Po premiére v Argentíne Coraline a tajné dvere, argentínske noviny stránka 12 reprodukuje rozhovor vedený Bill Connelly, v preklade filmového kritika Horace Bernades.
Pre tých, ktorí nevedia, Henry Selick nie je nikto iný ako režisér za jedným z majstrovských diel animácie: Jackov zvláštny svet (Nočná mora pred Vianocami). Po premiére filmu Opičia kosť, v roku 2001, Selick venoval čas adaptácii detského románu, ktorý napísal Neil Gaiman. Coraline, ako je názov pásky, sa vracia k Selick do oblasti najlepšej remeselnej animácie, natočenej „po snímke“, ktorá si vyžadovala tvrdú prácu a niekoľko mesiacov nakrúcania.
V rozhovore poznamenáva, že si nikdy nemôže užiť zaslúžený kredit, ktorý si zaslúžil za réžiu Zvláštny svet Jacka, film, s ktorým je bezprostredne spojené Tim Burton (Bol producentom), aj keď to zdôrazňuje Burton Prišiel s mnohými nápadmi a nechal ho voľne pracovať.
Po udalosti Jack & Cía., Selick sa pustil do Jim a obrovská broskyňa (1996), veľkolepá animovaná adaptácia obľúbenej rozprávky o Roal dahl, a v roku 2001 oslobodil Opičia kosťv hlavnej úlohe s Brendanom Fraserom, čo sa ukázalo ako kasový prepadák.
V rozprávaní, K čítaniu komiksov sa priznáva odmalička, a zaisťuje, že sú ideálne na prispôsobenie sa animácii. Svoj bezprostredný záujem o román pre deti prejavuje tým, že gaiman a jeho postava, Coraline; reflektuje na strach z najmenších a potrebu mu čeliťl; úprav vykonaných v pôvodnom románe; rozpočtové výhody filmovania technikou stop motion; a z dualita medzi digitálnou animáciou a remeselnou animáciou.
Celý rozhovor nižšie:
„Čím vás kniha Neila Gaimana zaujala?“
–Coraline vyzerala ako Alenka v ríši divov, ktorá vedie k Hansel a Gretel ... niečo ti poviem. Román som dal prečítať svojej matke. Viete, čo mi povedal, keď to dokončil? Že keď som bol chlapec, hovoril som o ďalšej rodine, ktorú som mal v Afrike. Rovnako ako to, čo sa stane Coraline! A to som si nepamätal! Románu sa teda muselo dotknúť niečo hlboké, však? Veľa prvkov z románu mi učarovalo. Ale najviac sa mi páčila Coralinina osobnosť. Že je to najobyčajnejšie dievča, ale že má zároveň dostatok zvedavosti, aby sa nechala vtiahnuť do neznáma.
- Ste čitateľom grafických románov?
-Ako chlapec čítam ako blázon, obzvlášť komiksy od Marvelu. Keď som vyrastal, čítal som Strážcov, Temného rytiera, tie veci. Potom som pokračoval, ale už nespojitejšie. Nie som superfan, nepatrím k tým, ktorí hltajú všetko. Ak sa ma teraz spýtate na vzťah medzi grafickým románom a animáciou, odteraz vám poviem, že áno, myslím si, že grafické romány sú ideálne na uvedenie do animácie.
„Keď už hovoríme o superhrdinoch, je pravda, že vám bolo navrhnuté dať Coraline superveľmoci?“
-Ó áno! (smiech) Mal to na svedomí David Fincher, riaditeľ Se7en a Benjamin Button! Navrhol mi to ako spôsob, ako dievča poraziť nadprirodzené zlo. Ale ak sa mi na postave niečo páči, je to práve naopak: že je dievča ako každé iné ...
–Vo svojich dvoch predchádzajúcich filmoch ste skombinovali animáciu so skutočnými hercami. Napadlo vám niekedy urobiť niečo podobné s Coraline?
- Pozrite sa, ak by mi tieto skúsenosti boli k niečomu, malo to potvrdiť, že moja vec je animácia. Ide mi viac o interakciu s remeselníkmi v zhromaždenom a tichom pracovnom prostredí-čo sa stáva pri animácii po snímkach-než o hercov, uprostred sady, ich šéfovanie a kričanie na nich.
-Rovnako ako jej predchádzajúce filmy, aj Coraline je plná temných prvkov. Minimálne v poslednej časti. V skutočnosti musí byť celý ten úsek tým najstrašidelnejším, čo zatiaľ natočil. Napadlo vám niekedy, že pre chlapcov to môže byť príliš veľa?
–Neil Gaiman bol vždy presvedčený, že jeho román je pre chlapcov od 9 rokov vyššie. Za čas, ktorý uplynul od publikácie, odhadujeme, že sa tento vek viac -menej zníži na 8. Veľa závisí od chlapca. Jeden z 9 bojazlivejších sa môže báť a v jednom z nich je jeden zo 6 alebo 7 odvážnejších, ktorí to dokonale zvládnu. Samozrejme, nejde ani tak o deti, ako o rodičov ...
- Majú rodičia tendenciu byť čoraz viac protektívni?
-Uch, to je stará otázka ... Začalo sa to v 70. rokoch, s výzvou tradičných rozprávok, údajne preto, že stimulovali násilie, agresiu, strach. Pedagógovia v prvej línii sa však domnievajú, že skutočnosť, že všetky tieto prvky sa objavujú v príbehoch, umožňuje deťom sublimovať svoje strachy a túžby. A o tom je Coraline: keď sa splnia priania a obavy. Zdá sa mi to dobré a dokonca nevyhnutné, aby sa s tým chlapci zoznámili. Chlapci tiež milujú, keď sa niekto ako oni stretne so zlom a porazí ho. Nie je to úplne nové, čo hovorím: Disney to už urobilo, vo svojich začiatkoch. Pozrite sa na Snehulienku: čarodejnica jej chce vytrhnúť srdce a dať ho do škatule ...
- Jednou z zmien, ktoré ste v súvislosti s románom priniesli, bolo predstavenie priateľa dievčaťa Wybieho, ktorý tam nebol.
- Sám Gaiman tvrdí, že je to nevyhnutný doplnok, pretože je to spôsob, akým nahradiť Coraline vnútorné monológy, ktoré v románe vyzerajú dobre, ale vo filme by boli nudné. Môžem vám povedať, že prvý scenár, ktorý som napísal, bol tak verný originálu, že nefungoval. Musel som veľa premýšľať, aby som prišiel s touto myšlienkou a doplnil Wybieho ako ďalšiu postavu. Ďalšou zmenou, ktorú som urobil, bolo, že v Gaimanovom románe, akonáhle Coraline prejde na onen svet, už sa nevráti. Donútil som ju prísť a odísť, pretože sa mi to zdalo nevyhnutné na vybudovanie situácie.
- Ďalšia úprava súvisí s postavou čarodejnice.
Áno, v knihe bola vždy čarodejnica. Radšej som urobil druhú matku jej prvej, plnú lásky a šarmu, ako spôsob zvýraznenia kontrastu.
-Porozprávajme sa trochu o vašej špecialite, stop-motion. Vy a Tim Burton sa zdáte byť najnovšími križiakmi pre túto manuálnu techniku, v čase, keď sa každý obracia na počítačovú animáciu.
–Čo vám chcem povedať, milujem maľovanie po maľbe. Neviem, má skutočný charakter, ktorý žiadna iná technika animácie nedosahuje. Chytíte bábiku, omylom pokrčíte šaty a keď filmujete, šaty vyjdú pokrčené. Sú to veci, ktoré sa dejú iba vtedy, keď pracujete s touto technikou. Je menej dokonalý, ale umožňuje vám vidieť prácu toho, kto ho vytvoril.
- Pomohla udalosť filmu Podivný svet Jacka pokračovať v natáčaní v režime stop-motion?
-Rozhodne. Ešte viac s verziou 3-D. Keď som sa začal pokúšať „predať“ Coraline, aby som presvedčil vedúcich pracovníkov, povedal som im, že ju celú nakrútim na počítač. Potom to už nebolo potrebné. Všimnite si tiež, že snímka po snímke je pre tých, ktorí na nej pracujú, veľmi namáhavá, ale štúdio je lacné. Film ako Coraline stojí tretinu toho, čo akýkoľvek produkt Pixar alebo Dreamworks vyrobí.
„Nepoužili ste konečne počítače?“
„Niečo používame, ale nie tam, kde sa to zdá.“ Sekvencia myšieho cirkusu, ktorá je vizuálne veľmi zložitá, si producenti boli istí, že sme to urobili počítačom, a nebolo to tak. Sekvencia so škótskymi psami v divadle. Na sedadlách ako diváci sedí 500 psov a pre každého psa sme vyrobili bábiku. Päťsto bábik. Digitalizáciou nie je čo znásobovať. Vždy dávame prednosť práci manuálne, pretože veríme, že práve to dáva tomu, čo sa robí, vlastnú osobnosť.
–A kde potom používali výpočtovú techniku?
- Vo veľmi špecifických prípadoch. Napríklad na dosiahnutie efektu hmly v scéne. Na kvapky dažďa na okne, v inom. V celom filme je jediná, počítačom generovaná scéna, v ktorej sa objavujú traja chlapci-duchovia, aby varovala Coraline pred skutočným charakterom toho, čo nazýva „druhou matkou“. Na tieto prostriedky používame počítače.
- Dôležitým technickým rozdielom vzhľadom na jeho predchádzajúce filmy je, že Coraline je jeho prvým digitálne filmovaným filmom.
„Áno, a cítil som sa pri tom veľmi príjemne.“ Doteraz pracoval iba vo filme.
–Konečne, 3-D.
-Pozri, asi dvadsať rokov, čo sledujem pokroky v tejto oblasti, je to technika, ktorá ma vždy zaujímala. Teraz som konečne mal príležitosť ho použiť, pretože 3-D bol zrelý, producenti ho chceli uplatniť a film bol pre nich veľmi dobrý, pretože mi umožnil zdôrazniť mimoriadny charakter druhého sveta, v ktorom je dieťa. ísť. Je to ako v Čarodejníkovi z krajiny Oz, kde od chvíle, keď sa hlavný hrdina dostane do sveta snov, svet naberie na obrátkach, od čiernobielej po farebnú. Tu je to niečo veľmi podobné, s výnimkou toho, že namiesto toho, aby bol zafarbený, získava úľavu.
Fuente: stránka 12