Τσάρλι Κάφμαν Υπήρξε σεναριογράφος για απίστευτες ταινίες όπως «Magnolia","Ο κλέφτης της ορχιδέας"Υ"Eternal Sunshine of the Spotless Mind«. Άψογη σε όλες τις μορφές της, πέτυχε καθαρές δομές σε ιστορίες που καθιστούσαν τόσο δύσκολη την καθαριότητα. Αλλά από το χέρι των μεγάλων σκηνοθετών, ήξερε πώς να δημιουργήσει τους απαραίτητους χρόνους, καθώς και να δώσει το τέλειο βάθος σε καθένα από τους χαρακτήρες.
Και πέρυσι έκανε το ντεμπούτο του ως σκηνοθέτης ενός προσωπικού σεναρίου, για το οποίο έκανα ήδη μια κριτική εδώ πριν από λίγο καιρό, με το όνομα «Synechdoque Νέα Υόρκη«. Ταινία από την οποία, ομολογώ, περίμενα πραγματικά πολλά. Και χωρίς αμφιβολία, κατάφερε να ικανοποιήσει κάθε προσδοκία μέσα μου, φτάνοντας στον πολυπόθητο τίτλο του μεγαλείοΤο Δεν είναι εύκολο να πείσεις τον αναγνώστη ότι μια ταινία έχει πραγματική ποιητική αξία, καθώς και αφηγηματική και κινηματογραφική. Λοιπόν, σε αυτή την περίπτωση πρέπει να εμπιστευτείτε τυφλά τη λέξη μου. Και είναι ότι η εκμετάλλευση της πολυτιμότητας της μεταφοράς στην οθόνη, καθώς και το βάθος των δυστυχώς μοναχικών χαρακτήρων, δυστυχώς παραιτήθηκαν σε έναν ιδεαλισμό που ξεφεύγει από το ουσιαστικό. Και μόνο αυτός, πρωταγωνιστής που υποδύεται Φίλιπ Σέιμουρ ΧόφμανΕίναι αυτός που πραγματικά ζει και πεθαίνει λαμβάνοντας υπόψη την όραση, αυτό που φαίνεται και το όραμα που λαμβάνεται, το οποίο χάνεται στην ίδια την αντίφαση που προκαλεί ο φόβος στην ύπαρξη.
Αλλά η ποίηση δεν γνωρίζει τα εμπόδια του πανικού, και ακόμη και σε ένα ουσιαστικό δάκρυ είναι ότι πλημμυρίζει το ον με την απλοποίηση του καθολικού, που συμβαδίζει με το περιορισμένο. Επειδή αυτή η υλική γη αναγκάζεται να προσκολληθεί στην κοπή, στη στιγμιαία, στο ίδιο το να γίνει μια εποχή που μας σκοτώνει, σιγά σιγά, ή πολύ γρήγορα.
Όλα αυτά διατρέχουν την ταινία, ζωή και θάνατο, τέχνη και θάνατο, αγάπη και θάνατο, και μοναξιά και μοναξιά, και μετά θάνατο. Σε μια ίσως επιδιωκόμενη λιχουδιά είναι ότι απαριθμώ τις ταινίες που είναι μέρος της πρώτης μου δεκάδας. Λοιπόν, αυτό μπαίνει στη λίστα, πολύ κοντά στις κορυφαίες θέσεις. Γιατί σήμερα δεν υπάρχει ταινία που να απογυμνώνει τόσο τον χρόνο όσο και τον άνθρωπο, όπως έχει κάνει ο Τσάρλι Κάουφμαν.