После премьеры в Аргентине Коралина и секретная дверь, аргентинская газета страница 12 воспроизводит интервью, проведенное Билл Коннелли, в переводе кинокритика Орасио Бернадес.
Для тех, кто не знает, Генри Селик не кто иной, как постановщик одного из шедевров анимации: Странный мир Джека (Кошмар перед Рождеством)). После премьеры Обезьянья костьв 2001, Селик нашел время, чтобы адаптировать детский роман, написанный Нил Гейман. Коралина, как название ленты, возвращается к Селик в область лучшей художественной анимации, снятой «кадр за кадром», что потребовало кропотливой работы и нескольких месяцев съемок.
В интервью он комментирует, что никогда не сможет получить заслуженную репутацию, которую заслужил за режиссуру. Странный мир Джека, фильм, который сразу ассоциируется с Тим Бертон (Он был продюсером), хотя подчеркивает, что Полиспаст Он придумал много идей и позволил ему свободно работать.
После события Jack & Cía., Селик приступили к Джим и гигантский персик (1996), великолепная анимационная экранизация популярной сказки о Роал Даль, а в 2001 году выпустил Обезьянья костьс Бренданом Фрейзером в главной роли, который оказался кассовым провалом.
В разговоре Он признается, что с детства читал комиксы, и гарантирует, что они идеально подходят для адаптации к анимации. Он выражает свой непосредственный интерес к детскому роману Гейман и его характер, Коралина в стране кошмаров; размышляет о страхе младших и необходимости противостоять емул; об изменениях, внесенных в оригинальный роман; бюджетные преимущества съемок в покадровой технике; и из двойственность между цифровой анимацией и кустарной анимацией.
Полное интервью ниже:
«Что привлекло вас в книге Нила Геймана?»
–Коралина мне показалась Алисой в стране чудес, ведущей к Гензелю и Гретель… Я тебе кое-что скажу. Я дал роман прочитать маме. Вы знаете, что он сказал мне, когда закончил? Когда я был мальчиком, я говорил о другой семье, которая была у меня в Африке. Как и то, что случилось с Коралиной! А я этого не помнил! Значит, в романе должно быть что-то глубокое, не так ли? Меня очаровало множество элементов из романа. Но больше всего мне понравилась личность Коралина. Что она самая обычная девушка, но в то же время у нее достаточно любопытства, чтобы позволить себя втянуть в неизведанное.
- Вы читаете графические романы?
- В детстве я читал как сумасшедший, особенно комиксы Marvel. Когда я вырос, я читал «Хранителей», «Темного рыцаря» и тому подобное. Затем я продолжил, но более прерывисто. Я не суперфан, из тех, кто все пожирает. Теперь, если вы спросите меня о взаимосвязи между графическими новеллами и анимацией, я отвечу вам, что да, я считаю, что графические романы идеально подходят для анимации.
«Говоря о супергероях, правда ли, что вам предлагали наделить Коралайн сверхспособностями?»
-Ах, да! (смеется) Это было детище Дэвида Финчера, режиссера Se7en и Бенджамина Баттона! Он предложил мне это как способ для девушки победить сверхъестественное Зло. Но если мне что-то нравится в этой героине, то как раз наоборот: она такая же девушка, как и все остальные ...
- В двух предыдущих фильмах вы совмещали анимацию с настоящими актерами. Вы когда-нибудь думали о том, чтобы сделать что-то подобное с Коралиной?
- Послушайте, если эти переживания были мне полезны, так это было подтверждением того, что я люблю анимацию. Я больше общаюсь с мастерами в собранной и бесшумной рабочей среде - как это происходит с покадровой анимацией - чем с актерами в середине съемочной площадки, командующими ими и кричащими на них.
–Как и ее предыдущие фильмы, Коралина полна темных элементов. По крайней мере, в последней части. На самом деле, весь этот отрезок, наверное, был самым страшным, что он когда-либо снимал. Вы когда-нибудь думали, что для мальчиков это может быть многовато?
–Нил Гейман всегда был убежден, что его роман для мальчиков от 9 лет. По нашим оценкам, за время, прошедшее с момента публикации, этот возраст снизится примерно до 8 лет. Это во многом зависит от мальчика. Один из 9 более боязливых людей может испугаться, а в одном из них найдется один из 6 или 7 более смелых, который отлично справится с этим. Конечно, дело не столько в детях, сколько в родителях ...
- Родители склонны становиться все более и более чрезмерно опекающими?
-Эээ, это старый вопрос ... Это началось еще в 70-х, с вызова традиционных сказок, якобы потому, что они стимулировали насилие, агрессию, страх. Но передовые педагоги считают, что наличие всех этих элементов в рассказах позволяет детям сублимировать свои страхи, свои желания. И в этом вся суть Коралина: когда желания и страхи материализуются. Мне кажется хорошо и даже необходимо, чтобы мальчики с этим ознакомились. Мальчикам также нравится, когда кто-то вроде них сталкивается со Злом и побеждает его. То, что я говорю, не новость: Дисней уже делал это в самом начале. Посмотрите на Белоснежку: ведьма хочет вырвать свое сердце и положить его в ящик ...
- Одним из изменений, которые вы произвели в отношении романа, было введение друга девушки, Вайби, которого там не было.
- Сам Гейман утверждает, что это необходимое дополнение, так как это способ заменить внутренние монологи Коралины, которые в романе выглядят хорошо, но в кино они были бы скучными. Что я могу вам сказать, так это то, что первый сценарий, который я написал, был настолько верен оригиналу, что не работал. Мне пришлось много думать, чтобы придумать эту идею и сделать Вайби еще одним персонажем. Еще одно изменение, которое я сделал, заключалось в том, что в романе Геймана, как только Коралина переходит в другой мир, она больше не возвращается. Я заставлял ее приходить и уходить, потому что мне казалось необходимым построить ситуацию.
- Еще одна модификация связана с персонажем ведьмы.
Да, в книге она всегда была ведьмой. Я предпочел сделать из своей первой вторую мать, полную любви и очарования, чтобы подчеркнуть контраст.
-Давайте поговорим немного о вашей специальности, покадровой съемке. Вы и Тим Бертон кажетесь последними крестоносцами в этой ручной технике в то время, когда все обращаются к компьютерной анимации.
«Что ты хочешь, чтобы я тебе сказал? Я люблю рисовать». Я не знаю, у него настоящий характер, которого нет ни в одной другой технике анимации. Вы берете куклу, случайно мяли платье, а когда вы стреляете, платье выходит замятым. Это вещи, которые случаются только тогда, когда вы работаете с этой техникой. Он менее совершенен, но позволяет увидеть работу того, кто его создал.
- Событие «Странный мир Джека» помогло продолжить съемку в покадровой съемке?
-Определенно. Тем более с 3-D версией. Когда я начал пытаться «продать» Коралин, чтобы убедить руководителей, я сказал им, что собираюсь снимать все это на компьютер. Тогда в этом больше не было необходимости. Также учтите, что покадровая съемка очень трудоемка для тех, кто над ней работает, а студия стоит дешево. Стоимость такого фильма, как «Коралина», составляет треть от стоимости любого продукта Pixar или Dreamworks.
"Разве ты не стал наконец пользоваться компьютерами?"
«Мы что-то используем, но не там, где кажется». Сценарий мышиного цирка, который визуально очень сложен, продюсеры были уверены, что мы сделали это на компьютере, а это было не так. Сцены с шотландскими собаками в театре тоже нет. На сиденьях в качестве зрителей сидят 500 собак, и для каждой мы сделали куклу. Пятьсот кукол. Ничего не умножать на оцифровку. Мы всегда предпочитаем работать вручную, потому что считаем, что именно это придает тому, что делается, индивидуальность.
- А где же тогда вычислительная техника?
–В очень конкретных случаях. Например, для создания эффекта тумана в сцене. За каплями дождя на окне в другом. Во всем фильме есть одна полностью сгенерированная компьютером сцена, в которой появляются три мальчика-призрака, чтобы предупредить Коралину об истинном персонаже того, кого она называет своей «другой матерью». Там мы используем компьютеры в качестве денежных средств.
- Важное техническое отличие от его предыдущих фильмов состоит в том, что «Коралина» - его первый фильм, снятый в цифровом формате.
«Да, и мне было очень комфортно делать это». До сих пор он работал только в кино.
–Наконец, 3-D.
- Послушайте, вот уже около двадцати лет, что я слежу за достижениями в этой области, это техника, которая меня всегда интересовала. Теперь у меня наконец-то появилась возможность использовать его, потому что 3-D был зрелым, продюсеры хотят применить его, и фильм был для них очень хорош, потому что он позволил мне подчеркнуть необычный характер потустороннего мира, в котором собирается ребенок. чтобы закончить. Это как в «Волшебнике страны Оз», где с того момента, как главный герой попадает в мир снов, мир меняет цвет от черно-белого к цветному. Здесь это нечто очень похожее, за исключением того, что оно не окрашивается, а приобретает рельефность.
источник: страница 12