Han fortæller, at han har ventet længe på at lave filmen, at den var meget kompliceret, meget dyr. Betyder det noget om afvisningen af naturlige kulisser, i hvilke studiesæt var filmens tilstand?
Indlægget fandtes allerede på celluloid, men det var meget dyrt. Processen består i at filme mod en farvet baggrund, der ikke ses på film. En forfærdelig blå eller grøn. Det er ikke et baggrundsstof. Det, der interesserede mig ved denne teknik, er, at vi kan komme ind i sættet, at der er perspektiviske udsigter, at vi kan gå gennem indgangene, at vi ser folk i vinduerne. Hvad der ikke var helt færdigt på dette tidspunkt, var kinescoping, som består i at trække videoen på filmen og slette alle linjerne. Nu går vi direkte fra video til film uden en projektion.
Der er noget meget stærkt i filmen, det er rekonstruktionen af sansninger. Især i scenen, hvor de to kvinder ser henrettelsen af kongen på Place de la Concorde, fra toppen af Meudon. Tror du, vi virkelig kan se og høre Louis XVI's død, hvorfra de er?
Jeg tog udgangspunkt i bogen, hvor hun siger: Meudon ligger i en højde, jeg er klatret op til den. Himlen så ud til at deltage i duellen. Andre sagde det også, det var en særdeles uhyggelig dag. Der står: med en kikkert kunne vi have set Louis XV-pladsen. I øjeblikket, fra Meudon, ser vi ikke noget, fordi der er bygninger. Af Place de Louis XV, det vil sige af Place de la Concorde, ser vi heller ikke noget. Afstanden er 7 km. som en fugl. Jeg har altid godt kunne lide præcise ting. Vi kan faktisk se fra terrassen på Château de Meudon, hvor jeg har sat scenen, Dome des Invalides, Notre-Dame, Pantheon og især i dag Eiffeltårnet. Kan vi se, om der er en verden eller ej? måske I hvert fald siger hun: "Jeg ser blåt og rødt." Det er meget vagt. Kan vi høre noget? Hvis der var nordenvind, kunne lydene komme lidt tydeligere igennem. De lyde, der kommer til os, er ikke nødvendigvis dem fra Concord. Det kan være en slags kæde: de mennesker, der lytter til skuddene, kan begynde at skrige. Derfor er det ikke helt utroligt. (…)
Erklæringer indsamlet af Stephane Bouquet, Patrice Blouin, Charles Tesson
Cahiers du cinéma, juli-august, 2001
For at læse hele rapporten, er webstedet er, hvor udviklingen af den utrolige Eric Rohmers billedkunst ender med at give mening. For ægte biografgængere og elskere af kunst i alle dens planer, anbefaler jeg at læse hele artiklen.