Велики музички новинар Алфредо Россо био у могућности да интервјуише митског члана Постанка, Петар Габријел, пар недеља пре представе која ће се одржати у Буенос Ајресу, у Аргентини, 22. марта.
Белешка објављена у новинама Цларин сећа се времена Генесис, своје претходне посете Аргентини, у оквиру фестивала Амнести Хуман Ригхтс Тоур, мирног живота који води на периферији Лондона и будућности светске музичке сцене.
Музичар наставља турнеју, промовишући своје најновије дело Биг Блуе Балл, албум за који му је требало више од деценије да направи, и на коме коегзистирају више жанрова и стилова, са безброј гостујућих музичара.
Ево целе белешке:
Село Вилтшира, пола сата вожње возом до југозападног Лондона, свакако би заслужило буколични придев. Тамо се преселио Петер Габриел његова кућа и његов студио за снимање. „Волим возове“, каже он, „али највећи проблем који смо имали када смо постављали студију био је бука из воза.“ У сваком случају, Габријел је одушевљен местом, свуда пуним дрвећа, шуме, зеленила. „Сваке године постајемо све урбанизованији и ближи смо трци пацова, али Вилтшир је спектакуларно место, где си могу приуштити дуге шетње ујутру.
Ускоро ће, међутим, Габријел пасторални мир енглеског села заменити галамом нове турнеје која ће га по трећи пут довести у Аргентину. Бивши Генесис није кренуо на пут од свог албума 2002-2003. концертни маратон Уп, Можда је зато овога пута одлучио да направи својеврсно „загревање” својом европском турнејом 2007. која је носила управо то име: Тхе Варм-уп. Почетно питање је било одрастање. Шта ми Аргентинци можемо очекивати од ове нове посете?
„За неколико дана почињу пробе са бендом и састављаћемо репертоар на основу песама због којих се осећамо боље када их свирамо. На претходну турнеју вратили смо неке од старијих песама, које нисмо свирали дуго, и јако смо се забавили. Дакле, план је мешање материјала свих узраста."
Европске турнеје то потврђују: класици попут Солзбери Хила, музичко сведочанство о његовом раскиду са Генесисом, са његовог првог соло албума; Дон'т Гиве уп, хит који је снимио у дуету са Кејт Буш на албуму Со, и Бико, његов чувени омаж афричком лидеру Стиву Бику, коегзистирају са мрачнијим и софистициранијим материјалом као што је нпр. Сигнал за буку, тајни свет или копање по прљавштини.
Питање је за ваша сећања на Амнести Хуман Ригхтс Тоур, турнеја која га је први пут довела у нашу земљу 1988. године, да наступи у граду Мендози и на стадиону Ривер Плате са Брусом Спрингстином, Стингом, Трејси Чепмен, Јосу Н'Дуром, Леоном Ђеком и Чарли Гарсијом.
„Концерти у Аргентини су били диван део турнеје Амнести, јер смо тамо имали једну од најтоплијих реакција на целој турнеји. Аргентинска публика је веома ентузијастична и то вам показује, што је за уметника веома охрабрујуће. Ова посебна пријемчивост аргентинске јавности у моје две претходне посете била је један од главних фактора који су нас одлучили да спроведемо ову јужноамеричку турнеју.
Долазак Габријела није везан за представљање новог албума, као што то обично бива са музичарима који праве турнеје по хемисферама, што не значи да је био неактиван у дискографској индустрији. Питер долази од уређивања Биг Блуе Балл, албума за који му је требало скоро осамнаест година да направи и у којем главну улогу сваке песме деле музичари различитих жанрова и стилова. од рока до етно музике из разних географија. Узгред, искористите прилику да нас упознате са: То је пројекат под називом Сцратцх Ми Бацк. У суштини, ја снимам песме других музичара, а они са своје стране снимају моје песме. То ће бити мој следећи албум."
Питање од милион долара... да ли ће класична Генесис икада срести: Габриел, Хацкетт, Рутхерфорд, Банкс, Цоллинс? Кружила је верзија да је повратак могућ.
Знам да је то неизбежно питање (смех) И мој одговор је увек исти: не могу да замислим да будем део дугог Генесис поновног окупљања из било ког разлога, пошто је мој живот сам по себи довољно занимљив.
Али да ли је било нечега?
Можда то има везе са неким предлозима које смо имали, попут неких људи који желе да сниме филм са концептуалним албумом Тхе Ламб Лиес Довн он Броадваи. Ту бисмо могли да сарађујемо са свим члановима групе, бар у музичком делу.
Када је Питер Габријел напустио Генесис 1975. године, усред светског успеха, специјализована штампа је мислила да је то био самоубилачки потез певача и да су дани бенда, без њиховог харизматичног сценског присуства, одбројани.
Ниједно од ових злослутних предвиђања се није остварило: Генеза преузео нови и веома успешан музички правац под диригентском палицом бубњара Пхил Цоллинс -који је преузео улогу певача- и Габријел су започели соло каријеру високог уметничког нивоа и доброг комерцијалног одјека, која је укључивала и прављење звучних записа за филмове попут Бирди (Крила слободе), Алана Паркера, и Последње Христово искушење, Мартина Скорсезеа, између осталих
Визуелни и кореографски аспект је увек био једна од Габријелових снага, од софистицираних костима које је користио у то доба Генеза. Још у МТВ ери, док су многе његове колеге биле задовољне снимањем наступа уживо или постављањем текстова својих песама, петер Био је један од ретких уметника који је у потпуности истражио могућности музичког спота као креативног возила са сопственом вредношћу.
С друге стране, интереси Петер Габриел проширили су се далеко изван света стене. Осамдесетих година почиње неуморан рад са организацијама које бране људска права у свету (видети Сваки затвореник је политички), а посветио се и ширењу онога што се данас зове ворлд мусиц уз организацију ВОМАД фестивал („Свет музике, уметности и плеса“), који се одржава сваке године у Енглеској од 1982. године и који данас има последице у неколико земаља, укључујући Шпанију, Аустралију, Индију и Сингапур.
„Чини ми се невероватно да смо успели да преживимо двадесет шест година са ВОМАД-ом. За нас је то увек био пројекат страсти. Схватили смо да се у разним деловима света ствара дивна музика која је веома мало позната ван њихових земаља. ВОМАД фестивал је рођен да упозна тако разнолике и богате музичаре и културе рок публици и од тада се отвара у различитим правцима, укључујући музичке радионице за децу и интерактивне активности. Поред тога, постао је породични фестивал. Увек га организујемо на лепим местима, са пуно зелених површина, где је лако камповати и шетати. Стварање пријатељске атмосфере је основни део ВОМАД-а."
Које су шансе да се направи латиноамеричка верзија ВОМАД-а?
Било би супер. У ствари, урадили смо један пре неколико година у Колумбији и волео бих да се понови. Проблем су трошкови, посебно авио карата, јер морате доводити уметнике из целог света. Дакле, морате имати неку врсту спонзорства или додатног финансирања да би то било одрживо.
Паралелно са ВОМАД фестивалом, Питер Габријел је створио издавачку кућу Реал Ворлд, специјализовану за етно музику из различитих географија, која је такође успела да преживи шокове и кризе дискографске индустрије и доброг је здравља у КСКСИ веку.Како то ради?
„Пролазимо кроз транзицију, као и свака друга издавачка кућа. Добро је размотрити нове могућности које нуди, на пример, Интернет. Када сам започео своју каријеру са Генесисом, компанија те не би запослила осим ако не мисли да може да прода, рецимо, сто хиљада примерака твог албума. Данас се све то променило. Да вам дам конкретан пример, Тхе Инцредибле Стринг Банд је дошао у мој студио да сними свој албум Небулоус Неарнесс и са собом су довели XNUMX фанова, од којих је сваки платио шездесет фунти стерлинга - око сто долара - за привилегију да присуствују снимак. Тај новац је искоришћен за плаћање трошкова студије, па чак и за прављење снимка који је виђен на интернету. Са само сто двадесет фанова, група је успела да сними свој албум и да своју каријеру испразни!"
Габријел Он зна о чему прича. Технологија је још једна од његових страсти. Био је оснивач Он Деманд Дистрибутион, једног од првих сервиса који је легално преузимао музику са интернета. Недавно развијено Филтер, софтвер који помаже аудиофилима да одаберу своју омиљену музику - удруживањем између уметника истомишљеника - из бесконачних опција које нуди дигитални аутопут. Али изнад свега, Габриел види Веб као извор младости за музичку индустрију у кризи.
„Са интернетом не морате да продате сто хиљада плоча, са продајом сто сте готови. То промовише здраву промену у музици, јер помаже у истраживању, експериментисању и сарадњи између различитих уметника. На прагу смо нове ренесансе у музичком свету. »
izvor: Цларин