Wawancara dengan Henry Selick, tentang Coraline

henryselick_coraline

Setelah pemutaran perdana di Argentina dari Coraline dan pintu rahasia, surat kabar Argentina Pagina 12 mereproduksi wawancara yang dilakukan oleh Bill Connelly, dalam terjemahan kritikus film Horasio Bernades.

Bagi yang belum tahu, Henry Selick tidak lain adalah sutradara di balik salah satu mahakarya animasi: Jack's Strange World (Mimpi Buruk Sebelum Natal). Setelah pemutaran perdana Monkeybone, dalam 2001, Selik meluangkan waktu untuk mengadaptasi novel anak-anak yang ditulis oleh Neil Gaiman. Coraline, seperti nama rekaman itu, kembali ke Selik ke bidang animasi artisan terbaik, difilmkan "bingkai demi bingkai", yang membutuhkan kerja keras dan beberapa bulan pembuatan film.

Dalam wawancara dia berkomentar bahwa dia tidak pernah bisa menikmati pujian yang pantas dia dapatkan untuk mengarahkan  Dunia Jack yang aneh, film yang langsung dikaitkan dengan Tim Burton (Dia adalah seorang produser), meskipun dia menekankan bahwa Burton Dia datang dengan banyak ide dan membiarkannya bekerja dengan bebas.

Setelah peristiwa Jack & Cía., Selik memulai Jim dan Persik Raksasa (1996), adaptasi animasi yang luar biasa dari kisah populer Roal dahl, dan pada tahun 2001 ia merilis Monkeybonedibintangi oleh Brendan Fraser, yang ternyata gagal di box office.

Dalam pembicaraan, Dia mengaku menjadi pembaca buku komik sejak dia masih kecil, dan memastikan bahwa mereka ideal untuk menyesuaikannya dengan animasi. Dia mengungkapkan minat langsungnya pada novel anak-anak dengan Gaiman dan karakternya, Coraline; mencerminkan ketakutan yang termuda dan kebutuhan untuk menghadapinyaaku; dari modifikasi yang dibuat pada novel aslinya; keuntungan anggaran pembuatan film di bawah teknik stop motion; dan dari dualitas antara animasi digital dan animasi artisanal.

Wawancara lengkapnya, di bawah ini:

"Apa yang membuatmu tertarik pada buku Neil Gaiman?"
–Coraline tampak seperti Alice in Wonderland yang mengarah ke Hansel dan Gretel… Aku akan memberitahumu sesuatu. Saya memberikan novel itu kepada ibu saya untuk dibaca. Apakah Anda tahu apa yang dia katakan kepada saya ketika dia menyelesaikannya? Bahwa ketika saya masih kecil saya berbicara tentang keluarga lain yang saya miliki di Afrika. Seperti yang terjadi pada Coraline! Dan saya tidak ingat itu! Jadi sesuatu yang mendalam pasti menyentuh novel itu, kan? Banyak elemen dari novel yang membuat saya terpesona. Tapi yang paling saya suka adalah kepribadian Coraline. Bahwa dia adalah gadis yang paling biasa, tetapi pada saat yang sama dia memiliki rasa ingin tahu yang cukup untuk membiarkan dirinya ditarik ke dalam yang tidak diketahui.
- Apakah Anda seorang pembaca novel grafis?
–Sebagai anak laki-laki saya membaca seperti orang gila, terutama komik Marvel. Ketika saya dewasa saya membaca Watchmen, The Dark Knight, hal-hal itu. Kemudian saya melanjutkan, tetapi lebih terputus-putus. Saya bukan superfan, salah satu dari mereka yang melahap segalanya. Sekarang, jika Anda bertanya kepada saya tentang hubungan antara novel grafis dan animasi, saya akan memberi tahu Anda mulai sekarang bahwa ya, saya pikir novel grafis ideal untuk dibawa ke animasi.
"Ngomong-ngomong soal superhero, benarkah kamu disarankan untuk memberikan kekuatan super pada Coraline?"
-Oh ya! (tertawa) Itu adalah gagasan David Fincher, direktur Se7en dan Benjamin Button! Dia menyarankan itu kepadaku, sebagai cara bagi gadis itu untuk mengalahkan Kejahatan supernatural. Tetapi bagi saya, jika saya menyukai sesuatu tentang karakternya, itu justru sebaliknya: bahwa dia adalah seorang gadis seperti yang lain ...
–Dalam dua film Anda sebelumnya, Anda menggabungkan animasi dengan aktor sungguhan. Apakah Anda pernah berpikir untuk melakukan hal serupa dengan Coraline?
- Dengar, jika pengalaman itu berguna bagiku, itu untuk memastikan bahwa bendaku adalah animasi. Saya lebih banyak berinteraksi dengan pengrajin, dalam lingkungan kerja yang tenang dan tenang – yang terjadi dengan animasi frame-by-frame – daripada dengan aktor, di tengah set, memerintah mereka dan meneriaki mereka.
-Seperti film-film sebelumnya, Coraline penuh dengan elemen gelap. Setidaknya di bagian terakhir. Faktanya, seluruh peregangan itu pasti menjadi hal paling menakutkan yang pernah dia rekam. Apakah Anda pernah berpikir bahwa untuk anak laki-laki itu bisa menjadi terlalu banyak?
–Neil Gaiman selalu yakin bahwa novelnya untuk anak laki-laki 9 tahun ke atas. Dalam waktu yang telah berlalu sejak publikasi, kami memperkirakan bahwa usia itu akan berkurang kurang lebih menjadi 8. Itu sangat tergantung pada anak laki-laki itu. Salah satu dari 9 orang yang lebih takut mungkin takut, dan di salah satu dari mereka ada satu dari 6 atau 7 orang yang lebih berani, yang menyimpannya dengan sempurna. Tentu saja, masalahnya bukan pada anak-anak tetapi orang tua ...
- Apakah orang tua cenderung menjadi lebih dan lebih protektif?
-Uh, itu pertanyaan lama ... Ini dimulai pada tahun 70-an, dengan tantangan dongeng tradisional, konon karena mereka merangsang kekerasan, agresi, ketakutan. Tetapi para pendidik lini pertama menganggap bahwa fakta bahwa semua elemen ini muncul dalam cerita memungkinkan anak-anak untuk mensublimasikan ketakutan mereka, keinginan mereka. Dan itulah inti dari Coraline: ketika keinginan dan ketakutan terwujud. Tampaknya baik bagi saya dan bahkan perlu bagi anak laki-laki untuk membiasakan diri dengan ini. Anak laki-laki juga suka ketika seseorang seperti mereka menghadapi Kejahatan dan mengalahkannya. Tidak terlalu baru apa yang saya katakan: Disney sudah melakukannya, pada awalnya. Lihatlah Putri Salju: penyihir itu ingin merobek hatinya dan memasukkannya ke dalam kotak ...
- Salah satu perubahan yang Anda hasilkan, sehubungan dengan novel, adalah pengenalan seorang teman gadis itu, Wybie, yang tidak ada di sana.
- Gaiman sendiri menyatakan bahwa itu adalah tambahan yang diperlukan, karena itu adalah cara untuk menggantikan monolog interior Coraline, yang dalam novel terlihat bagus, tetapi dalam film mereka akan membosankan. Apa yang dapat saya katakan kepada Anda adalah bahwa skrip pertama yang saya tulis sangat sesuai dengan aslinya sehingga tidak berhasil. Saya harus banyak memikirkannya untuk mendapatkan ide itu dan melengkapi Wybie sebagai satu karakter lagi. Perubahan lain yang saya buat adalah bahwa dalam novel Gaiman, setelah Coraline masuk ke dunia lain, dia tidak kembali. Saya membuatnya datang dan pergi, karena tampaknya saya perlu membangun situasi.
- Modifikasi lain berkaitan dengan karakter penyihir.
Ya, dalam buku itu dia selalu menjadi penyihir. Saya lebih suka menjadikan ibu kedua dari yang pertama, penuh cinta dan pesona, sebagai cara untuk menonjolkan kontras.
-Mari kita bicara sedikit tentang keahlianmu, stop-motion. Anda dan Tim Burton tampak seperti tentara salib terbaru untuk teknik manual itu, pada saat semua orang beralih ke animasi komputer.
–Apa yang Anda ingin saya katakan kepada Anda, saya suka melukis demi melukis. Entahlah, ia memiliki karakter nyata yang tidak bisa dicapai oleh teknik animasi lain. Anda mengambil boneka, secara tidak sengaja mengkerutkan gaun itu, dan saat Anda menembak, gaun itu menjadi kusut. Itu adalah hal-hal yang terjadi hanya ketika Anda bekerja dengan teknik ini. Ini kurang sempurna, tetapi memungkinkan Anda untuk melihat karya orang yang membuatnya.
- Apakah peristiwa Dunia aneh Jack membantu melanjutkan pembuatan film dalam gerakan berhenti?
-Tentu saja. Terlebih lagi dengan versi 3-D. Ketika saya mulai mencoba untuk "menjual" Coraline, untuk meyakinkan para eksekutif, saya mengatakan kepada mereka bahwa saya akan memfilmkan dia semua di komputer. Kemudian itu tidak lagi diperlukan. Perhatikan juga bahwa frame-by-frame adalah kerja keras bagi mereka yang mengerjakannya, tetapi studionya murah. Film seperti Coraline berharga sepertiga dari produk Pixar atau Dreamworks mana pun.
"Bukankah dia akhirnya menggunakan komputer?"
"Kami menggunakan sesuatu, tetapi tidak di tempat yang terlihat." Urutan sirkus tikus, yang secara visual sangat kompleks, produsen yakin bahwa kami melakukannya dengan komputer, dan tidak seperti itu. Urutan dengan anjing Skotlandia di teater, baik. Ada 500 anjing, duduk di kursi sebagai penonton, dan kami membuat boneka untuk setiap anjing. Lima ratus boneka. Tidak ada yang perlu dikalikan dengan digitalisasi. Kami selalu lebih suka bekerja secara manual, karena kami percaya bahwa inilah yang memberi apa yang dilakukan kepribadiannya sendiri.
–Lalu di mana mereka menggunakan komputasi?
–Dalam kasus yang sangat spesifik. Untuk memberikan efek kabut dalam sebuah adegan, misalnya. Untuk rintik hujan di jendela, di tempat lain. Di seluruh film, ada satu adegan yang sepenuhnya dibuat oleh komputer, yang merupakan adegan di mana tiga hantu laki-laki muncul, untuk memperingatkan Coraline tentang karakter sebenarnya dari apa yang dia sebut "ibu lain". Di sana kami menggunakan komputer untuk dana.
- Perbedaan teknis yang penting, sehubungan dengan film-film sebelumnya, adalah bahwa Coraline adalah film digital pertamanya.
"Ya, dan saya merasa sangat nyaman melakukannya." Selama ini dia hanya bekerja di film.
–Akhirnya, 3-D.
- Lihat, selama sekitar dua puluh tahun saya telah mengikuti kemajuan di bidang ini, itu adalah teknik yang selalu menarik minat saya. Sekarang saya akhirnya memiliki kesempatan untuk menggunakannya, karena 3-D sudah matang, para produser ingin menerapkannya dan filmnya sangat bagus untuk mereka, karena memungkinkan saya untuk menonjolkan karakter luar biasa dari dunia lain yang dibawa oleh bayi. untuk berakhir dengan. Ini seperti di The Wizard of Oz, di mana, sejak protagonis masuk ke dunia mimpi, dunia berubah, dari hitam putih menjadi berwarna. Ini adalah sesuatu yang sangat mirip, dengan pengecualian bahwa alih-alih diwarnai, ia memperoleh kelegaan.

sumber: Pagina 12


Jadilah yang pertama mengomentari

tinggalkan Komentar Anda

Alamat email Anda tidak akan dipublikasikan. Bidang yang harus diisi ditandai dengan *

*

*

  1. Penanggung jawab data: Miguel Ángel Gatón
  2. Tujuan data: Mengontrol SPAM, manajemen komentar.
  3. Legitimasi: Persetujuan Anda
  4. Komunikasi data: Data tidak akan dikomunikasikan kepada pihak ketiga kecuali dengan kewajiban hukum.
  5. Penyimpanan data: Basis data dihosting oleh Occentus Networks (UE)
  6. Hak: Anda dapat membatasi, memulihkan, dan menghapus informasi Anda kapan saja.