர்களைப் போல ஒரு பெண் ...
உங்கள் முந்தைய இரண்டு படங்களில், நீங்கள் உண்மையான நடிகர்களுடன் அனிமேஷனை இணைத்தீர்கள். கோரலைனுடன் இதேபோன்ற ஒன்றைச் செய்ய நீங்கள் எப்போதாவது நினைத்தீர்களா?
- பாருங்கள், அந்த அனுபவங்கள் எனக்குப் பயன்பட்டிருந்தால், அது என்னுடைய விஷயம் அனிமேஷன் என்பதை உறுதிப்படுத்துவதாகும். நான் கைவினைஞர்களுடன், சேகரிக்கப்பட்ட மற்றும் அமைதியான வேலை சூழலில்-ஃபிரேம்-பை-ஃப்ரேம் அனிமேஷனில் என்ன நடக்கிறது-நடிகர்களைக் காட்டிலும், ஒரு தொகுப்பின் நடுவில், அவர்களைச் சுற்றிப் பேசுவது மற்றும் கத்துவது.
-அவரது முந்தைய படங்களைப் போலவே, கோரலின் இருண்ட கூறுகள் நிறைந்தது. கடைசிப் பகுதியிலாவது. உண்மையில், அந்த முழு நீளமும் அவர் இதுவரை படமாக்கிய பயங்கரமான விஷயமாக இருக்க வேண்டும். சிறுவர்களுக்கு இது கொஞ்சம் அதிகமாக இருக்கலாம் என்று நீங்கள் எப்போதாவது நினைத்தீர்களா?
நீல் கைமன் தனது நாவல் 9 வயது மற்றும் அதற்கு மேற்பட்ட சிறுவர்களுக்கானது என்று எப்போதும் உறுதியாக நம்பினார். வெளியீட்டிலிருந்து கடந்து சென்ற நேரத்தில், அந்த வயது 8 ஆக குறைந்துவிடும் என்று நாங்கள் மதிப்பிடுகிறோம். அது பையனைப் பொறுத்தது. மேலும் பயப்படும் 9 பேரில் ஒருவர் பயப்படலாம், மேலும் அவர்களில் 6 அல்லது 7 பேரில் ஒருவர் தைரியமாக இருக்கிறார், அவர் அதை சரியாக பேங்க் செய்கிறார். நிச்சயமாக, இந்த பிரச்சினை பெற்றோர்களைப் போல குழந்தைகளுக்கு அதிகம் இல்லை ...
- பெற்றோர்கள் அதிகப்படியான பாதுகாப்பற்றவர்களாக ஆகிறார்களா?
-ஆஹா, இது ஒரு பழைய கேள்வி ... இது 70 களில், பாரம்பரிய விசித்திரக் கதைகளின் சவாலுடன் தொடங்கியது, ஏனெனில் அவை வன்முறை, ஆக்கிரமிப்பு, பயத்தைத் தூண்டியது. ஆனால் இந்த அனைத்து கூறுகளும் கதைகளில் தோன்றுவது குழந்தைகளின் பயம், ஆசைகள் ஆகியவற்றைப் பெரிதாக்க அனுமதிக்கிறது என்று முன் வரிசை ஆசிரியர்கள் கருதுகின்றனர். கோரலின் என்பது இதுதான்: ஆசைகள் மற்றும் அச்சங்கள் நிறைவேறும் போது. இது எனக்கு நன்றாகத் தோன்றுகிறது மற்றும் சிறுவர்கள் இதைப் பற்றி அறிந்து கொள்வது அவசியம். அவர்களைப் போன்ற ஒருவர் தீமையை எதிர்கொண்டு அதை தோற்கடிக்கும்போது சிறுவர்களும் அதை விரும்புகிறார்கள். நான் சொல்வது புதிதல்ல: டிஸ்னி ஏற்கனவே அதை ஆரம்பத்தில் செய்தது. ஸ்னோ ஒயிட்டைப் பாருங்கள்: சூனியக்காரி தனது இதயத்தை கிழித்து ஒரு பெட்டியில் வைக்க விரும்புகிறார் ...
- நாவல் தொடர்பாக நீங்கள் உருவாக்கிய மாற்றங்களில் ஒன்று, அங்கு இல்லாத வைபி என்ற பெண்ணின் நண்பரின் அறிமுகம்.
- கெய்மன் தானே இது அவசியமான கூடுதலாகும் என்று கருதுகிறார், ஏனென்றால் கோரலின் இன்டீரியர் மோனோலாஜ்களை மாற்றுவதற்கான வழி இது, இது நாவலில் நன்றாக இருக்கிறது, ஆனால் ஒரு திரைப்படத்தில் அவை சலிப்பாக இருக்கும். நான் உங்களுக்குச் சொல்லக்கூடியது என்னவென்றால், நான் எழுதிய முதல் ஸ்கிரிப்ட் அசலுக்கு மிகவும் விசுவாசமாக இருந்தது, அது வேலை செய்யவில்லை. அந்த யோசனையைக் கொண்டு வந்து வைபியை இன்னும் ஒரு கதாபாத்திரமாகச் சுற்றி வர நான் அதைப் பற்றி நிறைய யோசிக்க வேண்டியிருந்தது. நான் செய்த மற்றொரு மாற்றம், கெய்மானின் நாவலில், கோரலின் மற்ற உலகத்திற்கு சென்றவுடன், அவள் திரும்பி வரவில்லை. நான் அவளை வந்து போகச் செய்தேன், ஏனென்றால் சூழ்நிலையை உருவாக்குவது எனக்கு அவசியம் என்று தோன்றியது.
- மற்றொரு மாற்றம் சூனியத்தின் தன்மையுடன் தொடர்புடையது.
ஆம், புத்தகத்தில் அவள் எப்போதும் ஒரு சூனியக்காரி. அவளுடைய முதல் தாயின் இரண்டாவது தாயை உருவாக்க நான் விரும்பினேன்.
உங்கள் சிறப்பு, நிறுத்த-இயக்கத்தைப் பற்றி கொஞ்சம் பேசலாம். அனைவரும் கணினி அனிமேஷனை நோக்கி திரும்பும் நேரத்தில், நீங்களும் டிம் பர்ட்டனும் அந்த கையேடு நுட்பத்திற்கான சமீபத்திய சிலுவைப்போர் போல் தெரிகிறது.
"நான் உங்களுக்கு என்ன சொல்ல வேண்டும், நான் ஓவியம் வரைவதை விரும்புகிறேன்." எனக்குத் தெரியாது, இது வேறு எந்த அனிமேஷன் நுட்பமும் அடையாத ஒரு உண்மையான தன்மையைக் கொண்டுள்ளது. நீங்கள் ஒரு பொம்மையைப் பிடித்து, தற்செயலாக ஆடையை சுருக்கவும், நீங்கள் சுடும்போது, ​​ஆடை சுருக்கமாக வெளியே வரும். நீங்கள் இந்த நுட்பத்துடன் வேலை செய்யும் போது மட்டுமே நடக்கும் விஷயங்கள். இது குறைவான சரியானது, ஆனால் அதை உருவாக்கியவரின் வேலையைப் பார்க்க உங்களை அனுமதிக்கிறது.
- விசித்திரமான ஜாக் நிகழ்வின் நிகழ்வு ஸ்டாப்-மோஷனில் தொடர்ந்து படமாக்க உதவியதா?
-வரையறையின்றி. அதிலும் 3-டி பதிப்பில். நான் கோரலைனை "விற்க" முயற்சிக்கத் தொடங்கியபோது, ​​நிர்வாகிகளை சமாதானப்படுத்த நான் எல்லாவற்றையும் கணினியில் படமாக்கப் போகிறேன் என்று சொன்னேன். பின்னர் அது இனி தேவையில்லை. ஃப்ரேம்-பை-ஃப்ரேம் அதில் வேலை செய்பவர்களுக்கு மிகவும் கடினமான வேலை, ஆனால் ஸ்டுடியோ மலிவானது என்பதையும் கவனிக்கவும். கோரலைன் போன்ற ஒரு திரைப்படம் எந்த பிக்சர் அல்லது ட்ரீம்வொர்க்ஸ் தயாரிப்புக்கும் மூன்றில் ஒரு பங்கு செலவாகும்.
"அவர் இறுதியாக கணினிகளைப் பயன்படுத்தவில்லையா?"
"நாங்கள் எதையாவது பயன்படுத்துகிறோம், ஆனால் அது தோன்றும் இடத்தில் அல்ல." மவுஸ் சர்க்கஸின் வரிசை, இது பார்வைக்கு மிகவும் சிக்கலானது, தயாரிப்பாளர்கள் நாங்கள் அதை கணினி மூலம் செய்தோம் என்று உறுதியாக இருந்தனர், அது அப்படி இல்லை. திரையரங்கில் ஸ்காட்டிஷ் நாய்களுடனான வரிசை. 500 நாய்கள் உள்ளன, இருக்கைகளில் பார்வையாளர்களாக அமர்ந்து, ஒவ்வொரு நாய்க்கும் ஒரு பொம்மையை உருவாக்கினோம். ஐநூறு பொம்மைகள். டிஜிட்டல் மயமாக்கலால் பெருக்க எதுவும் இல்லை. நாங்கள் எப்போதும் கைமுறையாக வேலை செய்ய விரும்புகிறோம், ஏனென்றால் இதுதான் அதன் சொந்த ஆளுமையை அளிக்கிறது என்று நாங்கள் நம்புகிறோம்.
பின்னர் அவர்கள் கம்ப்யூட்டிங்கை எங்கே பயன்படுத்தினார்கள்?
- மிகவும் குறிப்பிட்ட சந்தர்ப்பங்களில். உதாரணமாக, ஒரு காட்சியில் மூடுபனி விளைவைக் கொடுக்க. ஜன்னலில் மழைத்துளிகளுக்கு, இன்னொன்றில். முழுப் படத்திலும் ஒரு முழு கணினி உருவாக்கிய காட்சி உள்ளது, அதில் மூன்று பேய்-பையன்கள் தோன்றும் காட்சி, கோரலின் அவளை "மற்ற தாய்" என்று அழைக்கும் உண்மையான தன்மையைப் பற்றி எச்சரிக்க. அங்கு நாங்கள் நிதிக்காக கணினிகளைப் பயன்படுத்துகிறோம்.
- ஒரு முக்கியமான தொழில்நுட்ப வேறுபாடு, அவரது முந்தைய படங்களைப் பொறுத்தவரை, கோரலின் டிஜிட்டலில் படமாக்கப்பட்ட முதல் படம்.
"ஆமாம், நான் அதை செய்ய மிகவும் வசதியாக உணர்ந்தேன்." இதுவரை அவர் திரைப்படத்தில் மட்டுமே பணியாற்றினார்.
இறுதியாக, 3-டி.
- பார், சுமார் இருபது வருடங்களாக நான் இந்தத் துறையில் முன்னேற்றங்களைப் பின்பற்றி வருகிறேன், இது எனக்கு எப்போதும் ஆர்வமுள்ள ஒரு நுட்பமாகும். இப்போது நான் இறுதியாக அதைப் பயன்படுத்த வாய்ப்பு கிடைத்தது, ஏனென்றால் 3-டி முதிர்ச்சியடைந்ததால், தயாரிப்பாளர்கள் அதைப் பயன்படுத்த விரும்பினர் மற்றும் படம் அவர்களுக்கு மிகவும் நன்றாக இருந்தது, ஏனென்றால் குழந்தை இருக்கும் மற்ற உலகின் அசாதாரண தன்மையை வலியுறுத்த இது என்னை அனுமதித்தது. போகிறது இது தி விஸார்ட் ஆஃப் ஓஸ் போன்றது, கதாநாயகன் கனவுகளின் உலகத்திற்கு செல்லும் தருணத்திலிருந்து, உலகம் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை நிறத்தில் இருந்து வண்ணமாக மாறும். இங்கே இது மிகவும் ஒத்த ஒன்று, வண்ணமயமாக்கப்படுவதற்கு பதிலாக, அது நிவாரணத்தைப் பெறுகிறது என்பதைத் தவிர.

மூல: பக்கம் 12