Όποιος έχει δει, όπως εγώ, «Η λέσχη αυτοκτονιών«Δεν μπορείς καν να δεχτείς ότι λείπει η τελευταία από τις πραγματικά περίεργες ταινίες του σκηνοθέτη. Sono zion, ένας άντρας που με χτύπησε με εκείνη τη (πλέον σχεδόν) μυθική σκηνή μαζικής αυτοκτονίας κάτω από τους τροχούς ενός τρένου, με ξάφνιασε ξανά, και περισσότερο από πολύ ευχάριστα, με «Έκθεση αγάπης".
Τέσσερις ώρες ταινίας το απόγευμα του Σαββάτου, με ένα πολύ απαραίτητο διάστημα δέκα λεπτών, αποδείχθηκε ότι ήταν το πιο ρευστό και απολαυστικό, καθώς και η έντονη, αφήγηση που έχω δει μέχρι τώρα. Αντιμετωπίζοντας με μια εξαιρετική βιρτουόζια όλα τα χαρακτηριστικά που είναι τα πιο χαρακτηριστικά των ειδών στα οποία περνάει, χτίζει μια ιστορία όπου ο χρόνος δεν είναι πολύ μεγάλος, όπου οι χαρακτήρες είναι απόλυτα εύλογοι στο συναισθηματικό και λογικό ταξίδι τους. Μια ταινία όπου οι τέσσερις ώρες δεν είναι στην υπηρεσία μιας ιδιοτροπίας, αλλά στην υπηρεσία της ίδιας της ιστορίας. Δύο έφηβοι, ένας διεστραμμένος που την ερωτεύεται, εκείνη απρόθυμα που τον μισεί. Το πρόβλημα είναι ότι υπάρχουν επίσης θρησκευτικές συγκρούσεις, μια χριστιανική εκκλησία και μια άλλη που είναι οικονομική εξαπάτηση, το πρόβλημα της πίστης, η αλήθεια των αμαρτιών, η αρχική αμαρτία και η υπερηφάνεια. Η αθωότητα των εφήβων, ο πόνος, η ανάπτυξη. Αγάπη και καπρίτσιο, σεξ και voayurism, καράτε και τρέλα, και σταυροί ντύσιμο και αδέλφια αγάπη, η οποία φαίνεται ήδη να είναι το μόνο πράγμα που πρέπει πραγματικά να συμβεί.
Ο καλύτερος τρόπος για να απεικονιστεί μια πραγματικότητα, καθώς και μια πιο παραληρηματική μυθοπλασία. Ένα αποτρόπαιο «παράξενο», που τελειώνει όπως θα μπορούσε να τελειώσει μόνο αυτή η ταινία, και κάποιος γίνεται συναισθηματικός. Εξαιρετικές ερμηνείες, επίπεδο ηθικού και αισθητικού επαγγελματισμού περισσότερο από χειροκροτήσιμο. Μια πολύ καλά φροντισμένη φωτογραφία, πολλά αφιερώματα στον κλασικό ιαπωνικό κινηματογράφο (σινεμά σαμουράι, για παράδειγμα) και μια εξαιρετική μουσικοποίηση.
Και όχι μόνο αυτό, αλλά ένας συνεχής βομβαρδισμός κλασικών αποσπασμάτων που επιλύονται με τη μορφή μιας οπτικής μεταφοράς, και μια αποτρόπαια κριτική για προκαθορισμένες μορφές που, από την άποψη του συγγραφέα, πρέπει να αλλάξουν.
Πραγματικά πιστεύω ότι, μεταξύ όλων αυτών που είδα από το BAFICI φέτος (και δεν είναι πολύ, δυστυχώς) αυτό είναι το καλύτερο. Περισσότερο από το συνιστώμενο. Εδώ, το τρέιλερ.