കോറലിനെക്കുറിച്ച് ഹെൻറി സെല്ലിക്കുമായി അഭിമുഖം

യുടെ അർജന്റീനയിലെ പ്രീമിയറിന് ശേഷം കോറലിനും രഹസ്യ വാതിലും, അർജന്റീന പത്രം പേജ് ക്സനുമ്ക്സ നടത്തിയ ഒരു അഭിമുഖം പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു ബിൽ കോണലി, ചലച്ചിത്ര നിരൂപകന്റെ വിവർത്തനത്തിൽ ഹൊറാസിയോ ബെർണാഡ്സ്.

അറിയാത്തവർക്ക്, ഹെൻറി സെലിക്ക് മറ്റാരുമല്ല, ആനിമേഷന്റെ മാസ്റ്റർപീസുകളിലൊന്നിന് പിന്നിൽ സംവിധായകനാണ്: ജാക്കിന്റെ വിചിത്രമായ ലോകം (ക്രിസ്മസിന് മുമ്പുള്ള പേടിസ്വപ്നം). യുടെ പ്രീമിയർ കഴിഞ്ഞ് മങ്കിബോൺ, 2001- ൽ, സെലിക്ക് എഴുതിയ ഒരു കുട്ടികളുടെ നോവൽ പൊരുത്തപ്പെടുത്താൻ സമയമെടുത്തു നീൽ ഗെയ്മാൻ. കോറലിൻ, ടേപ്പിന്റെ പേര് പോലെ, ഇതിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു സെലിക്ക് മികച്ച കരകൗശല ആനിമേഷന്റെ മേഖലയിലേക്ക്, "ഫ്രെയിം ബൈ ഫ്രെയിം" ചിത്രീകരിച്ചു, അതിന് കഠിനാധ്വാനവും നിരവധി മാസങ്ങളുടെ ചിത്രീകരണവും ആവശ്യമാണ്.

അഭിമുഖത്തിൽ അദ്ദേഹം അഭിപ്രായപ്പെട്ടത്, തനിക്ക് സംവിധാനം ചെയ്യാനുള്ള അർഹമായ ക്രെഡിറ്റ് ഒരിക്കലും ആസ്വദിക്കാനാവില്ല എന്നാണ്  ജാക്കിന്റെ വിചിത്ര ലോകം, ഉടനടി ബന്ധപ്പെട്ട സിനിമ ടിം ബർട്ടൺ (അദ്ദേഹം ഒരു നിർമ്മാതാവായിരുന്നു), അദ്ദേഹം അത് izesന്നിപ്പറയുന്നുണ്ടെങ്കിലും ബർട്ടൺ അവൻ ധാരാളം ആശയങ്ങൾ കൊണ്ടുവന്നു, അവനെ സ്വതന്ത്രമായി പ്രവർത്തിക്കാൻ അനുവദിച്ചു.

ജാക്ക് & സിയയുടെ സംഭവത്തിന് ശേഷം., സെലിക്ക് ആരംഭിച്ചു ജിമ്മും ഭീമൻ പീച്ചും (1996), എന്ന ജനപ്രിയ കഥയുടെ ഗംഭീരമായ ആനിമേറ്റഡ് അഡാപ്റ്റേഷൻ റോൾ ഡാൽ, 2001 ൽ അദ്ദേഹം പുറത്തിറക്കി മങ്കിബോൺബ്രെൻഡൻ ഫ്രേസർ അഭിനയിച്ചു, അത് ഒരു ബോക്സ് ഓഫീസ് ഫ്ലോപ്പായി മാറി.

സംസാരത്തിൽ, കുട്ടിക്കാലം മുതൽ ഒരു കോമിക്ക് പുസ്തക വായനക്കാരനാണെന്ന് അദ്ദേഹം സമ്മതിക്കുന്നു, അവർ ആനിമേഷനുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ അനുയോജ്യമാണെന്ന് ഉറപ്പുവരുത്തുന്നു. കുട്ടികളുടെ നോവലിലെ തന്റെ ഉടനടി താൽപര്യം അദ്ദേഹം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു ഗെയ്മാൻ അവന്റെ സ്വഭാവവും, കോറൽ; ഏറ്റവും ഇളയവന്റെ ഭയവും അതിനെ അഭിമുഖീകരിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നുl; യഥാർത്ഥ നോവലിൽ വരുത്തിയ പരിഷ്കാരങ്ങളുടെ; സ്റ്റോപ്പ് മോഷൻ ടെക്നിക്കിന് കീഴിലുള്ള ചിത്രീകരണത്തിന്റെ ബജറ്റ് നേട്ടങ്ങൾ; യുടെയും ഡിജിറ്റൽ ആനിമേഷനും ആർട്ടിസാനൽ ആനിമേഷനും തമ്മിലുള്ള ദ്വൈതത.

അഭിമുഖത്തിന്റെ പൂർണ്ണരൂപം, താഴെ:

"നീൽ ഗെയ്മാന്റെ പുസ്തകത്തിലേക്ക് നിങ്ങളെ ആകർഷിച്ചത് എന്താണ്?"
കൊറാലിൻ ആലിസ് ഇൻ വണ്ടർലാൻഡ് പോലെ തോന്നി, അത് ഹാൻസലിലേക്കും ഗ്രെറ്റലിലേക്കും നയിക്കുന്നു ... ഞാൻ നിങ്ങളോട് ഒരു കാര്യം പറയാൻ പോകുന്നു. ഞാൻ അമ്മയ്ക്ക് വായിക്കാൻ നോവൽ നൽകി. അത് പൂർത്തിയാക്കിയപ്പോൾ അദ്ദേഹം എന്നോട് എന്താണ് പറഞ്ഞതെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാമോ? ഞാൻ ആൺകുട്ടിയായിരുന്നപ്പോൾ ആഫ്രിക്കയിൽ ഉണ്ടായിരുന്ന മറ്റൊരു കുടുംബത്തെക്കുറിച്ച് ഞാൻ സംസാരിക്കുകയായിരുന്നു. കോറലിനു സംഭവിക്കുന്നത് പോലെ! ഞാൻ അത് ഓർത്തില്ല! അതിനാൽ ആഴത്തിലുള്ള എന്തെങ്കിലും നോവലിൽ സ്പർശിച്ചിരിക്കണം, അല്ലേ? നോവലിൽ നിന്നുള്ള ധാരാളം ഘടകങ്ങൾ എന്നെ ആകർഷിച്ചു. പക്ഷേ എനിക്ക് ഏറ്റവും ഇഷ്ടപ്പെട്ടത് കോറലിൻറെ വ്യക്തിത്വമാണ്. അവൾ ഒരു സാധാരണ പെൺകുട്ടിയാണ്, എന്നാൽ അതേ സമയം തന്നെ അവൾക്ക് അജ്ഞാതതയിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടാൻ മതിയായ ജിജ്ഞാസയുണ്ട്.
- നിങ്ങൾ ഗ്രാഫിക് നോവലുകളുടെ വായനക്കാരനാണോ?
–ഒരു ആൺകുട്ടിയെന്ന നിലയിൽ ഞാൻ ഭ്രാന്തനെപ്പോലെ വായിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ച് മാർവൽ കോമിക്സ്. ഞാൻ വളർന്നപ്പോൾ ഞാൻ വാച്ച്മാൻ, ദി ഡാർക്ക് നൈറ്റ്, ആ കാര്യങ്ങൾ വായിച്ചു. പിന്നെ ഞാൻ തുടർന്നു, പക്ഷേ കൂടുതൽ അനാവശ്യമായി. ഞാൻ ഒരു സൂപ്പർഫാൻ അല്ല, എല്ലാം വിഴുങ്ങുന്നവരിൽ ഒരാൾ. ഇപ്പോൾ, ഗ്രാഫിക് നോവലും ആനിമേഷനും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾ എന്നോട് ചോദിച്ചാൽ, ഇപ്പോൾ മുതൽ ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറയും, അതെ, ആനിമേഷനിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാൻ ഗ്രാഫിക് നോവലുകൾ അനുയോജ്യമാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു.
"സൂപ്പർഹീറോകളെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, കോറലിൻ സൂപ്പർ പവറുകൾ നൽകാൻ നിങ്ങളെ നിർദ്ദേശിച്ചത് ശരിയാണോ?"
-ഓ, അതെ! (ചിരിക്കുന്നു) ഇത് Se7en, ബെഞ്ചമിൻ ബട്ടൺ എന്നിവയുടെ സംവിധായകനായ ഡേവിഡ് ഫിഞ്ചറിന്റെ ചിന്തയാണ്! ഒരു അമാനുഷികമായ തിന്മയെ പരാജയപ്പെടുത്താനുള്ള ഒരു മാർഗമെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹം അത് എന്നോട് നിർദ്ദേശിച്ചു. എന്നാൽ കഥാപാത്രത്തെക്കുറിച്ച് എനിക്ക് എന്തെങ്കിലും ഇഷ്ടമാണെങ്കിൽ, അത് നേരെ വിപരീതമാണ്: അവൾ മറ്റേതൊരു പെൺകുട്ടിയെയും പോലെയാണ് ...
- നിങ്ങളുടെ രണ്ട് മുൻ ചിത്രങ്ങളിൽ, നിങ്ങൾ യഥാർത്ഥ അഭിനേതാക്കളുമായി ആനിമേഷൻ സംയോജിപ്പിച്ചു. കോറലിനൊപ്പം സമാനമായ എന്തെങ്കിലും ചെയ്യാൻ നിങ്ങൾ എപ്പോഴെങ്കിലും ചിന്തിച്ചിട്ടുണ്ടോ?
- നോക്കൂ, ആ അനുഭവങ്ങൾ എനിക്ക് എന്തെങ്കിലും പ്രയോജനമുണ്ടെങ്കിൽ, അത് എന്റെ കാര്യം ആനിമേഷനാണെന്ന് സ്ഥിരീകരിക്കാനായിരുന്നു. ശേഖരിച്ചതും നിശബ്ദവുമായ തൊഴിൽ അന്തരീക്ഷത്തിൽ, കരകൗശല തൊഴിലാളികളുമായി ഇടപഴകുന്നതിനാണ് ഞാൻ കൂടുതൽ പ്രാധാന്യം നൽകുന്നത്-ഫ്രെയിം-ബൈ-ഫ്രെയിം ആനിമേഷനിൽ ഇത് സംഭവിക്കുന്നു-അഭിനേതാക്കളേക്കാൾ, ഒരു സെറ്റിന് നടുവിൽ, അവരെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയും ആക്രോശിച്ചും.
-അവളുടെ മുൻ ചിത്രങ്ങളെപ്പോലെ, കോറലിനും ഇരുണ്ട ഘടകങ്ങൾ നിറഞ്ഞതാണ്. അവസാന ഭാഗമെങ്കിലും. വാസ്തവത്തിൽ, ആ മുഴുവൻ ഭാഗവും അദ്ദേഹം ഇതുവരെ ചിത്രീകരിച്ച ഏറ്റവും ഭയാനകമായ കാര്യമായിരിക്കണം. ആൺകുട്ടികൾക്ക് ഇത് അൽപ്പം കൂടുതലാണെന്ന് നിങ്ങൾ എപ്പോഴെങ്കിലും ചിന്തിച്ചിട്ടുണ്ടോ?
- തന്റെ നോവൽ 9 വയസ്സുമുതൽ ആൺകുട്ടികൾക്കുള്ളതാണെന്ന് നീൽ ഗൈമന് എപ്പോഴും ബോധ്യപ്പെട്ടിരുന്നു. പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതിനുശേഷം കടന്നുപോയ സമയത്ത്, ആ പ്രായം കൂടുതലോ കുറവോ ആയി കുറയുമെന്ന് ഞങ്ങൾ കണക്കാക്കുന്നു. അത് ആൺകുട്ടിയെ വളരെയധികം ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. കൂടുതൽ ഭയമുള്ള 8 പേരിൽ ഒരാൾ ഭയപ്പെട്ടേക്കാം, അതിലൊന്നിൽ 9 അല്ലെങ്കിൽ 6 ൽ കൂടുതൽ ധൈര്യശാലികളുണ്ട്, അത് നന്നായി ബാങ്കിംഗ് ചെയ്യുന്നു. തീർച്ചയായും, പ്രശ്നം മാതാപിതാക്കളെപ്പോലെ കുട്ടികളല്ല ...
- മാതാപിതാക്കൾ കൂടുതൽ കൂടുതൽ സംരക്ഷിതരാകുന്നുണ്ടോ?
-ഉഹ്, അതൊരു പഴയ ചോദ്യമാണ് ... 70 -കളിൽ ഇത് ആരംഭിച്ചു, പരമ്പരാഗത യക്ഷിക്കഥകളുടെ വെല്ലുവിളി, അവർ അക്രമം, ആക്രമണം, ഭയം എന്നിവ ഉത്തേജിപ്പിച്ചതിനാലാണ്. എന്നാൽ ഈ ഘടകങ്ങളെല്ലാം കഥകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു എന്ന വസ്തുത കുട്ടികളെ അവരുടെ ഭയവും ആഗ്രഹങ്ങളും ഉയർത്താൻ അനുവദിക്കുന്നുവെന്ന് മുൻനിര അധ്യാപകർ കരുതുന്നു. കൊറാലൈൻ അതാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്: ആഗ്രഹങ്ങളും ഭയങ്ങളും യാഥാർത്ഥ്യമാകുമ്പോൾ. എനിക്ക് ഇത് നല്ലതായി തോന്നുന്നു, ആൺകുട്ടികൾക്ക് ഇത് സ്വയം പരിചയപ്പെടുത്തേണ്ടത് അത്യാവശ്യമാണ്. അവരെപ്പോലെയുള്ള ഒരാൾ തിന്മയെ അഭിമുഖീകരിക്കുകയും അതിനെ പരാജയപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ ആൺകുട്ടികളും ഇത് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. ഞാൻ പറയുന്നത് അത്ര പുതുമയുള്ളതല്ല: ഡിസ്നി അതിന്റെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ അത് ചെയ്തു. സ്നോ വൈറ്റ് നോക്കൂ: മന്ത്രവാദി അവളുടെ ഹൃദയം പറിച്ചെടുത്ത് ഒരു പെട്ടിയിൽ വയ്ക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു ...
- നോവലിനോടനുബന്ധിച്ച് നിങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ച മാറ്റങ്ങളിലൊന്ന്, അവിടെ ഇല്ലാതിരുന്ന വൈബി എന്ന പെൺകുട്ടിയുടെ സുഹൃത്തിന്റെ പരിചയപ്പെടുത്തലായിരുന്നു.
- ഗൈമാൻ തന്നെ അത് ഒരു അനിവാര്യമായ കൂട്ടിച്ചേർക്കലാണെന്ന് അവകാശപ്പെടുന്നു, കാരണം കോറലിൻറെ ഇന്റീരിയർ മോണോലോഗുകൾ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാനുള്ള വഴിയാണിത്, അത് നോവലിൽ മനോഹരമായി കാണപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ ഒരു സിനിമയിൽ അവർ വിരസമാകുമായിരുന്നു. എനിക്ക് നിങ്ങളോട് പറയാൻ കഴിയുന്നത് ഞാൻ എഴുതിയ ആദ്യ സ്ക്രിപ്റ്റ് ഒറിജിനലിനോട് അത്രമാത്രം വിശ്വസ്തത പുലർത്തുന്നതായിരുന്നു. ആ ആശയം കൊണ്ടുവരാനും വൈബിയെ ഒരു കഥാപാത്രമാക്കി മാറ്റാനും എനിക്ക് വളരെയധികം ചിന്തിക്കേണ്ടി വന്നു. ഞാൻ വരുത്തിയ മറ്റൊരു മാറ്റം, ഗൈമാന്റെ നോവലിൽ, കോറലിൻ മറ്റൊരു ലോകത്തേക്ക് കടന്നുകഴിഞ്ഞാൽ, അവൾ തിരികെ വരില്ല എന്നതാണ്. ഞാൻ അവളെ വരാനും പോകാനും പ്രേരിപ്പിച്ചു, കാരണം സാഹചര്യം ഉണ്ടാക്കേണ്ടത് എനിക്ക് ആവശ്യമാണെന്ന് തോന്നി.
- മറ്റൊരു പരിഷ്ക്കരണം മന്ത്രവാദിയുടെ സ്വഭാവവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.
അതെ, പുസ്തകത്തിൽ അവൾ എപ്പോഴും ഒരു മന്ത്രവാദിയായിരുന്നു. വൈരുദ്ധ്യത്തെ ofന്നിപ്പറയുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമെന്ന നിലയിൽ സ്നേഹവും മനോഹാരിതയും നിറഞ്ഞ അവളുടെ ആദ്യ അമ്മയുടെ രണ്ടാമത്തെ അമ്മയാകാൻ ഞാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു.
-നിങ്ങളുടെ പ്രത്യേകത, സ്റ്റോപ്പ്-മോഷൻ എന്നിവയെക്കുറിച്ച് അൽപ്പം സംസാരിക്കാം. എല്ലാവരും കമ്പ്യൂട്ടർ ആനിമേഷനിലേക്ക് തിരിയുന്ന ഈ സമയത്ത്, നിങ്ങളും ടിം ബർട്ടനും ആ മാനുവൽ ടെക്നിക്കിന്റെ ഏറ്റവും പുതിയ കുരിശുയുദ്ധക്കാർ പോലെ തോന്നുന്നു.
"ഞാൻ നിങ്ങളോട് എന്താണ് പറയേണ്ടത്, എനിക്ക് പെയിന്റിംഗ്-ബൈ-പെയിന്റിംഗ് ഇഷ്ടമാണ്." എനിക്കറിയില്ല, മറ്റൊരു ആനിമേഷൻ സാങ്കേതികതയും കൈവരിക്കാത്ത ഒരു യഥാർത്ഥ സ്വഭാവം ഇതിന് ഉണ്ട്. നിങ്ങൾ ഒരു പാവയെ പിടിക്കുക, ആകസ്മികമായി വസ്ത്രധാരണം ചുരുക്കുക, നിങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കുമ്പോൾ, വസ്ത്രം ചുളിവുകളോടെ പുറത്തുവരുന്നു. നിങ്ങൾ ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ ഉപയോഗിച്ച് പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ മാത്രം സംഭവിക്കുന്ന കാര്യങ്ങളാണ് ഇവ. ഇത് കുറച്ച് തികഞ്ഞതാണ്, പക്ഷേ ഇത് സൃഷ്ടിച്ചവന്റെ സൃഷ്ടി കാണാൻ ഇത് നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു.
- ജാക്ക് എന്ന വിചിത്ര ലോകത്തിന്റെ സംഭവം സ്റ്റോപ്പ്-മോഷനിൽ ചിത്രീകരണം തുടരാൻ സഹായിച്ചോ?
-അനിശ്ചിതമായി. 3-ഡി പതിപ്പിൽ കൂടുതൽ. ഞാൻ കോറലിനെ "വിൽക്കാൻ" ശ്രമിച്ചപ്പോൾ, എക്സിക്യൂട്ടീവുകളെ ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ ഞാൻ അവളോട് പറഞ്ഞു, ഞാൻ അവളെ കമ്പ്യൂട്ടറിൽ ചിത്രീകരിക്കാൻ പോവുകയാണെന്ന്. അപ്പോൾ അത് ഇനി ആവശ്യമില്ല. ഫ്രെയിം-ബൈ-ഫ്രെയിം അതിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നവർക്ക് വളരെ അധ്വാനമാണെന്നതും ശ്രദ്ധിക്കുക, എന്നാൽ സ്റ്റുഡിയോ വിലകുറഞ്ഞതാണ്. കോറലിൻ പോലുള്ള ഒരു സിനിമയ്ക്ക് ഏതെങ്കിലും പിക്‌സർ അല്ലെങ്കിൽ ഡ്രീം വർക്ക് ഉൽപ്പന്നം ഉണ്ടാക്കുന്നതിന്റെ മൂന്നിലൊന്ന് വിലവരും.
"നിങ്ങൾ അവസാനം കമ്പ്യൂട്ടറുകൾ ഉപയോഗിച്ചില്ലേ?"
"ഞങ്ങൾ എന്തെങ്കിലും ഉപയോഗിക്കുന്നു, പക്ഷേ അത് തോന്നുന്നിടത്ത് അല്ല." കാഴ്ചയിൽ വളരെ സങ്കീർണ്ണമായ മൗസ് സർക്കസിന്റെ ക്രമം, നിർമ്മാതാക്കൾക്ക് ഞങ്ങൾ കമ്പ്യൂട്ടറിലൂടെയാണ് ചെയ്തതെന്ന് ഉറപ്പായിരുന്നു, അത് അങ്ങനെയല്ല. തിയേറ്ററിലെ സ്കോട്ടിഷ് നായ്ക്കളുമായുള്ള ക്രമം, ഒന്നുകിൽ. 500 നായ്ക്കൾ, സീറ്റുകളിൽ കാഴ്ചക്കാരായി ഇരിക്കുന്നു, ഞങ്ങൾ ഓരോ നായയ്ക്കും ഒരു പാവ ഉണ്ടാക്കി. അഞ്ഞൂറ് പാവകൾ. ഡിജിറ്റലൈസേഷൻ കൊണ്ട് ഗുണിക്കാൻ ഒന്നുമില്ല. ഞങ്ങൾ എപ്പോഴും സ്വമേധയാ പ്രവർത്തിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, കാരണം ഇതാണ് സ്വന്തം വ്യക്തിത്വം നൽകുന്നതെന്ന് ഞങ്ങൾ വിശ്വസിക്കുന്നു.
പിന്നെ അവർ എവിടെയാണ് കമ്പ്യൂട്ടിംഗ് ഉപയോഗിച്ചത്?
- വളരെ നിർദ്ദിഷ്ട കേസുകളിൽ. ഉദാഹരണത്തിന് ഒരു സീനിൽ ഒരു ഫോഗ് ഇഫക്റ്റ് നൽകാൻ. ജനലിലെ മഴത്തുള്ളികൾക്കായി, മറ്റൊന്നിൽ. മുഴുവൻ സിനിമയിലും പൂർണ്ണമായും കമ്പ്യൂട്ടർ സൃഷ്ടിച്ച ഒരൊറ്റ രംഗമുണ്ട്, അതിൽ മൂന്ന് പ്രേത-ആൺകുട്ടികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, കോറലിനെ "മറ്റ് അമ്മ" എന്ന് വിളിക്കുന്ന യഥാർത്ഥ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ച് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകാൻ. ഫണ്ടുകൾക്കായി ഞങ്ങൾ അവിടെ കമ്പ്യൂട്ടറുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു.
- അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻ സിനിമകളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഒരു പ്രധാന സാങ്കേതിക വ്യത്യാസം, കോറലിൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ ഡിജിറ്റൽ ചിത്രീകരിച്ച സിനിമയാണ്.
"അതെ, അത് ചെയ്യുന്നത് എനിക്ക് വളരെ സുഖകരമായി തോന്നി." ഇതുവരെ അദ്ദേഹം സിനിമയിൽ മാത്രമേ പ്രവർത്തിച്ചിട്ടുള്ളൂ.
അവസാനമായി, 3-ഡി.
-നോക്കൂ, ഏകദേശം ഇരുപത് വർഷമായി ഞാൻ ഈ മേഖലയിലെ മുന്നേറ്റങ്ങൾ പിന്തുടരുന്നു, ഇത് എനിക്ക് എപ്പോഴും താൽപ്പര്യമുള്ള ഒരു സാങ്കേതികതയാണ്. ഇപ്പോൾ എനിക്ക് അത് ഉപയോഗിക്കാൻ അവസരം ലഭിച്ചു, കാരണം 3-ഡി പക്വതയുള്ളതിനാൽ, നിർമ്മാതാക്കൾ അത് പ്രയോഗിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, സിനിമ അവർക്ക് വളരെ മികച്ചതായിരുന്നു, കാരണം കുഞ്ഞിന്റെ മറ്റ് ലോകത്തിന്റെ അസാധാരണ സ്വഭാവം toന്നിപ്പറയാൻ ഇത് എന്നെ അനുവദിച്ചു. പോകുന്നു ഇത് ദി വിസാർഡ് ഓഫ് ഓസിലെ പോലെയാണ്, നായകൻ സ്വപ്നങ്ങളുടെ ലോകത്തേക്ക് പോകുന്ന നിമിഷം മുതൽ, ലോകം കറുപ്പും വെളുപ്പും മുതൽ നിറത്തിലേക്ക് ഒരു വഴിത്തിരിവ് എടുക്കുന്നു. ഇവിടെ ഇത് വളരെ സാമ്യമുള്ള ഒന്നാണ്, നിറത്തിന് പകരം അത് ആശ്വാസം നേടുന്നു എന്നതൊഴിച്ചാൽ.

ഉറവിടം: പേജ് ക്സനുമ്ക്സ