அர்ஜென்டினா செய்தித்தாள் கிளாரின் சிறந்த முன்னாள் பீட்டலுக்கு ஒரு குறிப்பை வெளியிட்டது, அதில் அவர் பேசினார் அவரது கடைசி ஆல்பம், தி ஃபயர்மேன் என்ற புனைப்பெயரில் பதிவு செய்யப்பட்டது. அந்தஸ்தின் தயாரிப்பாளருடன் பதிவு செய்வது என்ன என்பதை அங்கு அவர் விளக்கினார் இளைஞர் (உடன் இணைந்து U2 மற்றும் தி வெர்வ்ஸ்), எழுப்பும் ஒலியின் மின் வாதங்கள், கேள்விக்குரிய ஆல்பம் மற்றும் ஒவ்வொரு நாளும் எழும் எதிர்பார்ப்புகள் மற்றும் சவால்கள்.
ஒரு வலுவான சோதனை முத்திரையுடன், மெக்கார்ட்னி மின்சார வாதங்கள் மூலம் முழு பீட்னிக் தலைமுறைக்கும் அஞ்சலி செலுத்த விரும்புவதாக ஒப்புக்கொண்டார். அத்துடன் இலக்கியம் மற்றும் குறிப்பாக, எழுத்தாளர்களின் தாக்கம் ஆலன் கின்ஸ்பெர்க், வில்லியம் பர்ரோஸ் மற்றும் ஃபெர்லிங்கெட்டி, ஆல்பத்தின் கலவை மற்றும் சட்டசபையில்.
அதை செயலில் வைத்திருக்கும் சூத்திரத்தை வெளிப்படுத்தவும் நேரம் கிடைத்தது லெனான், ரிங்கோ மற்றும் ஹாரிசன் ஆகியோருடன் அவரது பீட்டில் கடந்த காலத்தின் ஒரு கதையுடன் கடந்த காலத்திற்காக ஏங்கினார்.
நேர்காணலின் ஒரு பகுதி இங்கே:
¿"எலக்ட்ரிக் ஆர்குமெண்ட்ஸ்" எங்கிருந்து வருகிறது?
ஆலன் கின்ஸ்பெர்க்கின் ஒரு கவிதையிலிருந்து நான் எடுத்த சொற்றொடரில் இருந்து வருகிறது. இது ஆல்பத்தின் ஆவிக்கு ஏற்றதாகத் தோன்றியது. நேக்கட் லஞ்ச் எழுதிய வில்லியம் பர்ரோஸின் "கட் அப்" நுட்பங்களை நான் நன்கு அறிந்திருந்தேன். சில வார்த்தைகளை எடுத்து அதே தொனியில் சொந்தமாக சிலவற்றை சேர்க்க நினைத்தேன். Ferlinghetti, Ginsberg மற்றும் அது போன்ற தோழர்களைத் தேடிக்கொண்டிருந்தோம். கவிதைப் புத்தகங்களைப் பார்த்தேன். அவர் ஒரு வார்த்தையை எடுத்து மற்றொரு கவிதையிலிருந்து ஒரு சொற்றொடருடன் இணைப்பார். வார்த்தைகளை ஒன்றாக இணைத்து அர்த்தம் கொடுத்தார்.
உங்களுக்கு பர்ரோஸ் தெரியுமா?
ஆம், ஆனால் நன்றாக இல்லை. அவர் புதிராக இருந்தார், அதிகம் பேசவில்லை. நான் லண்டனின் வெஸ்ட் எண்டில் ஒரு சிறிய ஸ்டுடியோவை வைத்திருந்தேன், அங்கு ரெவோக்ஸ் ரெக்கார்டர் மற்றும் டெமோக்களை உருவாக்க மைக்ரோஃபோன் இருந்தது. நான் அவருடைய சில நண்பர்களிடமிருந்து அடித்தளத்தை வாடகைக்கு எடுத்தேன், அவர்கள் வில்லியம் எனது இயந்திரத்தைப் பயன்படுத்த முடியுமா என்று கேட்டார்கள். அவர் விஷயங்களைப் பதிவு செய்தார், ஆனால் நான் சமீபத்தில் பாரி மைல்ஸிடம் பேசினேன், அவர் பர்ரோஸ் பதிவுகளைப் பதிவு செய்தார், மேலும் அந்த பதிவுகள் என்றென்றும் தொலைந்துவிட்டதாக அவர் கூறினார்.
"எலக்ட்ரிக் ஆர்குமெண்ட்ஸ்" பாடலை அடிப்படையாகக் கொண்டு உருவாக்க முடிவு செய்தீர்களா?
ஃபயர்மேனின் மற்ற இரண்டு ஆல்பங்களும் கருவியாக இருந்தன. பொதுவாக, முழு கருப்பொருளும் இந்திய இசையைப் போலவே ஒரு நாண் அடிப்படையிலானது. "ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட நாண்" கோட்பாட்டிற்கு நாம் செல்லும்போது, "சில பாடுவது எப்படி?" கோட்பாட்டுடன் தொடர்கிறோம். இந்த நேரத்தில் நாங்கள் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட நாண்களைப் பயன்படுத்துகிறோம், மேலும் கிளைகளை விரித்து ஒன்றாகப் பாட முடிவு செய்தோம்.
60களின் நடுப்பகுதியில் இருந்து பீட்டில்ஸைச் சூழ்ந்திருக்கும் தொன்மவியல் படிநிலையால் நீங்கள் மிரட்டப்பட்டதாகச் சொல்வீர்களா?
பீட்டில்ஸ் வீரராக இருப்பதாலும், "ஒரு பால் மெக்கார்ட்னி பாடல்" அல்லது "ஜான் லெனான் பாடல்" செய்ய வேண்டும் என்பதாலும் நாங்கள் மிகவும் பயப்படுகிறோம் என்று முடிவு செய்தோம், அதனால் சார்ஜென்ட் பெப்பர்ஸ் லோன்லி ஹார்ட்ஸ் கிளப் இசைக்குழுவின் யோசனையை நான் கொண்டு வந்தேன். நாங்கள் பீட்டில்ஸ் அல்ல, மற்ற இசைக்குழு என்று பாசாங்கு செய்யும் எண்ணம். அது மிகவும் விடுதலையாக இருந்தது. இது எங்களால் எட்டக்கூடிய தூரத்தில் இருப்பதாக நாங்கள் நினைக்காத இடங்களுக்குச் செல்ல அனுமதித்தது.
இந்த ஆல்பத்திற்கு, "நீங்கள் முதலில் நினைப்பது சிறந்தது" என்ற துடிப்பு கவிஞரின் அழகியலை அவர் ஏற்றுக்கொண்டதாகத் தெரிகிறது.
ஆமாம், நான் எந்த பாடல் வரிகளையும் எழுதவில்லை, எனவே அவற்றை ஸ்டுடியோவில் ஒவ்வொரு நாளும் மேம்படுத்த வேண்டியிருந்தது. எனக்கு கொஞ்சம் பயமாக இருந்தாலும், அப்படி வேலை செய்ய கற்றுக்கொண்டது மிகவும் உற்சாகமாக இருந்தது. எல்லாமே ஒரே நாளில், சிறந்த பாணியில் அடிக்கப்பட்ட கவிதை. நாங்கள் அங்கே எல்லாவற்றையும் செய்தோம், பறக்கும்போது.
உங்கள் தொழில் வாழ்க்கையின் இந்த கட்டத்தில் தொடர்ந்து ஆக்கப்பூர்வமான அபாயங்களை எடுப்பது உங்களுக்கு முக்கியமா?
என்னைப் பொறுத்தவரை, இன்னும் ரிஸ்க் எடுப்பது முக்கியம். ஒருவேளை என் இடத்தில் மற்றவர்கள் நினைப்பார்கள்: "சரி, அதைப் பாதுகாப்பாக விளையாடுவது நல்லது", ஆனால் அது எனக்கு ஒருபோதும் நடக்காது. ஸ்டுடியோ என்னை உற்சாகப்படுத்துகிறது. நான் உற்சாகமடைந்து, "ஆமாம், அதைச் செய்வோம்" என்று கூறுகிறேன், அப்போதுதான் நான் ஒரு ரிஸ்க் எடுத்தேன் என்பதை உணர்ந்தேன்.
நேர்காணலை முழுமையாகப் படிக்க, சிஇங்கே கிளிக் செய்யவும்
மூல: Clarín